Forshlag |

Vorschlag german, ital. appoggiatura, francez port de voix appoggiatur

Tipul de melisme (decoruri melodice); sunet auxiliar de decorare sau un grup de sunete înainte de sunetul principal, decorat. Este indicat prin note mici și nu este luat în considerare atunci când este ritmic. gruparea notelor într-o măsură. Deosebiți scurt și lung F. Scurt este de obicei scris sub forma unei optime cu un calm tăiat. În muzica clasicilor vienezi, un scurt F. a fost interpretat uneori pentru un timp puternic cu un sunet înfrumusețat, dar pe scurt. Mai târziu, scurtul F. a fost interpretat bh în detrimentul cotei anterioare, adică înainte de timpul puternic al sunetului decorat. Un F. lung este de fapt o detenție. Este scris într-o notă mică cu un calm neîncrucișat și se execută în detrimentul timpului principal. sunet, luând jumătate din timp pentru o durată în două părți și o treime, uneori două treimi, pentru o durată în trei părți. F. lung înaintea unei note, care se repetă în continuare, în clasic. iar muzica romantică timpurie și-a ocupat întreaga durată. F., format din mai multe. sunete, este înregistrată în 16 sau 32 de note mici.

Prototipul lui F. este un semn al Evului Mediu. notație muzicală, care denotă o melodică specială. decor și denumire „plika” (plica, din lat. plico – adaug). Acest decor provine din semnele folosite în notație neobligatorie

, care a stat la baza „plica ascendens”

(„plika ascendent”) și „plica descendens”

(„plică descendentă”). Aceste semne au indicat secvențe ascendente și descrescătoare de sunete lungi și mai scurte (de obicei într-un al doilea raport). Mai târziu, prin semnul Formele plicului au început să desemneze durata sunetelor sale. F. în sens modern apărut la etajul 1. Secolul al XVII-lea El nu a fost întotdeauna indicat în note; de multe ori, ca și alte decorațiuni, interpretul o introducea conform propriei sale. discreție. F. însemna Ch. arr. interpretând melodii. funcţionează sunet neaccentuat înainte de downbeat. F. de jos era mai frecventă decât F. de sus; ambele aceste genuri diferă semnificativ. F. de mai jos (port de voix francez și acunt reclamant în muzică de lăută, ritm englezesc, jumătate de ritm și fore-fall) a fost indicat printr-o virgulă, slash și alte semne ocupate. Inițial, a fost interpretat în detrimentul sunetului anterior.

F. iar sunetul care îl urmărea era legat de o lovitură de portamento sau legato; pe corzi. instrumente, ele reprezentau o mișcare a arcului, în cânt – pentru o silabă. Ulterior, în muzica de lăută și în muzica pentru instrumente cu clape, F. a început să fie cântat pentru un timp puternic în urma notei. F. de sus (francez coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, engleză back-fall) era considerat ca un sunet trecător atunci când melodia se mișcă în volumul unei treimi; a fost interpretat numai înainte de sunetul pe care l-a introdus și întotdeauna fără portamento.

În secolul al XVIII-lea poziția dominantă a fost ocupată de F., realizat în detrimentul timpului sunetului introdus de acesta și reprezentând un fel de detenție. În același timp, F. de sus a devenit mai frecventă; folosirea lui F. de jos a fost limitată de reguli stricte („pregătirea” de către sunetul anterior, legătura cu sunete suplimentare de înfrumusețare care asigură rezoluția „corectă” a disonanței etc.). Lungimea F. în sine era variată și bh nu corespundea cu durata notei, care a fost desemnată. Doar în Ser. Au fost elaborate reguli din secolul al XVIII-lea privind tipurile de F. și lungimea acestora. Toate F. au fost împărțite în accentuate și trecătoare. Primele, la rândul lor, au fost împărțite în scurte și lungi. Potrivit II Kvanz, un F. lung a ocupat 18/18 din timpul său într-o durată în trei părți. Dacă sunetul înfrumusețat era urmat de o pauză sau de o notă de durată mai scurtă legată de el, F. își ocupa întreaga durată.

F. scurtă, în timpul interpretării căreia ritmul indicat în note nu s-a schimbat, era indicat prin note mici de 16 sau 32 ( и erau atunci un mod obișnuit de a scrie и ). F. a fost întotdeauna luată ca scurtă dacă sunetul decorat a format o disonanță cu basul, precum și în figurile cu repetiții sonore și cu o figură; efectuate ca sau . Trecerea F. a fost folosită în 2 genuri – fuzionată cu sunetul următor (coincide cu trecerea F. din secolul al XVII-lea) și fuzionată cu sunetul anterior, numit. de asemenea „nachschlag” (germană: Nachschlag). Au existat 17 tipuri de nakhshlag – ryukschlag (germană: Rückschlag – lovitură de întoarcere; vezi exemplul nota, a) și uberschlag (germană: überschlag), sau uberwurf (germană: überwurf – lovitură aruncată; vezi exemplul de nota, b):

Comun la etajul 2. al XVIII-lea a existat și un dublu F. (Anschlag german); a constat din 18 sunete care înconjoară tonul înfrumusețat. Dublu F. a fost indicat prin note mici și a fost executat pentru un timp puternic. Au existat 2 forme ale unui astfel de ph. – una scurta din 2 note de durata egala si una lunga cu ritm punctat:

O formă specială de F. a fost așa-numita. tren (germană Schleifer, franceză coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, slide engleză, precum și elevație, dublu back-fall etc.) – P. dintr-o secvență în trepte de 2 sau mai multe sunete. Inițial, la interpretarea la instrumente cu claviatura, sunetul principal F. a fost menținut:

În secolul al XIX-lea, F. a început să fie scris în note și ca atare a dispărut treptat.

KV Gluck. „Iphigenia în Aulis”, actul II, scena a 2-a, nr. 21. Recitativ de Clitemnestra.

Scurt F. până atunci pierduse sensul de melodic. element și a început să fie folosit pentru a sublinia sunetul următor, precum și în caracteristică. scopuri (vezi, de exemplu, studiul concert al lui Liszt pentru pian „Round Dance of the Dwarves”). Aproape până la mijlocul secolului i s-a interpretat Ch. arr. pentru următorul sunet. Când se execută recitativ la 18 ani și mai devreme. Secolele al XIX-lea se obișnuia să se introducă F. lung pe sunete repetate de aceeași înălțime, deși nu erau indicate de compozitor (vezi coloana 19, exemplu de jos).

Vezi Ornamentare, Modus, Notație mensurală.

VA Vakhromeev