Fraza |

din grecescul prasis – expresie, mod de exprimare

1) Orice cifră de afaceri muzicală relativ completă mică.

2) În studiul formei muzicale, construcție care ocupă o poziție intermediară între motiv și propoziție.

Reprezentând o unitate separată de muzică. vorbire, F. se desparte de construcțiile învecinate prin cezură, exprimată prin melodie, armonie, metroritm, textură, dar se deosebește de propoziții și puncte prin completitudine relativ mai mică: dacă propoziția se termină cu o armonică clar pronunțată. cadenza, apoi F. „se poate termina pe orice acord cu orice bas” (IV Sosobin). Include două sau mai multe motive, dar poate fi și o construcție continuă, nedivizată sau împărțită doar condiționat în motive. Propoziția, la rândul ei, poate consta nu numai din 2 F., ci din mai multe sau mai puține dintre ele, sau să nu fie împărțită în F.

L. Beethoven. Sonata pentru pian, op. 7, partea a II-a.

Structura motivațională a frazelor.

G. Rossini „Bărbierul din Sevilla”, actul II, cvintet.

Structura motivațională a frazelor.

L. Beethoven. Sonata pentru pian, op. 10, nr. 1, partea a III-a.

Din punct de vedere al psihologiei percepției, F., în funcție de scară și context, poate fi atribuită atât primului (fonic) cât și celui de-al doilea (sintactic) nivel de percepție (E. Nazaikinsky, 1972).

Termenul „F”. a fost împrumutat din doctrina vorbirii verbale în secolul al XVIII-lea, când s-au pus întrebările dezmembrarii muzelor. formele au primit o largă teoretică. justificare ca în legătură cu dezvoltarea unei noi armonice homofonice. stil, și cu sarcinile de a efectua practica – cerința unei fraze corecte semnificative. Această problemă a căpătat o urgenţă deosebită în epoca barocului, deoarece. în dominantă până în secolul al XVII-lea. wok. muzica cezurei înseamnă. Măsura era determinată de structura textului, sfârșitul frazei verbale (linia), care, la rândul său, era asociat cu lungimea cântării. respiraţie. În instr. muzica, care s-a dezvoltat rapid în secolele 18-17, interpretul în chestiuni de frazare se putea baza doar pe cont propriu. artele. fler.

L. Beethoven. Sonata pentru pian, op. 31. Nr. 2, partea a III-a.

Structura motivațională a frazelor.

MI Glinka. „Ivan Susanin”, cântecul Vaniei.

Acest fapt a fost remarcat de F. Couperin, care în prefața celui de-al treilea caiet „Pièces de Clavecin” (3) a folosit pentru prima dată termenul „F”. pentru a desemna o mică unitate structurală a muzicii. vorbire, subliniind că poate fi delimitată de mai mult decât o pauză și introducând un caracter special (') pentru a delimita frazele. O dezvoltare teoretică mai largă a întrebărilor de dezmembrare a muzelor. discursuri primite în lucrările lui I. Mattezona. „Dicționar de muzică” Ж. G. Rousseau (R., 1768) îl definește pe F. ca „o progresie armonică sau melodică neîntreruptă care are un sens mai mult sau mai puțin complet și se termină cu o oprire la o cadență mai mult sau mai puțin perfectă”. ȘI. Mattezon, I. A. AP Schultz și J. Kirnberger a exprimat ideea mai multor etape de unificare a construcțiilor de la cele mici la cele mai mari. G. LA. Koch a prezentat o serie de poziții cu privire la structura muzelor care au devenit clasice. discurs. În lucrările sale apare o delimitare mai exactă a unităţilor de scară ale muzelor. vorbirea și conștientizarea împărțirii interne a unei propoziții cu 4 bare în cele mai mici construcții cu o singură bară, pe care le numește „unvollkommenen Einschnitten”, și structuri mai mari cu două bare, formate din cele cu o singură bară, sau indivizibile, definite ca „ vollkommenen Einschnitten”. La 19 in. intelegand F. ca o structură cu două etape, intermediară între un motiv cu o singură etapă și o propoziție cu 4, devine caracteristică tradițiilor. teoria muzicii (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). O nouă etapă în studiul structurii muzicii. vorbirea este asociată cu numele X. Riemann, care a pus întrebările dezmembrării sale în strânsă legătură cu sistemul muzelor. ritmuri și metrici. În lucrările sale F. pentru prima dată tratată ca o metrică. unitate (un grup de două motive cu o singură măsură cu o ritm greoi). În ciuda progresivității istorice, doctrina dezmembrării a dobândit în lucrările lui Riemann mai multe. scolastic un personaj nelipsit de unilateralitate si dogmatism. Din Rus. oameni de știință despre structura muzicii. discursului i s-a acordat atenție lui S. ȘI. Taneev, G. L. Catar, I. LA. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. În lucrările lor, ca în tivul modern. muzicologie, a existat o abatere de la înțelegerea îngustă, pur metrică, a lui F. și o viziune mai largă a acestui concept, bazată pe o dezmembrare din viața reală. Chiar și Taneev și Katuar au subliniat că F. poate reprezenta o construcție indivizibilă în interior și are o structură nepătrată (de exemplu, un ciclu cu trei). După cum se arată în lucrările lui Tyulin, F. pot urma unul după altul, fără a se uni în formațiuni de ordin superior, ceea ce este caracteristic wok-ului. muzica, precum si sectiunile de dezvoltare din instr. muzică. T. o., spre deosebire de punctele și propozițiile caracteristice expoziției, F. se dovedesc a fi mai „omniprezent”, pătrunzând în toate muzele. prod. Mazel și Zuckerman au vorbit în favoarea înțelegerii lui F. ca tematic-sintaxă. unitate; precum Tyulin, ei au subliniat inevitabilitatea cazurilor când lungimea desemnării unei muze date. segment, puteți folosi atât termenul „motiv”, cât și termenul „F.”. Astfel de cazuri apar atunci când construcțiile continue cu o lungime mai mare de o măsură sunt prima etapă de articulare în cadrul unei propoziții. Diferențele constă în punctul de vedere din care este considerat acest fenomen: termenul „motiv” vorbește mai degrabă despre muzică.

L. Beethoven. Sonata pentru pian, op. 106, partea I.

Referinte: Arensky A., Ghid pentru studiul formelor muzicii instrumentale și vocale, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma muzicală, partea 1, M., 1934; Sosobin I., Forma muzicală, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structura operelor muzicale, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Structura vorbirii muzicale, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analiza operelor muzicale, M., 1967; Nazaikinsky K., Despre psihologia percepției muzicale, M., 1972.

IV Lavrentieva