Victoria de Los Angeles |

Victorie din Los Angeles

Victoria de Los Angeles s-a născut la 1 noiembrie 1923 la Barcelona, ​​într-o familie foarte muzicală. Deja la o vârstă fragedă, ea a descoperit mari abilități muzicale. La sugestia mamei sale, care avea o voce foarte bună, tânăra Victoria a intrat la Conservatorul din Barcelona, ​​unde a început să studieze canto, cântând la pian și la chitară. Deja primele spectacole din Los Angeles la concerte studențești, conform martorilor oculari, au fost spectacolele maestrului.

Debutul Victoria de Los Angeles pe marea scenă a avut loc la 23 de ani: a cântat rolul Contesei din Nunta lui Figaro a lui Mozart la Teatrul Liceo din Barcelona. A urmat o victorie la cea mai prestigioasă competiție vocală de la Geneva (concursul de la Geneva), în care juriul îi ascultă pe interpreți în mod anonim, stând în spatele draperiilor. După această victorie, în 1947, Victoria a primit o invitație de la compania de radio BBC pentru a participa la difuzarea operei lui Manuel de Falla Life is Short; interpretarea magnifică a rolului Salud i-a oferit tânărului cântăreț o trecere la toate scenele principale ale lumii.

Următorii trei ani aduc Los Angeles-ului și mai multă faimă. Victoria și-a făcut debutul la Grand Opera și Metropolitan Opera în Faust de Gounod, Covent Garden a aplaudat-o în La Bohème de Puccini, iar publicul pretențios de la Scala a salutat-o ​​cu entuziasm pe Ariadna în opera lui Richard Strauss. Ariadna pe Naxos. Însă scena de la Metropolitan Opera, unde Los Angeles cântă cel mai des, devine platforma de bază pentru cântăreț.

Aproape imediat după primele succese, Victoria a semnat un contract exclusiv pe termen lung cu EMI, care i-a determinat și mai mult soarta fericită în înregistrarea sunetului. În total, cântăreața a înregistrat 21 de opere și peste 25 de programe de cameră pentru EMI; majoritatea înregistrărilor au fost incluse în fondul de aur al artei vocale.

În stilul interpretativ din Los Angeles, nu a existat nicio cădere tragică, nici măreție monumentală, nici senzualitate extatică – tot ceea ce înnebunește de obicei un public exaltat de operă. Cu toate acestea, mulți critici și pur și simplu iubitori de operă vorbesc despre cântăreț ca fiind unul dintre primii candidați la titlul de „soprano al secolului”. Este greu de stabilit ce fel de soprană a fost – liric-dramatic, liric, liric-coloratura și poate chiar o mezzo mobilă înaltă; nici una dintre definiții nu se va dovedi a fi corectă, deoarece pentru o varietate de voci gavota lui Manon („Manon”) și romantismul lui Santuzza („Onoarea țării”), aria Violettei („La Traviata”) și divinația lui Carmen („Carmen). ”), povestea lui Mimi („La Bohème”) și un salut de la Elizabeth („Tannhäuser”), cântece de Schubert și Fauré, canzonele lui Scarlatti și goyescurile lui Granados, care se aflau în repertoriul cântăreței.

Însăși noțiunea de conflict victorian era străină. Este de remarcat faptul că, în viața obișnuită, cântăreața a încercat să evite situațiile acute și, atunci când acestea au apărut, a preferat să fugă; așa că, din cauza neînțelegerilor cu Beecham, în loc de o confruntare furtunoasă, ea pur și simplu a luat și a plecat în mijlocul sesiunii de înregistrare Carmen, în urma căreia înregistrarea s-a finalizat abia un an mai târziu. Poate din aceste motive, cariera de operă din Los Angeles a durat mult mai puțin decât activitatea ei de concert, care nu s-a oprit până de curând. Printre lucrările relativ târzii ale cântăreței în operă, trebuie remarcate părțile perfect potrivite și la fel de frumos cântate din Angelica din Furious Roland de Vivaldi (una dintre puținele înregistrări din Los Angeles realizate nu pe EMI, ci pe Erato, dirijat de Claudio Shimone) și Dido. în Dido și Aeneas de Purcell (cu John Barbirolli la standul dirijorului).

Printre cei care au luat parte la concertul în onoarea celei de-a 75-a aniversări a Victoria de Los Angeles în septembrie 1998, nu a fost un singur vocalist - cântăreața însăși și-a dorit acest lucru. Ea însăși nu a putut participa la propria sărbătoare din cauza bolii. Același motiv a împiedicat vizita Los Angeles-ului la Sankt Petersburg în toamna anului 1999, unde urma să devină membru al juriului Concursului Internațional de Vocal Elena Obraztsova.

Câteva citate din interviuri cu cântăreața din diferiți ani:

„Am vorbit odată cu prietenii Mariei Callas și mi-au spus că atunci când Maria a apărut la MET, prima ei întrebare a fost: „Spune-mi ce-i place cu adevărat Victoria?” Nimeni nu i-a putut răspunde. Aveam o asemenea reputație. Din cauza distanței tale, a distanței, înțelegi? am dispărut. Nimeni nu știa ce se întâmplă cu mine în afara teatrului.

Nu am fost niciodată la restaurante sau cluburi de noapte. Am lucrat singur acasă. M-au văzut doar pe scenă. Nimeni nu ar putea ști nici măcar ce simt despre ceva, care sunt convingerile mele.

A fost cu adevărat groaznic. Am trăit două vieți complet separate. Victoria de Los Angeles – vedetă de operă, persoană publică, „fata sănătoasă a MET”, cum mă spuneau ei – și Victoria Margina, o femeie neremarcabilă, încărcată de muncă, ca toți ceilalți. Acum pare a fi ceva excepțional. Dacă aș fi din nou în această situație, m-aș comporta complet diferit.”

„Întotdeauna am cântat așa cum mi-am dorit. În ciuda tuturor discuțiilor și a tuturor pretențiilor criticilor, nimeni nu mi-a spus vreodată ce să fac. Nu mi-am văzut niciodată viitoarele mele roluri pe scenă și, practic, nu existau cântăreți majori care să vină să cânte în Spania imediat după război. Așa că nu mi-am putut modela interpretările pe niciun model. De asemenea, am avut noroc că am avut ocazia să lucrez la rolul pe cont propriu, fără ajutorul unui dirijor sau regizor. Cred că atunci când ești prea tânăr și lipsit de experiență, individualitatea ta poate fi distrusă de acei oameni care te controlează ca pe o păpușă de cârpă. Ei vor ca tu într-un rol sau altul să fii mai mult o realizare a lor înșiși, și nu a ta.”

„Pentru mine, a susține un concert este ceva foarte asemănător cu a merge la o petrecere. Când ajungi acolo, înțelegi aproape imediat ce fel de atmosferă se dezvoltă în acea seară. Te plimbi, comunici cu oamenii, iar după un timp realizezi în sfârșit de ce ai nevoie din această seară. La fel este și cu un concert. Când începi să cânți, auzi prima reacție și înțelegi imediat care dintre cei adunați în sală sunt prietenii tăi. Trebuie să stabiliți un contact strâns cu ei. De exemplu, în 1980 cântam la Wigmore Hall și eram foarte nervos pentru că nu mă simțeam bine și aproape gata să anulez spectacolul. Dar am urcat pe scenă și, pentru a-mi depăși nervozitatea, m-am întors către public: „Poți să aplaudați, bineînțeles, dacă doriți”, și ei au vrut. Toată lumea s-a relaxat imediat. Așa că un concert bun, ca o petrecere bună, este o oportunitate de a întâlni oameni minunați, de a vă relaxa în compania lor și apoi de a vă ocupa de treburile voastre, păstrând amintirea timpului minunat petrecut împreună.”

Publicația a folosit un articol de Ilya Kukharenko