Contradicție |

germană Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – invers; acest din urmă termen poate desemna și a doua temă a fugăi

1) Contrapunct la primul răspuns în fugă etc. forme imitative, răsunând la sfârșitul temei cu aceeași voce. Urmărind tema și P. două elemente fundamentale diferă. cazul: a) P. este o continuare directă a temei, urmând-o fără o oprire clar perceptibilă, cezură, indiferent dacă este posibil să se stabilească cu exactitate momentul finalizării temei (de exemplu, în fuga C-dur din vol. 1 „Clavetul bine temperat” de I. C. Bach) sau nu (de exemplu, în expunerea I, op. fugi în do minor op. 101 nr 3 Glazunov); b) P. separate de temă printr-o cezură, o cadență, care este evidentă pentru ureche (de exemplu, în fuga h-moll de la t. 1 din același ciclu Bach), uneori chiar cu o pauză intensificată (de exemplu, în fuga D-dur din fp. ciclul „24 de preludii și fugi” de Shchedrin); în plus, în unele cazuri, subiectul și P. conectate printr-o grămadă sau codetă (de exemplu, în fuga Es-dur din așa-numita. 1 ciclu Bach). AP poate începe în același timp. cu un răspuns (caz frecvent; de exemplu, în fuga A-dur din Vol. 2 Clavier bine temperat de Bach; în fuga cis-moll din vol. 1, începutul răspunsului coincide cu primul sunet al lui P., care este în același timp și ultimul sunet al temei), după începutul răspunsului (de exemplu, în fuga E-dur din t. 1 din ciclul Bach menționat – la 4 sferturi după introducerea stretto a răspunsului), uneori înainte de intrarea răspunsului (de exemplu, în fuga Cis-dur din vol. 1 din Claveta bine temperată a lui Bach – cu patru șaisprezece mai devreme decât răspunsul). În cele mai bune mostre polifonice ale lui P. satisface condiții destul de contradictorii: pornește, face vocea care vine mai proeminentă, dar nu își pierde calitatea melodică. individualitatea, contrastează cu răspunsul (în primul rând ritmic), deși de obicei nu conține complet independent. tematice. material. P., de regulă, este o melodie naturală. continuarea temei și în multe cazuri se bazează pe dezvoltarea, transformarea motivelor acesteia. O astfel de transformare poate fi destul de distinctă și evidentă: de exemplu, în fuga g-moll din vol. 1 din Clavierul bine temperat al lui Bach, motivul inițial al răspunsului este contrapunctat de partea lui P., formată din turnarea de cadență a temei, iar, invers, partea de cadență a răspunsului este contrapunctuată de altele. partea P., bazată pe elementul inițial al temei. În alte cazuri de dependență P. din materialul temei se manifestă mai indirect: de exemplu, în fuga c-moll din vol. 1 din același op. Baha P. crește din linia metrică de referință a temei (o mișcare descendentă de la treapta XNUMX la XNUMXrd, formată din sunete care cad pe bătăile puternice și relativ puternice ale barei). Uneori în P. compozitorul păstrează mișcarea codetei (de exemplu, în fuga din Fantezia cromatică și fugă de Bach). În fugi sau forme imitative scrise pe baza principiilor dodecafoniei, unitatea și dependența materialului temei și P. furnizat relativ ușor de utilizarea în P. anumite opțiuni. rând. De exemplu, în fuga din finalul simfoniei a 3-a a lui Karaev, prima (vezi. numărul 6) și al doilea (numărul 7, contra-expunerea fugăi) reținut de P. sunt modificări ale seriei. Alături de tipul de melodie indicat, corelarea temei și P. există P., bazat pe un relativ nou (de exemplu, în fuga f-moll din așa-numita. 1 din Claveta bine temperată de Bach), și uneori în material contrastant cu tema (de exemplu, în fuga din sonata C-dur pentru vioară solo de I. C. Bach; aici sub influența lui P. răspuns oarecum cromatizat la diatonic. subiect). Acest tip de P. – ceteris paribus – sunt mai des separate de temă printr-o cadență și devin de obicei un nou element activ în structura fugăi. Da p. este un element de formă în curs de dezvoltare și important din punct de vedere tematic în fuga dublă gis-moll din Vol. 2 din Claviul bine temperat al lui Bach, unde a doua temă sună ca o melodie derivată din P. la subiectul 1, ca urmare a lungimii. polifonic. de dezvoltare. Există cazuri frecvente când, pe materialul lui P. se construiesc interludii de fugă, ceea ce mărește rolul lui P. în formă cu atât mai semnificative aceste interludii. De exemplu, în fuga c-moll din vol. 1 ciclu de interludii Bach pe materialul ambelor P. sunt polifonice. Opțiuni; în fuga d-moll din același volum, transferul materialului interludiului și al temei de la cheia dominantei (în barele 15-21) la tonul principal (din bara 36) creează rapoarte de sonată sub forma . AP în fuga din suita „Mormântul lui Couperin” este folosit de M. Ravel este de fapt pe picior de egalitate cu tema: pe baza ei, interludiile sunt construite folosind recursul, P. formează străzi. În el. în muzicologie, termenii Gegensatz, Kontrasubjekt denotă Ch. arr. P., păstrat (în întregime sau parțial) pe parcursul tuturor sau mai multor implementări ale temei (în unele cazuri, neexcluzând nici măcar stretto-ul – vezi, de exemplu, reluarea fugăi din op. cvintetul G-Moll Shostakovich, numărul 35, unde tema și P. formează 4 goluri. canon dublu de categoria a II-a). Similar P. numite reținute, îndeplinesc întotdeauna condițiile dublu contrapunct cu tematica (în unele manuale vechi despre polifonie, de exemplu. în manualul G. Bellermann, fugă cu P. reținut. sunt definite ca duble, ceea ce nu corespunde terminologiei acceptate în prezent). În fugile cu P reținut. în general, altele sunt mai rar utilizate. mijloace contrapunctice. prelucrarea materialului, deoarece atenția este transferată asupra cap. arr. de sistematist. arătând opțiuni pentru relația dintre subiect și P., care este ceea ce exprimă. semnificația acestei tehnici compoziționale larg răspândite (în Claviul bine temperat al lui Bach, de exemplu, aproximativ jumătate din fugă conțin un P. reținut); deci, sunetul orbitor al coralului 5-goal. fuga „Et in terra pax” nr. 4 din Gloria din masa lui Bach în h-moll se realizează în mare măsură tocmai prin juxtapunerea repetată a temei și a celor reținute de P. Contrapuntistic extraordinar. fugile cu două diferă în saturație (de exemplu, fugile c-moll și h-moll de la așa-numitele. 1 din Claveta bine temperată a lui Bach, Fuga lui Șostakovici în C-dur) și mai ales cu cele trei reținute P.

2) În sens mai larg, P. este un contrapunct oricărei prezentări a unei teme în forme imitative; din acest punct de vedere, P. poate fi numit contrapunct la tema a 2-a din prologul simfoniei a 21-a a lui Myaskovsky (vezi figura 1); în același loc (numărul 3) P. la subiectul 1 se află vocile superioare, formând al 2-lea obiectiv. canon într-o octavă cu dublări terțiane. În plus, P. este numit uneori orice voce care este opusă unei alte, dominantă melodic. În acest sens, termenul „P”. aproape de unul dintre semnificațiile conceptului de „contrapunct” (de exemplu, prezentarea inițială a temei în prima melodie a invitatului Vedeneț din opera „Sadko” de Rimski-Korsakov).

Referinte: vezi la art. Fugă.

VP Fraionov