Muzica spatiala |

Raummusik german

Muzică care utilizează efecte sonore spațiale: ecou, ​​aranjare specială a interpreților etc. Termenul „P. m.” a apărut în literatura muzicologică la mijloc. Secolul al XX-lea, dar nu este utilizat pe scară largă. El nu înseamnă k.-l. independent. tip de muzică, deoarece efectele spațiale sunt, de regulă, doar unul dintre expresii. mijloace folosite în muzică. produse legate de P. m. În decomp. perioadele istoriei lui P. m a fost aplicată sau în legătură cu to. condiţii de performanţă (de ex. în aer liber), sau în scop decorativ (de ex. în legătură cu scenografia unei lucrări). În practica de cult, principiile antifonale și responsorial de compoziție și interpretare pot fi considerate o aparență de P. m. fraze și părți majore ale op. de la un cor sau semicor la altul (compozițiile cu două și trei coruri sunt asociate cu aceasta, în special printre venețienii din secolul al XVI-lea). La teatru. muzica folosește juxtapunerea orchestrei în fața scenei și a orchestrei pe scenă, precum și alte efecte (orchestre situate în diferite părți ale scenei în Don Giovanni de Mozart; apropierea și îndepărtarea corului sătenilor din Prințul lui Borodin. Igor etc.). Efectele spațiale au fost folosite și în muzica în aer liber, pe apă (de exemplu, „Music on the Water” și „Music in the Forest” de Händel). Ocazional, mostrele lui P. de m se găsesc în simfonie. gen. Serenada (nocturnă) de Mozart (K.-V. 20, 16 sau 286), scrisă pentru 1776 orchestre, compusă pentru efectul poetic al ecoului și permite amplasarea separată a orchestrelor. În „Requiem” de Berlioz, sunt folosite 1777 spirite. orchestră amplasată în diferite locuri ale sălii.

În secolul al XX-lea valoarea lui P. s-a amplificat. În cazurile departamentale, factorul spațial devine unul dintre cele mai importante fundamente ale muzelor. structuri (de fapt P. m). Unii compozitori moderni dezvoltă în mod specific conceptul de P. m. (în primul rând, K. Stockhausen – ca compozitor și ca teoretician; pentru prima dată în op. „Cântarea tinerilor…”, 20, și „Grup” pentru 1956 orchestre, 3; bazat pe ideea de ​​​Stockhausen la EXPO-1957 din Osaka, a fost construită o sală specială pentru P. m., arhitectul Borneman). Da, producția J. Xenakis „Terretektor” (70) este concepută nu numai pentru efectul mișcării sursei de sunet în jurul ascultătorilor în timpul alternanței interpreților localizați corespunzător. grupuri, dar (datorită plasării publicului în interiorul orchestrei prescris de autor) și în același timp. efectul rezultat al mișcării sale rectilinie, parcă trecând „prin ascultători”. Lucrări legate de actualul P. m., sunt Ch. arr. experimental.

Yu. N. Kholopov