Creștere |

lat. augmentatio; German Augmentation, Vergräerung; augmentare franceza; ital. per autentificare

1) O metodă de conversie a unei melodii, teme, motiv, fragment de muzică. produs, desen ritmic sau figură, precum și pauze prin redarea de sunete (pauze) de durată mai lungă. U. presupune o înregistrare fidelă a ritmului, care a devenit posibilă graţie notaţiei mensurale; apariția sa datează din epoca ars nova și este asociată cu o tendință spre ritmic. independenţă polifonică. voci şi principiul izoritmiei (vezi Motet). U. este utilizat pe scară largă în muzica strictă, în special de contrapunticiștii franco-flamandi — G. Dufay (considerat autorul primului canon în U.), J. Okegem (de exemplu, în Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. simplu şi convingător pentru auz relevă o relaţie temporară între polifonice. voturile și raportul de scară între secțiunile formularului; ca orice mijloc care dezvăluie subordonarea, sistemul, logica organizării sunetelor, U. are valoare formativă şi în acest sens în polifonică. muzica este la egalitate cu imitația, contrapunctul complex, conversia și alte metode de conversie polifonică. subiecte (în combinație cu care este adesea folosit). Contrapuntaliștii antici practic nu s-au descurcat fără U. în formele de pe cantus firmus în mase, motete: corale bine audibile în U. în arhitectură. în legătură cu fixarea operei într-un întreg, în mod figurat – asociat natural (în contextul tuturor mijloacelor de exprimare) cu întruchiparea ideii de măreție, obiectivitate, universalitate. U. maeştrii scrisului strict s-au combinat cu imitaţia şi canonul. Imitația (canon), în care anumite risposturi sunt date în U., precum și imitația (canon), în care toate vocile încep în același timp, iar una sau unele merg la U., se numește imitație (canon) în U. În exemplul de mai jos, efectul U. este sporit prin menținerea contrapunctului în vocile inferioare și superioare (vezi coloana 666).

Un exemplu de canonul mensural al lui Josquin Despres este dat în art. Canon (coloana 692) (altfel numit proporțional: scris de compozitor pe un rând și calculat după instrucțiunile autorului). În formele cantus firmus, acesta din urmă este reprodus în mod repetat în U. (în întregime sau în părți, mai adesea inexact, uneori cu note mai mici umplând salturile melodice; vezi un exemplu în coloana 667).

U. – spre deosebire de scădere – mărește, evidențiază o voce din polifonul general. mase, o ridică tematic. semnificaţie. În acest sens U. a găsit aplicație în ricerkara — o formă într-o tăietură rolul principal al polifonului individualizat a fost definit treptat. temele și marginile au precedat imediat cea mai importantă formă de stil liber – fuga (vezi exemplul din coloana 668).

JS Bach, rezumă experiența europeană. polifonie, des folosită de W., de exemplu. în masa în h-moll – în Credo (nr. 12) și Confiteor ((nr. 19), fugă dublă cu 5 capete pe coral: tema a 2-a (măsura 17), legătură de teme (măsura 32), legătură de teme cu başi corali (măsura 73), legătura temelor cu coralul în U. în tenori (măsura 92)). Atinsă cea mai înaltă perfecțiune în cantate, pasiuni, adaptări pentru orgă ale coralelor lui Bach, formele de pe cantus firmus au dispărut de fapt din practica compozitorului; mai târziu U. a primit o varietate de aplicaţii în non-polifonice. muzica, în timp ce continuă să fie un atribut al fugăi. Desemnarea acceptată a temei fugăi în W. -. U. se găsește ocazional în expoziție (Contrapunctus VII din Arta fugii a lui Bach; Fuga Es-dur a lui Shchedrin nr. 19).

J. Animuccia. Christe Eleyson din masa de Conditor aime syderum.

Mai des își găsește un loc în stretta (în măsurile 62 și 77 ale fugăi dis-moll din volumul I al Clavei bine temperat de Bach; în măsurile 1 și 62 din fuga As-dur op. 66 de Shostakovich), care combină alte metode de transformare ( în măsura 87 a fugăi c-moll din volumul 14 al Clavierului bine temperat, tema este în U., în circulație și mișcare normală; în măsurile 2 și 90 din Des-dur. fugă

Cantus firmus în slujba lui G. Dufay de la L'homme armé. Se dau începuturile conduitelor, se omit vocile de contrapunctură: a – vedere principală; b – crește cu sunete suplimentare; c, d, e — opțiuni de mărire; f – reducerea. op. 87 a lui Șostakovici, tema în mișcare normală și în același timp tema în U., în măsura 150, tema și dubla și tripla sa U.). W. sporeşte principalul. va exprima. calitatea stretta este concentrarea tematismului, bogăția semantică, care se remarcă mai ales în fugile cu simfonie. dezvoltare (stretta în secțiunea de dezvoltare a poemului simfonic „Prometeu” de Liszt; virtuoz stretta din cantată

A. Gabrieli. Reachercar (stretta la mărire).

„După ce a citit psalmul” Taneyev, nr. 3, numărul 6; măsura 331 este tema în U. iar măsura 298 este tema în U. cu tema în mișcare normală în codul funcției a 2-a. sonatele lui Myaskovsky; un exemplu de introducere a unei teme în U. la punctul culminant – în afara stretta – o fugă din suita I a lui P. I. Ceaikovski). Stretta – principal. forma canonului în W., deși uneori se găsește în afara stretta (începutul scherzo-ului simfoniei I de Șostakovici; începutul părții I a cvartetului compozitorului leton R. Kalson; ca detaliu al texturii în barele 29-30 din nr. 1 din Pierrot lunar” de Schoenberg), inclusiv ca piesă completă (varianta IV din „Variații canonice pe un colind de Crăciun”, BWV 769, nr. 6 în „Ofertă muzicală”. ” și Canonul I în „Arta Fugii” a lui Bach – canoane nesfârșite în U. și în circulație; Nu. 21 din Canoanele lui Lyadov; Preludiul lui Stanchinsky Ges-dur; Nu. 14 din Caietul polifonic al lui Shchedrin). În U non-polifonice. muzica este adesea un mijloc de melodie. saturaţia versurilor. teme (măsura 62 în mișcarea a 5-a a Requiem-ului german a lui Brahms; măsurile 8-10 de la nr. 9 din Veghea toată noaptea a lui Rahmaninov; în al 2-lea concert pentru pian, o reluare a părții laterale a mișcării I; a 1-a măsură după numărul 4 în prima mișcare a simfoniei „Pictorul Mathis” a lui Hindemith; două bare până la numărul 9 în Concertul pentru vioară al lui Berg). S. S. Prokofiev a folosit U. cu o cotă de viclenie veselă (piesa „Chatterbox” – Allegro As-dur; „Peter and the Wolf” – numărul 44). Efectul opus este realizat în scena a treia a actului al treilea al operei Wozzeck a lui Berg, unde ritmul polka (măsura 3, „invenție pentru un ritm”) în U. acţionează ca un dispozitiv expresionist pentru exprimarea stării delirante a eroului (în special, măsurile 3, 122, stretta în măsura 145). U. este mai rar folosit ca instrument de dezvoltare (mesurile 187, 180 în partea 363 a simfoniei a 371-a a lui Scriabin; partea 1 a simfoniei a 3-a a lui Myaskovsky, numerele 4 și 5, precum și măsura a 87-a înainte de numărul 89 și a 4-a - măsura 15 după același număr în prima mișcare a simfoniei este „încetinirea” dezvoltării armonice cu ajutorul lui W.; prima mișcare a simfoniei a 1-a a lui Șostakovici, numerele 1-1; interpretarea unei părți laterale în dezvoltarea a 5-a mișcare a pianului. Sonata nr. 1 de Prokofiev), de obicei în culme locale sau generale – solemnă (partea a 7-a a cvartetului al 4-lea, numerele 6 și 193, partea 195 a cvintetului cu pian, numărul 4, Taneyev), dramatică (partea 220 a simfoniei a 4-a de Şostakovici, numerele 1 şi 28) sau tragic de tragic (partea a 34-a a simfoniei a 1-a a lui Myaskovsky, numărul 6; ibid. numerele 48-52 în partea a 53-a: laitmotiv, Za ira, Dies irae, partea principală a 4-a parte). În rusă ținând muzică în W. servește ca mijloc de întruchipare a epopeei. relicve (partea principală în reluare în două rânduri, în coda în patru ori U.

Forme neobișnuite de U. Utilizare în muzica nouă a secolului XX determinată de tendința sa generală spre complexitate și calcul. În muzica dodecafon, U poate fi un moment organizator în prezentarea materialului în serie.

A. Webern. Concertul op 24, prima mișcare. Creșterea și descreșterea progresiei ritmului.

libertatea armonică face posibile cele mai complexe combinații cu W., de exemplu. implementarea eficientă a temei în U. în polifonie. În canonul dublu al lui Stravinski (bazat pe stilul venețienilor G. și A. Gabrieli), a 2-a proposta este un U. inexact al primului (vezi exemplul din coloanele 670 și 671). U. şi reducerea sunt cele mai importante elemente ale ritmului virtuos. tehnici ale lui O. Messiaen. In carte. „Tehnica limbajului meu muzical”, subliniază el netradițiile lor. forme în raport cu structura ritmului. figuri şi poliritmuri. și raportul polifonic polimetric. voturi (vezi exemplul în coloana 671). În ceea ce priveşte conceptul de U. în raportul polifonic. voci, Messiaen explorează ritmul. canoane (modelul melodic nu este imitat), în care răspunsul este schimbat cu un punct după notă („Trei mici liturgii ale prezenței divine”, partea I, răspuns în U. o dată și jumătate) și o combinație de figuri (adesea ostinato) cu U. diferite şi reduceri (uneori parţiale, inexacte, într-o mişcare laterală; vezi exemplul din coloana 1).

DACA Stravinski. Canticum sacrum, partea 3, barele 219-236. Părțile de coarde care dublează corul au fost omise. P, I, R, IR – opțiuni de serie.

O. Messiaen. Canon. Exemplul nr. 56 din partea a 2-a a cărții „Tehnica limbajului meu muzical”.

2) În notația mensurală, mărirea este o creștere a duratei unei note la jumătate, indicată printr-un punct după notă. Se mai numește și o metodă de înregistrare în care notele sunt redate cu o durată crescută de două sau trei ori: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Exemplul nr. 50 din partea a 2-a a cărții „Tehnica limbajului meu muzical”.

Referinte: Dmitriev A., Polifonia ca factor de modelare, L., 1962; Tyulin Yu., Arta contrapunctului, M., 1964; Z Kholopov Yu., Despre trei sisteme străine de armonie, în: Muzică și modernitate, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Întrebări de ritm în opera compozitorilor din prima jumătate a secolului al 1971, M., 1978; Observații teoretice asupra istoriei muzicii, Sat. Art., M., 1978; Probleme de ritm muzical, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Vezi și lit. la art. notație mensurală.

VP Fraionov