mediant |

franceza mediante, din Late Lat. mediane, gen. case mediantis – situat la mijloc, mediator

1) Desemnarea acordurilor care sunt cu o treime în sus sau în jos față de tonic, adică gradele III și VI ale modului; în sens mai restrâns, M. (sau M. superior) – denumire. coardă de gradul III (gradul VI în acest caz se numește submediant, sau M. inferior). Similar și sunetele corespunzătoare sunt desemnate în acest fel – gradele III și VI ale modului. armonică funcţia acordurilor M. este determinată în primul rând de poziţia lor intermediară între principalele. acorduri: III – între I și V, VI – între I și IV. De aici dualitatea funcției acordurilor M.: III este o dominantă slab exprimată, VI este o subdominantă slab exprimată, în timp ce atât III cât și VI pot îndeplini anumite funcții tonice. De aici, de asemenea, semnificația expresivă a acordurilor M. — moliciunea, voalarea contrastului lor cu tonic, moliciunea deplasărilor terțiale atunci când este combinată cu tonic, subdominant și dominant. În alte conexiuni (de exemplu, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III etc.), armoniile M. fac ca dependența acordurilor de tonica modului să fie mai puțin vizibilă, dezvăluindu-și funcții locale (variabile) ), contribuind la formarea variabilității tonale (de exemplu, în ariosoul prințului Yuri „O glorie, bogăție zadarnică” din opera „Legenda orașului invizibil Kitezh și Fecioara Fevronia”).

În treaptă armonică. teorie (G. Weber, 1817-21; PI Ceaikovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. acordurile se numără printre cele șapte diatonice. trepte, deși ca laterale sunt mai mult sau mai puțin separate de cele principale (I și V). În teoria funcțională (X. Riemann), M. sunt interpretate ca modificări ale „trei numai armonii esențiale” – T, D și S: ca paralele ale acestora (de exemplu, în C-dur egh – Dp) sau ca consonanțe ale tura introductivă (egh în C- dur mai poate fi:

), în funcție de proporția reală a acestor acorduri în context. Potrivit lui G. Schenker, semnificația acordurilor M. (precum și altele) depinde în primul rând de direcția specifică a mișcării, de liniile vocilor dintre tonul inițial și cel țintă. GL Catoire l-a înțeles pe M. ca urmare a deplasării primelor și a cincimelor în triadele principale (de exemplu, în C – dur

)

În conceptul autorilor „Cursului practic de armonie” (IV Sosobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), acordurilor M li se atribuie o valoare mixtă pas-funcțională (în C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(În același timp, interpretarea pasului capătă din nou o greutate mai mare, iar întregul concept se întoarce nu numai la Riemann, ci, nu mai puțin, la Rimsky-Korsakov). În teoria variabilelor, funcțiile lui Yu. N. Tyulin, a treia treaptă din major poate îndeplini funcțiile T și D, iar VI – T, S și D; în minor III – T, S și D și VI – T și S. (Exemple de interpretări diferite ale aceleiași secvențe armonice):

2) În structura melodiilor gregoriene, M. (mediante; alte denumiri – metrum) – concluzia de mijloc (după BV Asafiev – „semicadență cezură”), împărțind întregul în două jumătăți echilibrate simetric:

Referinte: 1) Ceaikovski PI, Ghid pentru studiul practic al armoniei, M., 1872, la fel, Poln. col. cit., voi. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Manual practic de armonie, Sankt Petersburg, 1886, retipărit. în întregime. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Curs teoretic al armoniei, partea 1, M., 1924; Curs practic de armonie, partea 1, M., 1934 (ed. Sosobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, partea 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Istoria culturii muzicale, voi. 1, partea 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov