Sunete non-cord |
germană akkordfremde sau harmoniefremde Töne, engleză. tonuri nearmonice, note franceze étranger, ital. note accidentali melodiche sau note ornamentali
Sunete care nu fac parte din acord. N. h. îmbogăți armoniile. consonante, introducând în ele melodii. gravitația, variind sunetul acordurilor, formând conexiuni melodico-funcționale suplimentare în relațiile cu acestea. N. h. se clasifică în primul rând în funcţie de metoda de interacţiune cu sunetele acordurilor: do N. z. la o bătaie grea a barei, iar cele de acord la una ușoară, sau invers, face N. z. întoarcere? la coarda originală sau intră într-un alt acord, indiferent dacă apare N. z. în mișcare progresivă sau luată brusc, indiferent dacă N. z. o a doua mișcare sau se dovedește a fi aruncată etc. Există următoarele principale. tipuri de N. h.:
1) detenție (abreviere: h); 2) appoggiatura (ap); 3) sunet de trecere (n); 4) sunet auxiliar (c); 5) cambiata (la), sau brusc aruncat auxiliar; 6) ton de salt (sk) – detenție sau auxiliar, luat fără pregătire și abandonat. fara permisiune; 7) lift (pm) (exemplele 1-7).
Nek-ry tipuri N. h. sunt asemănătoare între ele și formează clase mai mari:
I – retenție (reținere efectivă și apogiatura, precum și săritura pe o bătaie grea), II – trecere, III – auxiliar (de fapt auxiliar, cambiata, săritura pe o bătaie ușoară), IV- avans.
Rolul lui N. h. poate executa tonuri susținute la vocile superioare și mijlocii (exemplul 8). Către N. h. uneori sunt secundare N. h. sau N. h. de ordinul doi (exemplul 9). combinația lui N. h. uneori sună ca un acord obișnuit cu acorduri (se numește acord imaginar, vezi în exemplul 10 o întârziere lungă la o triadă majoră, sună ca un non-acord minor; es=dis). Toate N. h. se dovedesc a fi în cele din urmă (uneori într-un mod complicat) adiacente celor cordale, de care depind funcțional. O caracteristică funcțională esențială a lui N. z. este nevoia realizată pentru rezoluția lor (vezi exemplele 1-5, 9-10), cum diferă de sunetele adăugate (după Rameau, „ajoutye”) sau tonurile laterale; tonurile de săritură par a fi rezolvate de sunetele unui acord în alte voci; sunetele susținute respectă legile punctului organului. Rezoluția N. h. poate fi, de asemenea, extrem de complex (AN Scriabin, Sonata a IV-a, partea 4, vol. 1). N. h. posibil la un moment dat. în mai multe voci, până la transformarea într-un fel special de acorduri cu funcție liniară – acorduri delay (L. Beethoven, Adagio al simfoniei a 2-a, vol. 9, 11), trecătoare (JS Bach, Concertul al 18-lea Brandenburg, partea 3, v. 1 de la final), auxiliar (SS Prokofiev, „Romeo și Julieta”, nr. 2, dans cu mandoline), pași (PI Ceaikovski, sonată pentru pian, v. 25-1). Distribuția regularităților N. z. (în special trecerea) pe armonică. succesiunea, prelungirea armoniilor structural-suportante sunt capabile sa decoreze si in acelasi timp sa voaleze armoniile fundamentale. combinații (de exemplu, mutați V-IV în barele 4-1 din preludiul lui Scriabin în D-dur op. 2). Tabelul H. h.:
Referinte: Rimsky-Korsakov NA, Manual practic de armonie, voi. 1-2, Sankt Petersburg, 1884-85, la fel, Poln. col. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Contrapunctul mobil al scrierii stricte, Leipzig, 1909, la fel, M., 1959; Catuar G., Curs teoretic al armoniei, partea a 2-a, M., 1925; Tyulin Yu. N., Ghid practic pentru o introducere în analiza armonică bazată pe coralele lui Bach, L., 1927 (pe pagina de titlu: Introducere…); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Curs practic de armonie, partea 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (în traducere rusă – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
