Coarda a șasea napolitană |
engleză a șasea napolitană, нем. Coarda a șasea napolitană, a șasea napolitană, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Coarda secundă a șasea scăzută (sau subdominantă minoră cu o șase mică în loc de o quinta). Termenul „N. Cu." este asociată cu utilizarea caracteristică a acestui acord în rândul compozitorilor școlii de operă napolitană con. al XVII-lea (în special, cu A. Scarlatti, de exemplu, în opera Rosaura). Termenul este însă condiționat, întrucât H. s. a apărut cu mult înaintea școlii napolitane (de J. Obrecht, a 17-a jumătate a secolului al XV-lea).
Я. El a alunecat. Masa „Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Este folosit pe scară largă de compozitori din diferite țări și popoare (de exemplu, de L. Beethoven). Autorul termenului „N. s”, poate, este L. Busler (1868), deși există dovezi (X. Riemann) despre folosirea sa îndelungată a englezei. teoreticieni (în terminologia engleză mai există trei „sexe”: „italiană” – un acord precum as-c-fis, „franceză” – as-cd-fis și „germană” – as-c-es-fis). În sistemul sonor al armonicii majore-minore. tonalitate, toate treptele fiind acoperite de un lanț de 11 cincimi (din tonica centrală. cincimi – 5 în jos și 5 în sus), sunetul caracteristic lui N. cu. – II grad scăzut – se realizează prin cea mai mare adâncire spre bemol (și, prin urmare, este oglindă opusă unui alt sunet nediatonic important – gradul IV înalt „Lidian”; vezi Înclinație.) De aici nuanța îngroșată-sumbră caracteristică colorarea modală (frigiană) a lui N. s. (o culoare și mai închisă este inerentă versiunii minore a lui N. cu, de exemplu, fes-as-des în C-dur sau c-moll). Functional N. cu. – subdominantul „extrem”, limita mișcării în această direcție (care face posibilă utilizarea N. s. ca punct critic de dezvoltare armonioasă; vezi, de exemplu, punctul culminant al passacagliei c-moll pentru JS Bach). organ).
JS Bach. Passacaglia în c-moll pentru orgă.
În cadrul sistemului diatonic în 7 trepte sau a sistemului major-minor în 10 trepte, de exemplu, cu sistemele C tonice:
sunetul nivelului II scăzut, care s-a dovedit a fi în afara principalului. trepte, ar fi trebuit explicate ca alterare, auxiliar non-diatonic ca împrumut de la scara unei alte chei (subdominant minor) sau de la un alt mod (frigian) cu același tonic (vezi recenzia literaturii în cartea lui VO Berkov). Mn. cercetătorii au interpretat corect N. de pag. modul în care sunt independenți. armonie, și nu ca un acord modificat (alterat) cromatic (O. Savard, R. Louis, L. Thuil etc.). Conform observației lui VO Berkov, în muzică. aproape nu există exemple de educaţie a lui N. în practică. cale alternativă. Cea mai corectă interpretare a lui N. s. ca o armonie nealterată aparținând sistemului modal cu douăsprezece sunete („cromatic”, după GL Catuar; „diatonică cu douăsprezece sunete”, după AS Ogolevets). Pe lângă N. s, armonie „napolitană” (frygicke akord cehă)
L. Beethoven. Simfonia a III-a, mișcarea I.
este folosit ca triadă (L. Beethoven, sonata op. 57, partea 1, vol. 5-6), acord de sfert de sex (F. Liszt, Concertul I, vol. 1), acordul al șaptelea (și în circulație) și chiar și un sunet separat.
L. Beethoven. Concertul pentru vioară și orchestră, partea I.
Referinte: Rimsky-Korsakov N., Manual practic de armonie, Sankt Petersburg, 1886, la fel, Poly. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Curs teoretic al armoniei, partea 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introducere în gândirea muzicală modernă, M. – L., 1946; Berkov V., Armonia și forma muzicală, M., 1962, sub titlul: Mijloace formative ale armoniei, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (în traducere rusă – O modulation, 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord în Bachscher Auffassung, în Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
