Nevmy |

Lat. târzie, unitate numărul neuma, din greacă. Pneyuma – respirație

1) Semnele scrierii muzicale folosite în Europa în Evul Mediu, predominant. în cântatul catolic (vezi cântarea gregoriană). N. au fost aşezate deasupra textului verbal şi nu i-au amintit decât cântăreţului de direcţia de mişcare a melodiei în cântările cunoscute de el. Semnele de notație neobligatorie au fost în mare parte împrumutate din alte grecești. denumiri ale accentelor vorbirii – ridicarea și coborârea intonațiilor vorbirii, care determină expresivitatea acesteia. În N., au găsit întruchiparea și semnele cheironomiei – controlul corului cu ajutorul mișcărilor condiționate ale mâinilor și degetelor. N. sisteme au existat în multe. culturi antice (Egipt, India, Palestina, Persia, Siria etc.). Un sistem dezvoltat de scriere dementă dezvoltat în Bizanț; N. catolic au Bizanţ. origine. Sisteme de notație similare în principiu cu scrisul nepermanent au existat în Bulgaria, Serbia, Armenia (vezi Khazy), Rusia (notație kondakar, scriere cu cârlig sau banner – vezi cântând Kondakar, Kryuki). În Zap. Europa a variat în multe feluri. soiurile locale asociate cu catolicul. liturghia scrisului demente; Benevetian (centrul roiului era orașul Benevento din sudul Italiei), italianul mijlociu, nordul francez, Aquitania, anglo-normand, german sau St. Gallen (centrul roiului era orașul St. Gallen din Elveția) , etc. Diferă semnificativ în inscripțiile caracterelor neobligatorii, utilizarea predominantă a unuia sau altuia dintre ele. Sistemul N. larg dezvoltat a servit la înregistrarea părților dezvoltate melodic ale catolicului. Servicii bisericești. Aici a existat N., denotând otd. sunete sau grupuri de sunete care se încadrează pe o silabă a textului (lat. virga și punctum), vocea se mișcă în sus (lat. pes sau podatus) și în jos (lat. flexa sau clinis), etc. S-au folosit și derivate N., reprezentând combinații de bază. Unele varietăți de N. au servit la desemnarea metodelor de interpretare și melodice. Bijuterii.

Cel mai vechi monument al Bisericii Catolice care a ajuns până la noi. scrierea demenței se referă la secolul al IX-lea. (Pastrat la München „Cod 9”, notat intre 9543 si 817).

Apariția unei scrisori deranjate a îndeplinit cerințele muzelor. practici. Utilizarea acelorași texte cu dif. muzica cerea ca cântărețul să-și amintească rapid exact ce melodie ar trebui să cânte, iar înregistrarea dementă l-a ajutat în acest sens. În comparație cu notația alfabetică, scrierea non-manuală avea un avantaj important – melodică. linia era descrisă în ea foarte clar. Cu toate acestea, a avut și dezavantaje serioase - deoarece înălțimea exactă a sunetelor nu a fost fixată, au existat dificultăți în descifrarea înregistrărilor melodiilor, iar cântăreții au fost nevoiți să memoreze toate cântările. Prin urmare, deja în secolul al IX-lea. multe muze. activiștii și-au exprimat nemulțumirea față de acest sistem. S-au făcut încercări de îmbunătățire a scrierii non-manuale. Începând în jurul secolului al IX-lea. în Occident, la N. au început să se adauge litere, precizând înălțimea sunetelor sau intervalele dintre ele. Un astfel de sistem a fost introdus de călugărul Hermann Khromy (Hermannus Contractus – secolul al XI-lea). Acesta prevedea desemnarea exactă a fiecărui interval al melodiei. Literele inițiale ale cuvintelor au fost adăugate la N., indicând o mișcare pentru un anumit interval: e – equisonus (unison), s – semitonium (semiton), t – ton (ton), ts – ton cum semitonio (treime mică), tt -ditonus (treimea mare), d – diatessaron (sart), D – diapente (al cincilea), D s – diapente cum semitonio (semea mică), D t – diapente cum tono (semea mare).

Odată cu introducerea liniilor peste text pentru a le acomoda, au apărut noi creaturi. restructurarea acestui sistem. Pentru prima dată, linia muzicală a fost folosită în con. secolul al X-lea în mănăstirea Korbi (înregistrarea cronologică 10). Inițial, valoarea sa de înălțime nu a fost constantă; mai târziu, i s-a atribuit înălțimea f a unei octave mici. După prima linie, a fost introdusă o a doua, c986. Linia f a fost desenată în roșu, iar linia c1 în galben. Îmbunătățită această notație muzele. teoretician, călugăr Guido d'Arezzo (italiană: Guido d'Arezzo); a aplicat patru linii în raport terți; înălțimea fiecăruia dintre ele a fost determinată prin colorare sau un semn cheie sub forma unei denumiri de litere. A patra linie a fost plasată de Guido d'Arezzo, în funcție de nevoie, deasupra sau dedesubt:

H. a început să fie aşezat pe linii şi între ele; apoi. a fost depășită incertitudinea semnificației tonalității semnelor nepronunțate. După introducerea notației muzicale, liniile în sine s-au schimbat - în primul rând pe baza sistemului de note franco-normand, așa-numitele note muzicale au apărut și au început să se dezvolte rapid. notație pătrată (nota quadrata). Numele de notație corală a fost atribuit acestui sistem; se deosebea de scrierea liniară demente doar în stilul semnelor muzicale. Au existat două varietăți principale de notație corală - romană și germană. Problema ritmului în biserica gregoriană rămâne neclarificată pe deplin. cântarea perioadei notării non-mentale. Există două puncte de vedere: conform primului, ritmul melodiilor era determinat de accentele de vorbire și era în mare parte uniform; conform celui de-al doilea – ritmic. diferențierea încă mai exista și era notat cu niște H. și complement. scrisori.

2) Aniversări – melismatic. decorațiuni în cânt gregorian, executate pe o singură silabă sau vocală, predominant. la sfârșitul antifonului, aleluia etc. Întrucât aceste grații vocale se înfăptuiau de obicei într-o singură suflare, se mai numeau și pneuma (din latinescul pneuma – respirație).

3) miercuri. secole, de asemenea un sunet separat, cântat de unul pli mai mulți. sună o silabă a unei melodii, uneori o melodie întreagă.

Referinte: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, voi. 1-2, Lpz., 1895-97, voi. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introducere în melodiile gregoriene, voi. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, voi. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Precondițiile materiale și intelectuale pentru apariția scrierii neume, „Revista trimestrial germană pentru știință literară și istorie intelectuală”, 1958, anul 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, manuscrise neume și muzică neumatică, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr. 3; Kunz L., Elemente de antichitate în neumele medievale timpurii, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (anul 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vol. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notația muzicii polifonice 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev