Triada |

lat. trias, germ. Dreiklang, engleză. triadă, triplu acord francez

1) Un acord de trei sunete, care poate fi aranjat în treimi. Există 4 tipuri de T.: două consoane – majoră (de asemenea mare, „hard”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) și minoră (mică, „soft”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) și două disonante – crescute (de asemenea „excesiv”, trias superflue, abundens) și reduse (trias deficiens – „insuficient”). Consoana T. apar ca urmare a împărțirii consonanței perfecte a unei cincimi în funcție de raportul de proporții – aritmetică (4:5:6, adică terța majoră + terța minoră) și armonică (10:12:15, adică terța minoră + treimea majoră). Una dintre ele – majoră – coincide cu studiul tonurilor din partea inferioară a scării naturale (tonuri 1:2:3:4:5:6). Tonurile consoane sunt baza acordului în sistemul tonal major-minor care a predominat în secolele al XVII-lea și al XIX-lea. („Triada armonică este baza oricărei consonanțe…”, a scris IG Walter). T. major și minor sunt centrul. elemente din capitolul 17. freturi europene. muzică purtând aceleași nume. În mare măsură, tonurile consoane și-au păstrat semnificația în muzica secolului al XX-lea. Stai deoparte 19 „nearmonici”. T. – crescut (de la două treimi mari) și redus (din două mici). Neînsumând consonanța unei cincimi pure, ambele sunt lipsite de stabilitate (în special cea diminuată, care conține disonanța unei cincimi diminuate). Muze. teorie în concordanţă cu practica contrapunctică. literele considerate inițial polifonie, inclusiv T., ca un complex de intervale (de exemplu, T. ca o combinație de o cincime și două treimi). G. Tsarlino a dat prima teorie a lui T. (2), numindu-le „armonii” și explicând T. major și minor cu ajutorul teoriei proporțiilor numerice (în lungimile corzilor, T major – proporție armonică 20: 2:1558, minor – aritmetică 15:12:10). Ulterior, T. a fost desemnat ca o „triada” (trias; conform lui A. Kircher, T.-triada este unul dintre cele trei tipuri de „materie” muzicală împreună cu monada sonoră și diada în două tonuri). I. Lippius (6) și A. Werkmeister (5-4) credeau că „armonică”. T. simbolizează Sfânta Treime. NP Diletsky (1612) învață „concordanțele” (consonanțe) folosind exemplul lui T. cu o dublare a prima, în aranjamentul corect (larg sau apropiat); el definește două moduri după T.: ut-mi-sol – „muzică veselă”, re-fa-la – „muzică tristă”. JF Rameau a separat acordurile „corecte” de combinațiile cu sunete non-cord și a definit T. ca principal. tipul de acord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann și Z. Karg-Elert au interpretat minorul T. ca o inversare în oglindă (inversare) a majorului (teoria dualismului major și minor); Riemann a încercat să fundamenteze dualismul lui T. prin teoria untertonilor. În teoria funcțională a lui Riemann, temporalitatea consoanelor este înțeleasă ca un complex monolitic, baza pentru tot felul de modificări.

2) Desemnarea principalului. un fel de acord terțian cu trei sunete cu o prima în bas, în contrast cu inversiunile sale.

Referinte: Diletsky Nikolay, Ideea gramaticii lui Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimil în Monuments of music and music literature in facsimil, seria 2, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, retipărit. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sub titlu: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov