Zona |

Zonă (din grecescul zonn – centură) – caracterizează relația dintre elementele muzicii. sunetul ca fenomen fizic (frecvența, intensitatea, compoziția sunetului, durata) și muzele sale. calități (înălțimea, volumul, timbrul, durata) ca reflectări în mintea umană a acestor fizice. proprietățile sunetului. Conceptul a fost introdus de bufnițe. acusticianul muzical N. A. Garbuzov. Specialist. cercetările au constatat, în special, că fiecare dintre pașii muzelor. scară (c, cis, d etc.) cu fizică. latura corespunde nu unei frecvențe, ca într-unul sau altul sistem exprimat matematic (de exemplu, temperamentul egal), ci unui număr de frecvențe strâns distanțate; atunci când frecvențele se modifică în aceste limite, calitatea sunetului la un anumit nivel nu se schimbă: de exemplu, sunetul a1 poate avea nu numai 440 Hz (OST 7710), ci și 439, 438, 437, 436, 435, precum și ca 441, 442, 443, 444, 445 Hz, fără a se transforma în gis1 sau b1. Astfel de intervale de frecvență sunt numite zone de sunet-altitudine. În experimentele lui Garbuzov, indivizii cu o înălțime absolută foarte bună au acordat coarde sau instrumente speciale. dispozitive pentru sunete date cu mijloace. fluctuații de frecvență; lățimea zonei în registrele extreme depășea uneori 200 de cenți (adică un ton întreg!). Muzicieni de înaltă calificare, cu atitudini bune. Auzul a stabilit intervalele specificate cu fluctuații de până la 60-70 de cenți. Rezultate similare au fost observate în studiul manifestărilor pasive ale auzului absolut sau relativ (adică, la evaluarea diferitelor variante intonaționale ale treptelor individuale ale scalei sau variante ale rapoartelor de frecvență în intervale). Zona nu poate fi identificată cu valori de prag (de exemplu, cu un prag de discriminare a înălțimii egal cu 5-6 cenți); în zona de înălțime, muzicienii pot distinge, potrivit lui Garbuzov, până la 10 intonații. nuanțe. Stabilirea naturii zonale a audierii pitch deschide noi posibilități pentru studiul artei. interpretări muzicale. funcționează. În lucrările lui Garbuzov, precum și în studenții și adepții săi (A. V. Rabinovici, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sahaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), sensul estetic al conceptului de „zonă”. Intenția artistică a compozitorului și planul de interpretare al interpretului influențează alegerea uneia sau alteia intonații din zonă. Z., astfel, indică sfera posibilităților expresive înalte de care dispune interpretul. Conceptul de Z. este extinsă de Garbuzov și la percepția tempoului și a ritmului, la auzul dinamic (tare) și timbru (vezi urechea muzicală). Conceptul de natura zonei a muzicii. auzul a avut o mare influenţă asupra dezvoltării pedagogiei. și opiniile teoretice ale muzicienilor-interpreți și se reflectă în multe. manuale, alocații manuale, școli publicate în URSS și în străinătate. Noi opinii teoretice au permis efectuarea unui număr de studii asupra procesului muzelor. execuție și dați cantități. si calitati. estimări pl. fenomene ale „microlumii” muzicii.

Referinte: Rabinovici AV, Metoda oscilografică de analiză a melodiei, M., 1932; Korsunsky SG, Zones of intervals when playing them on instruments with free intonation, Jurnalul fiziologic al URSS, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; propriul său, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; sa, Audierea intonației intrazonale și metodele sale de dezvoltare, M.-L., 1951; lui, Natura zonală a auzului dinamic, M., 1955; propriul său, Zona natură a auzului timbru, M., 1956; Sakhaltueva OE, Despre unele modele de intonație în legătură cu forma, dinamica și armonia, în: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Ceaikovski, voi. 1, Moscova, 1960; Rags Yu. N., Intonarea unei melodii în legătură cu unele dintre elementele sale, ibid.; Rags Yu. N. și Nazaikinsky EV, Cercetare și dezvoltare muzical-teoretică a teoriei auzului, în colecția: „Laboratorul de acustică muzicală” (la 100 de ani de la MoLGK numit după PI Ceaikovski), M., 1966.

Yu. N. zdrenţe