Articol organic

Articol organic, pedal (germană Orgelpunkt, franceză pedale inferieure, italiană pedale d'armonia, engleză pedal point), – un sunet susţinut în bas, împotriva căruia alte voci se mişcă liber, intrând uneori într-o contradicţie funcţională cu basul (până la plecare). în tonuri îndepărtate); armonică concurenţa O. p. iar restul vocilor este restabilită în momentul încetării sau cu puțin timp înainte de aceasta. Expresivitatea lui O. p. este asociat cu armonica. tensiune, determinată de discrepanța funcțională dintre sunetul susținut și alte voci. O. p. îmbogățește sunetul armonicilor. verticală, ceea ce duce la multifuncționalitate.

Cele mai frecvent utilizate OP sunt pe sunetul tonicului (gradul I al modului) și al dominantului (gradul V). O. p. este o amplificare a funcției modale corespunzătoare, extinderea acesteia nu la un acord, ci la o armonică extinsă. constructie. Astfel, are un sens unificator, ținând împreună elementele eterogene ale dezvoltării vocilor superioare. O. p. pe tonic aduce muzicii un sentiment de stabilitate, uneori chiar static; își găsește cea mai mare aplicație în finală, precum și în secțiunile inițiale ale muzicii. lucrări (de exemplu, secțiunea finală în scena morții lui Boris din opera „Boris Godunov”, începutul corului 1 din „Pasiunea Matei” de JS Bach). OP pe dominantă combină un suport de bas instabil funcțional cu consonanțe instabile în vocile superioare, departe de tonic, care se dovedesc a fi subordonate funcției dominante a basului. Oferă muzicii caracterul unei așteptări intense. Utilizarea sa cea mai tipică este înaintea unei reprize (în special în sonata allegro – de exemplu, I parte din sonata a 8-a în c-moll pentru pian de Beethoven), tot înaintea unei code; găsite în introduceri.

O. p. este posibil nu numai la bas, ci și la alte voci (numite de obicei sunet susținut) – în partea superioară (franceză pédale supérieure, italiană pédale, engleză pedală inversată, de exemplu, partea III a cvartetului 3 Ceaikovski) și mijloc (franceză). pédale intérieure sau médiaire, pédale italiană, pedală internă engleză, de exemplu, piesa „The Gallows” din ciclul de pian „Night Gaspard” de Ravel). Mostre de dublu O. p. sunt cunoscute – în același timp. pe sunete tonice și dominante. O. asemănător articolului, în Krom tonic domină. funcția caracteristică muzicii. folclor al diferitelor popoare („cinci de cimpoi”), este folosit și la prof. muzica, mai ales când se imită nar. redarea muzicii (de exemplu, partea a cincea a simfoniei a VI-a a lui Beethoven); dublu dominantă O. p. – pe sunetele dominantei (inferioare) și tonicei (în trecerea la finalul simfoniei a 6-a a lui Beethoven). Ocazional există OP-uri pe alte trepte (de exemplu, pe treapta a treia a minorului – în trioul din partea a II-a a simfoniei a VI-a a lui Ceaikovski; sunetul susținut al treptei a patra – la pian „Serenada” de Rahmaninov). Efectul lui O. p. se păstrează și în cazurile în care sunetul care îl formează nu se întinde, ci se repetă (de exemplu, scena IV din opera Sadko de Rimski-Korsakov) sau când se repetă scurte melodice. figuri (vezi Ostinato).

Ca si arta. Fenomenul lui O. al articolului este înrădăcinat în nar. muzică (acompaniament al cântului prin cântatul de cimpoi și instrumente similare. Originea termenului „O. p.” este asociată cu practica polifoniei timpurii, organum. Guido d'Arezzo (sec. XI) descris în „Micrologus de disciplina artis”. musicae” (11-1025) organum „plutitor” cu două voci cu o mișcare indirectă a vocilor (“Organum suspensum”):

Franco de Köln (secolul al XIII-lea), vorbind (în tratatul „Ars cantus mensurabilis”) despre organum, folosește și termenul „OP” – „organicus punctus”. Prin „punct” se înțelege aici secțiunea organului, unde sunetul susținut al cantusului este contrapunct de melodic. desenul vocii superioare („punct” se mai numește și un astfel de sunet). Mai târziu, OP a început să fie înțeles ca sunetul pedalei lungi al orgii, care este utilizat pe scară largă în muzica pentru orgă, în conformitate cu tehnica. capacitățile instrumentului (termenul francez point d'orgue în literatura muzicologică franceză înseamnă fie o cadență de improvizație a unui solist, fie, mai des, o fermata). În polifonic În formele Evului Mediu și al Renașterii, fenomenele de OP sunt adesea cauzate de tehnica cantus firmus (de G. de Machaux, Josquin Despres și alții), cărora li s-a acordat sunetului o durată lungă.

În secolele 17-19. O. p. dobândit (mai ales în forme clasice. muzicale) dinamice. proprietățile au devenit pârghii puternice de dezvoltare. În secolul al XIX-lea O. p. a început să fie folosit ca o caracteristică coloristică, de gen. înseamnă (de exemplu, „Cântăcul de leagăn” al lui Chopin, „Castelul vechi” din „Imagini la o expoziție” de Musorgski, actul II din opera „Prințul Igor”, „Cântecul oaspetelui indian” din opera „Sadko”). În secolul al XX-lea alte moduri de utilizare a O. p. (și ostinato) a apărut. Valoarea lui O. p. poate avea un acord (de exemplu, coda II a simfoniei a 19-a a lui Şostakovici) sau o consonanţă complexă. O. p. poate lua caracterul unui fundal (de exemplu, o introducere la Sarbatoarea primăverii) și forme texturale neobișnuite (de exemplu, un precursor al unei reluări în partea a patra a sonatei lui Prokofiev pentru pian a 20-a – 8 sunete puternic accentuate ei sunt ca un precursor de ton de plumb al unei repetări în cheia d-moll).

Referinte: vezi la art. Armonie.

Yu. N. Kholopov