Organum |

Lat. Organum, din greacă. organon – instrument

Numele general al mai multor. cele mai timpurii tipuri ale Europei. polifonie (sfârșitul secolului al IX-lea – mijlocul secolului al XIII-lea). Inițial, doar vocea de însoțire se numea O., ulterior termenul a devenit o desemnare pentru tipul de polifonie. Într-un sens larg, O. include totul din Evul Mediu timpuriu. polifonie; în cea îngustă, formele sale inițiale, stricte (mișcare paralelă în sferturi și cincimi, de asemenea cu adăugarea extensiilor lor de octave), spre deosebire de cele dezvoltate în cadrul lui O. și au primit propriile lor. nume de tipuri și genuri de poligole. scrisori.

O. acoperă mai multe. scoli poligonale. literele, de altfel, nu sunt întotdeauna legate genetic între ele. Principalele tipuri de O. (precum principalele etape ale dezvoltării sale istorice): paralele (secolele IX-X); liber (secolele XI – mijlocul secolelor XII); melismatic (sec. XII); metrizată (sfârșitul secolului al XII-lea – I-a jumătate a secolului al XIII-lea).

Istoric O., aparent, a precedat așa-numitul. parafonia în muzica romană târzie (conform informațiilor venite din Ordo romanum, secolele 7-8; unii dintre cântăreții Schola Cantorum papale sunt numiți parafoniști; se presupune că aceștia cântau în paralele crții și cvinte). Termenul „organicum melos”, apropiat în sensul „O.”, este întâlnit pentru prima dată de Ioan Scot Eriugena („De divisione naturae”, 866). Primele mostre de O. care au ajuns la noi sunt cuprinse în teoretice anonime. tratate „Musica enchiriadis” și „Scholia enchiriadis” (secolul al IX-lea). O. se bazează aici pe melodia corală, care este duplicată de consonanțe perfecte. Vocea care conduce melodia corală, naz. principalis (vox principalis – voce principală), precum și (mai târziu) tenor (tenor – ținere); voce duplicat – organalis (vox organalis – organ, sau organum, voce). Ritmul nu este exact specificat, vocile sunt monoritmice (principiul punctus contra punctum sau nota contra notam). Pe lângă paralela care duce la un quart sau o cincime, există dublari de octave ale vocilor (aequisonae – sunete egale):

Mostre dintr-un organum paralel din tratatele Musica enchiriadis (sus) și Scholia enchiriadis (jos).

Mai târziu engleză. Varietatea lui O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – dublu, geamăn) permite mișcarea în treimi (o mostră binecunoscută de gimel este imnul Sfântului Magnus Nobilis, humilis).

În epoca lui Guido d'Arezzo s-a dezvoltat un alt tip de O. – O. liberă, sau diafonie (inițial, cuvântul „diafonie” era științific și teoretic, iar „O.” – o desemnare practică cotidiană a aceluiași fenomen; la început În secolul al XII-lea, termenii „diafonie” și „o.” au devenit definițiile diferitelor tehnici de compoziție). Este, de asemenea, monoritmic, dar vocile din el sunt liniar libere; mișcarea indirectă, contramișcarea, precum și încrucișarea vocilor sunt utilizate pe scară largă. O expunere a principiilor și exemplelor de O. liberă – în Guido d'Arezzo în Microlog (c. 12-1025), în tratatul milanez Ad Organum faciendum (c. 26), în John Cotton în lucrarea sa De musica ( aproximativ 1150); alte surse sunt Troparul Winchester (prima jumătate a secolului al XI-lea), manuscrisele mănăstirilor Saint-Martial (Limoges, c. 1100) și Santiago de Compostela (c. 1). Free O. (precum și paralel) este de obicei cu două voci.

Exemplu de organum din tratatul „Ad Organum faciendum”.

O. paralelă și O. liberă, după tipul general de scriere, ar trebui atribuite mai mult homofoniei (ca un fel de depozit de acorduri sau ca voci ale sale extreme) decât polifoniei în sensul obișnuit.

În depozitul O. s-a născut o nouă muzică – polifonie bazată pe armonia armoniilor verticale. Aceasta este o mare valoare istorică a lui O., care a marcat o linie ascuțită între fundamental monodic. gândirea în cultura muzicală a tuturor dr. lume (inclusiv Celălalt Est), în timp ce formele timpurii monodice ale lui Hristos. cântarea (mileniul I d.Hr.), pe de o parte, și bazată pe această nouă armonie (pe tip – polifonică), noua cultură occidentală, pe de altă parte. Prin urmare, sfârșitul secolelor IX-X este unul dintre cele mai semnificative în muzică. povestiri. În epocile ulterioare (până în secolul al XX-lea), muzica a fost substanțial actualizată, dar a rămas polifonică. Chiar și în cadrul liberului O., a existat ocazional o opoziție cu un sunet al principalelor mai multor din organalis. Această metodă de scriere a devenit principala în melismatică. A. Sunetul extins al tenorului (punctus organicus, punctus organalis) a explicat mai multe. sună pe o melodie destul de lungă:

Organum din manuscrisele mănăstirii Saint-Martial.

Melismatic O. (diaphonie basilica) are deja o polifonică pronunțată. caracter. Probe melismatice. O. – în codurile de la Santiago de Compostela, Saint-Martial și mai ales școala din Paris de la Notre Dame (în „Magnus liber organi” al lui Leonin, care se numea optimus organista – cel mai bun organist, în sensul de „cel mai bun organist”. ”). În con. al XII-lea, pe lângă tradiții. cu două voci (dupla) O., apar primele mostre de trei voci (tripla) și chiar patru voci (quadrupla). La mai multe voci Organalis au nume: duplum (duplum – al doilea), triplum (triplum – al treilea) și quadruplum (quadruplum – al patrulea). Liturghia. tenorul păstrează încă sensul cap. vot. Datorită melismaticului. înfrumusețarea fiecărui ton susținut al tenorului, scara generală a compoziției crește până la de zece ori lungimea.

Răspândirea ritmurilor modale și metrizarea strictă a bisericii (de la sfârșitul secolului al XII-lea) mărturisesc influența unor factori care sunt departe de stilul său liturgic inițial. fundații, și leagă O. cu secular și Nar. artă. Acesta este declinul costumului lui O. În organul lui Leonin, melismatic. părți ale compoziției alternează cu cele metrizate. Aparent, metrizarea a fost determinată și de o creștere a numărului de voci: organizarea a mai mult de două voci a făcut ca ritmul acestora să fie mai precis. coordonare. Vershina O. – Op. în două, trei și chiar patru părți. Perotin (Școala Notre Dame), numit optimus dis-cantor (cel mai bun discantist):

Perotin. „Sederunt principes” treptat (c. 1199); organum quadruplum.

În cadrul lui O. au apărut ritmul modal și imitația (Saint-Martial, Notre-Dame) și schimbul de voci (Notre-Dame).

În secolele XII-XIII. O. se contopește în arta motetului, ale cărui exemple timpurii sunt foarte apropiate de O metrizat.

De-a lungul istoriei sale, O. – cântatul este solo și ansamblu, și nu coral, care a rămas încă monofonic (după G. Khusman). Două și polifonia O. a fost o podoabă a bisericii. cântări, astfel de cântări au fost inițial cântate numai la serbări/ocazii (de exemplu, slujbe de Crăciun). Potrivit unor informații, O. timpurie a fost efectuată cu participarea instrumentelor.

Referinte: Gruber RI, Istoria culturii muzicale, voi. 1, partea 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, „ZfMw”, 1926, Jg. 8, Greutate 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, în cartea: Encyclopédie de la musique…, (n. 1), P., 1925 (traducere rusă – Chevalier L., Istoria doctrinei armoniei, ed. și cu adaosuri M V Ivanov-Boretsky, Moscova, 1932); Wagner R., La paraphonie „Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum „Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, or. 1, (Kr., 1958) (Traducere ucraineană: Khominsky Y., Istoria armoniei și contrapunctului, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, „Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); al său, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, în: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, în: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Berna, 1.

Yu. H. Kholopov