Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Renato Bruzon, unul dintre cei mai faimoși baritoni italieni, își sărbătorește aniversarea în 2010 în ianuarie XNUMX. Succesul și simpatia publicului, care l-a însoțit de mai bine de patruzeci de ani, sunt absolut meritate. Bruzon, originar din Este (lângă Padova, locuiește până astăzi în orașul natal), este considerat unul dintre cei mai buni baritoni Verdi. Nabucco, Charles al V-lea, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago și Falstaff sunt perfecți și au trecut pe tărâmul legendelor. El a adus o contribuție de neuitat la Donizetti-Renaștere și acordă o atenție considerabilă spectacolului de cameră.

Renato Bruzon este înainte de toate un vocalist excepțional. El este numit cel mai mare „belkantist” al timpului nostru. Timbrul lui Bruzon poate fi considerat unul dintre cele mai frumoase timbre de bariton din ultima jumătate de secol. Producția sa sonoră se remarcă printr-o moliciune impecabilă, iar formularea lui trădează o muncă cu adevărat nesfârșită și dragoste pentru perfecțiune. Dar ceea ce îl face pe Bruzon Bruzon este ceea ce îl diferențiază de alte voci grozave - accentul și eleganța lui aristocratică. Bruzon a fost creat pentru a întruchipa pe scenă figurile regilor și dogilor, marchizilor și cavalerilor: iar în palmaresul său se află într-adevăr împăratul Carol al V-lea în Hernani și regele Alfonso în Favoritul, Doge Francesco Foscari în Cei doi Foscari și Doge Simon Boccanegra. în opera cu același nume, marchizul Rodrigo di Posa în Don Carlos, ca să nu mai vorbim de Nabucco și Macbeth. Renato Bruzon s-a impus și ca un actor capabil și emoționant, capabil să „smulgă” lacrimi de la venerabilii critici din „Simon Boccanegre” sau să facă râsul imposibil în rolul principal din „Falstaff”. Și totuși Bruzon creează artă autentică și oferă plăcere autentică mai ales cu vocea sa: pastos, rotund, uniform pe toată gama. Poți să închizi ochii sau să privești în altă parte de pe scenă: Nabucco și Macbeth vor apărea în fața ochiului tău interior ca vii, doar datorită cântării.

Bruzon a studiat în Padova natală. Debutul său a avut loc în 1961, când cântărețul avea treizeci de ani, la Opera Experimentală din Spoleto, care a făcut loc multor cântăreți tineri, într-unul dintre rolurile „sacre” ale lui Verdi: Contele di Luna din Il trovatore. Cariera lui Bruson a fost rapidă și fericită: deja în 1968 a cântat la Metropolitan Opera din New York același di Luna și Enrico în Lucia di Lammermoor. Trei ani mai târziu, Bruzon a urcat pe scena La Scala, unde a jucat rolul lui Antonio în Linda di Chamouni. Doi autori, a căror interpretare a muzicii cărora și-a dedicat viața, Donizetti și Verdi, s-au hotărât foarte repede, dar Bruzon și-a câștigat faima de durată ca bariton Verdi, depășind linia celor patruzeci de ani. Prima parte a carierei sale a fost dedicată recitalurilor și operelor lui Donizetti.

Lista operelor Donizetti din „palma sa” este uimitoare prin cantitate: Belisarius, Caterina Cornaro, Duce de Alba, Fausta, Favorita, Gemma di Vergi, Polyeuctus și versiunea sa în franceză „Martyrs”, „Linda di Chamouni”, „Lucia di Lammermoor”, „Maria di Rogan”. În plus, Bruzon a jucat în opere de Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner și Richard Strauss, Menotti și, de asemenea, a cântat în Eugene Onegin de Ceaikovski și „ Logodnă într-o mănăstire” de Prokofiev. Cea mai rară operă din repertoriul său este Insula pustie a lui Haydn. De rolurile lui Verdi, al căror simbol este acum, Bruzon s-a apropiat încet și firesc. În anii şaizeci, era un bariton liric fabulos de frumos, cu o culoare destul de deschisă, cu prezenţa unui „A” ultra-înalt, aproape tenor, în gamă. Muzica elegiacă a lui Donizetti și Bellini (a cântat destul de mult în Puritani) corespundea firii sale de „belcantista”. În anii șaptezeci, a venit rândul lui Carol al cincilea în Hernani de Verdi: Bruzon este considerat cel mai bun interpret al acestui rol în ultima jumătate de secol. Alții ar fi putut cânta la fel de bine ca el, dar nimeni nu a reușit să întruchipeze pe scenă o tânără cavalerism ca el. Pe măsură ce se apropia de maturitate, umană și artistică, vocea lui Bruson a devenit mai puternică în registrul central, a căpătat o culoare mai dramatică. Reprezentând doar în operele lui Donizetti, Bruzon nu a putut face o adevărată carieră internațională. Lumea operei se aștepta de la el Macbeth, Rigoletto, Iago.

Trecerea lui Bruzon la categoria baritonului Verdi nu a fost ușoară. Operele veriste, cu celebrele lor „arii de țipăt”, îndrăgite de public, au avut o influență decisivă asupra modului în care erau interpretate operele lui Verdi. De la sfârșitul anilor treizeci până la mijlocul anilor șaizeci, scena de operă a fost dominată de baritoni cu glas tare, al căror cântat semăna cu scrâșnirea dinților. Diferența dintre Scarpia și Rigoletto a fost complet uitată, iar în mintea publicului, cântatul exagerat de tare, „încăpățânat” în spiritul verist era destul de potrivit pentru personajele lui Verdi. În timp ce baritonul Verdi, chiar și atunci când această voce este chemată să descrie personaje negative, nu își pierde niciodată reținerea și grația. Renato Bruzon și-a asumat misiunea de a readuce personajele lui Verdi la aspectul vocal original. A obligat publicul să-i asculte vocea catifelată, o linie vocală impecabilă, să se gândească la corectitudinea stilistică în raport cu operele lui Verdi, iubite până la nebunie și „cântate” dincolo de recunoaștere.

Rigoletto Bruzona este complet lipsit de caricatură, vulgaritate și fals patos. Demnitatea înnăscută care îl caracterizează pe baritonul padovan atât în ​​viață, cât și pe scenă devine o caracteristică a urâtului și suferind eroului verdian. Rigoletto al său pare a fi un aristocrat, din motive necunoscute, forțat să trăiască conform legilor unui alt strat social. Bruzon poartă un costum renascentist ca o rochie modernă și nu subliniază niciodată handicapul bufonului. Cât de des se aude cântăreți, chiar celebri, recurgând în acest rol la recitarea țipete, aproape isterice, forțându-și vocea! La fel de des se pare că toate acestea sunt destul de aplicabile pentru Rigoletto. Dar efortul fizic, oboseala de la o dramă prea sinceră sunt departe de Renato Bruzon. El conduce linia vocală cu dragoste mai degrabă decât să strige și nu recurge niciodată la recitare fără un motiv adecvat. El lasă de înțeles că în spatele exclamațiilor disperate ale tatălui care cere întoarcerea fiicei sale, se află o suferință fără fund, care nu poate fi transmisă decât printr-o linie vocală impecabilă, condusă de respirație.

Un capitol separat din lunga și glorioasa carieră a lui Bruzon este, fără îndoială, Simon Boccanegra al lui Verdi. Aceasta este o operă „dificilă” care nu aparține creațiilor populare ale geniului Busset. Bruson a arătat o afecțiune deosebită pentru rol, interpretându-l de peste trei sute de ori. În 1976 a cântat Simon pentru prima dată la Teatro Regio din Parma (al cărui public este aproape inimaginabil de exigent). Criticii care se aflau în sală au vorbit cu entuziasm despre interpretarea sa în această operă dificilă și nepopulară a lui Verdi: „Protagonistul a fost Renato Bruzon… timbru patetic, cea mai fină frază, aristocrație și pătrundere profundă în psihologia personajului – toate acestea m-au frapat. . Dar nu credeam că Bruzon, ca actor, ar putea atinge genul de perfecțiune pe care a arătat-o ​​în scenele sale cu Amelia. Era într-adevăr un doge și un tată, frumos și foarte nobil, cu vorbirea întreruptă de angoasă și cu chipul tremurând și suferind. Le-am spus atunci lui Bruzon și dirijorului Riccardo Chailly (pe atunci în vârstă de douăzeci și trei de ani): „M-ați făcut să plâng. Și nu ți-e rușine?” Aceste cuvinte îi aparțin lui Rodolfo Celletti și nu are nevoie de prezentare.

Marele rol al lui Renato Bruzon este Falstaff. Bărbatul shakespearian l-a însoțit pe baritonul din Padova de exact douăzeci de ani: a debutat în acest rol în 1982 la Los Angeles, la invitația lui Carlo Maria Giulini. Ore lungi de lectură și gândire la textul shakespearian și la corespondența lui Verdi cu Boito au dat naștere acestui personaj uimitor și plin de șarm viclean. Bruzon trebuia să se reîncarneze fizic: ore îndelungate a mers cu o burtă falsă, căutând mersul instabil al lui Sir John, un seducător supracoapt obsedat de pasiunea pentru vinul bun. Falstaff Bruzona s-a dovedit a fi un adevărat domn care nu se află deloc pe drumuri cu ticăloși ca Bardolph și Pistol și care îi tolerează în preajma lui doar pentru că nu își permite deocamdată pagini. Acesta este un adevărat „domn”, al cărui comportament complet natural demonstrează în mod clar rădăcinile sale aristocratice și a cărui încredere în sine calmă nu are nevoie de o voce ridicată. Deși știm foarte bine că o astfel de interpretare genială se bazează pe muncă asiduă, și nu pe coincidența personalității personajului și a interpretului, Renato Bruzon pare să se fi născut în cămășile grase ale lui Falstaff și ținuta lui ca de cocoș. Și totuși, în rolul lui Falstaff, Bruson reușește înainte de toate să cânte frumos și impecabil și să nu sacrifice niciodată un legato. Râsul în sală apare nu din cauza actoriei (deși în cazul lui Falstaff este frumos, iar interpretarea este originală), ci din cauza frazei deliberate, articulației expresive și dicției clare. Ca întotdeauna, este suficient să-l auzi pe Bruson pentru a-ți imagina personajul.

Renato Bruzon este probabil ultimul „bariton nobil” al secolului XX. Pe scena de operă italiană modernă există mulți posesori ai acestui tip de voce cu o pregătire excelentă și o voce care lovește ca o lamă: este suficient să numești numele lui Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Dar în ceea ce privește aristocrația și eleganța, niciunul dintre ei nu este egal cu Renato Bruzon. Baritonul din Este nu este o vedetă, ci un interpret, un triumfător, dar fără zgomot excesiv și vulgar. Interesele sale sunt largi și repertoriul său nu se limitează la opere. Faptul că Bruzon este italian într-o oarecare măsură l-a „condamnat” să cânte în repertoriul național. În plus, în Italia, există o pasiune mistuitoare pentru operă și un interes politicos pentru concerte. Cu toate acestea, Renato Bruzon se bucură de faima binemeritată ca interpret de cameră. Într-un alt context, el ar cânta în oratoriile și operele lui Wagner și, poate, se va concentra pe genul Lieder.

Renato Bruzon nu și-a permis niciodată să-și dea ochii peste cap, să „voile” melodii și să zăbovească pe note spectaculoase mai lungi decât cele scrise în partitură. Pentru aceasta, „marele seigneur” al operei a fost răsplătit cu longevitate creativă: la aproape șaptezeci de ani, a cântat cu brio Germont la Opera din Viena, demonstrând minunile tehnicii și ale respirației. După interpretările sale asupra personajelor lui Donizetti și Verdi, nimeni nu poate juca în aceste roluri fără a ține cont de demnitatea înnăscută și de calitățile excepționale ale vocii de bariton din Este.