Muzică specifică |
Muzica specifică (Musică concretă franceză) – compoziții sonore create prin înregistrarea pe bandă dec. sunete naturale sau artificiale, transformarea, amestecarea și editarea acestora. Modernă Tehnica de înregistrare magnetică a sunetului face ușoară transformarea sunetelor (de exemplu, prin accelerarea și încetinirea mișcării benzii, precum și prin deplasarea acesteia în direcția opusă), amestecarea acestora (prin înregistrarea simultană a mai multor înregistrări diferite). pe bandă) și montați-le în orice succesiune. În K. m., într-o anumită măsură, sunt folosite sunete umane. voci și muzică. unelte, oricum material pentru produse de constructii. K. m. sunt tot felul de zgomote care apar în procesul vieții. K. m. – una dintre tendințele moderniste ale moderne. zarub. muzică. Susținătorii lui K. m. justifică metoda lor de compunere a muzicii prin faptul că utilizarea doar a așa-numitelor. sunetele muzicale se presupune că limitează compozitorul, pe care compozitorul are dreptul să-l folosească pentru a-și crea opera. orice sunete. Ei consideră că K. m. ca o mare inovaţie în domeniul muzicii. art-va, capabilă să înlocuiască și să înlocuiască vechile tipuri de muzică. De fapt, producția de materiale compozite, care rup de sistemul de organizare a pitch-urilor, nu se extind, ci limitează la maximum posibilitățile de exprimare a unei anumite arte. conţinut. O tehnică bine dezvoltată pentru crearea CM (inclusiv utilizarea unui aparat special pentru „editarea” și amestecarea sunetelor – așa-numitul „fonogen” cu o tastatură, un magnetofon cu 3 discuri etc.) este de valoare cunoscută numai pentru utilizarea ca „noise design” al spectacolelor, episoadelor individuale de filme etc.
„Inventatorul” lui K. m., cel mai proeminent reprezentant și propagandist al acestuia, este francezul. inginer acustic P. Schaeffer, care a dat această direcție și numele acesteia. Primele sale lucrări „concrete” datează din 1948: studiul „Turniquet” („Ütude aux tourniquets”), „Studiu feroviar” („Ütude aux chemins de fer”) și alte piese de teatru, care în 1948 au fost transmise de Franz. radio sub denumirea generală. „Noise Concert” În 1949, P. Henri s-a alăturat lui Schaeffer; împreună au creat „Symphony for one person” („Symphonie pour un homme seul”). În 1951 sub Franz. radio, s-a organizat un „Grup de Studii în domeniul muzicii concrete” experimental, care a inclus și compozitori – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis și alții (unii dintre ei au creat separat lucrări ale lui K. m.). Deși noua tendință a dobândit nu numai suporteri, ci și adversari, a depășit în scurt timp naționala. cadru. Nu doar francezii au început să vină la Paris, ci și străini. compozitori care au adoptat experiența creării muzicii clasice. În 1958, sub președinția lui Schaeffer, a avut loc Primul Deceniu Internațional al Muzicii Experimentale. În același timp, Schaeffer a definit din nou în detaliu sarcinile grupului său, care din acel moment a devenit cunoscut sub numele de „Grupul de cercetare muzicală sub conducerea lui Franz. radio și televiziune”. Grupul se bucură de sprijinul Consiliului Internațional de Muzică UNESCO. Franz. revista „La revue musicale” dedicată problemelor lui K. m. trei speciale. numere (1957, 1959, 1960).
Referinte: Întrebări de muzicologie. Anuar, vol. 2, 1955, M., 1956, p. 476-477; Shneerson G., Despre muzică vie și moartă, M., 1964, p. 311-318; a lui, muzica franceză a secolului XX, M., 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, „RM”, 1952, No 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, „Merkur”, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, în: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Experiențe muzicale. Musiques concrite electronique extoque, „La Revue musicale”, P., 1959, No 244; Vers une musique experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, în: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, „Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; Experiențe. Paris. Juni. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, „La Revue musicale”, P., 1960, No 247; Judd F. C, Muzică electronică și muzică concretă, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
