Vocea conduce |

germană Stimmführung, engleză. scriere parțială, conducere vocală (în SUA), franceză conduite des voix

Mișcarea unei voci individuale și a tuturor vocilor împreună într-o piesă muzicală polifonică în timpul trecerii de la o combinație de sunete la alta, cu alte cuvinte, principiul general al dezvoltării melodicei. replici (voci), din care este compusă muzica. țesătura (textura) lucrării.

Trasaturile lui G. depind de stilistic. principii ale compozitorului, școli întregi de compozitor și creativitate. direcții, precum și asupra compoziției interpreților pentru care a fost scrisă această compoziție. Într-un sens larg, G. este subordonat atât melodic cât și armonic. modele. Sub supravegherea vocilor îi afectează locația în muze. țesături (sus, jos, mijloc etc.) și performează. capacitățile instrumentului, căruia îi este încredințată execuția.

După raportul de voci, G. se distinge direct, indirect și opus. Mișcarea directă (variantă – paralelă) se caracterizează printr-o singură direcție de mișcare ascendentă sau descendentă la toate vocile, indirectă – lăsând neschimbată una sau mai multe voci. înălțime, opusul – dif. direcția vocilor în mișcare (în forma sa pură este posibilă numai în două voci, cu un număr mai mare de voci se combină neapărat cu mișcarea directă sau indirectă).

Fiecare voce se poate mișca în pași sau sărituri. Mișcarea în trepte oferă cea mai mare netezime și coerență a consonanțelor; a doua schimbare a tuturor vocilor poate face firească chiar și succesiunea de consonanțe armonic îndepărtate unele de altele. O netezime deosebită se realizează cu mișcarea indirectă, când se menține tonul general al acordurilor, în timp ce celelalte voci se deplasează la distanțe apropiate. În funcție de tipul de interconectare dintre vocile care sună simultan, se disting vocile armonice, heterofonice-subvocale și polifonice.

armonică g. asociat cu textura corală, corală (vezi Coral), care se distinge prin unitatea ritmului tuturor vocilor. Numărul istoric optim de voci este de patru, ceea ce corespunde vocilor corului: soprană, alto, tenor și bas. Aceste voturi pot fi dublate. Combinația de acorduri cu mișcare indirectă se numește armonie, cu direct și opus – melodic. conexiuni. Adesea armonios. G. este subordonată acompaniamentului melodiei conducătoare (de obicei la vocea superioară) și aparține așa-numitului. armonică omofonică. depozit (vezi Omofonie).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (vezi heterofonia) se caracterizează prin mișcare directă (adesea paralelă). În decomp. voci variante de sunet ale aceleiași melodii; gradul de variație depinde de stil și național. originalitatea lucrării. Vocea heterofonică-vocală este caracteristică unui număr de fenomene muzicale și stilistice, de exemplu. pentru cântul gregorian (Europa secolele 11-14), un număr de cupluri. culturi muzicale (în special, pentru cântecul târât rusesc); găsit în operele compozitorilor care, într-o măsură sau alta, au folosit tradițiile vocale ale lui Nar. muzica (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Șostakovici, SS Prokofiev, IF Stravinsky și alții).

AP Borodin. Corul sătenilor din opera „Prințul Igor”.

polifonic g. (vezi Polifonie) este asociat cu același timp. deţinând mai multe mai mult sau mai puţin independente. melodii.

R. Wagner. Uvertură la opera „Maeștrii cântăreților din Nürnberg”.

O trăsătură caracteristică G. polifonic este independența ritmului în fiecare dintre voci cu mișcarea lor indirectă.

Acest lucru asigură o bună recunoaștere a fiecărei melodii după ureche și vă permite să urmăriți combinația lor.

Muzicienii și teoreticienii practicanți au început să acorde atenție chitarei încă din Evul Mediu timpuriu. Astfel, Guido d'Arezzo a vorbit împotriva Paralelelor. Organum-ul lui Hukbald și în teoria sa occursus au formulat regulile pentru combinarea vocilor în cadențe. Dezvoltarea ulterioară a doctrinei lui G. reflectă direct evoluţia muzelor. arta, stilurile sale principale. Până în secolul al XVI-lea regulile lui G. pentru decomp. vocile erau diferite – în contratenor se permiteau unirea tenorului și a înaltelor (pentru interpretare instr.), săriturile, încrucișarea cu alte voci. În secolul al XVI-lea datorită vocalizării muzicii. țesăturile și utilizarea imitațiilor are loc mijloace. egalizarea voturilor. Mn. regulile contrapunctului erau în esență regulile lui G. – mișcarea opusă a vocilor ca bază, interzicerea paralelelor. mișcări și traversări, preferința pentru intervale reduse față de cele crescute (întrucât după săritură, mișcarea melodică în cealaltă direcție părea firească) etc. (aceste reguli, într-o oarecare măsură, și-au păstrat semnificația în textura corală omofonică). Din secolul al XVII-lea a fost stabilită așa-numita diferență. stiluri stricte și libere. Stilul strict a fost caracterizat, printre altele, de nonism. numărul de voci din lucrare, într-un stil liber, s-a schimbat constant (împreună cu așa-numitele voci reale, au apărut voci și sunete complementare), multe „libertăți” au fost permise de G. În epoca generalului de bas, G. s-a eliberat treptat de regulile stricte de contrapunct; în același timp, vocea superioară devine cea mai dezvoltată melodic, în timp ce restul ocupă o poziție subordonată. Un raport similar se păstrează în mare măsură chiar și după ce basul general a încetat să mai fie folosit, în special la pian. și muzică orchestrală (predominant „umplend” rolul vocilor mijlocii), deși de la început. al XX-lea valoarea polifonic G. a crescut din nou.

Referinte: Skrebkov S., Analiza polifonică, M., 1940; al său, Manual de polifonie, M., 1965; al lui, Armonia în muzica modernă, M., 1965; Mazel L., O melodie, M., 1952; Berkov V., Harmony, manual, partea 1, M., 1962, 2 sub titlul: Manual de armonie, M., 1970; Protopopov Vl., Istoria polifoniei în cele mai importante fenomene ale sale. Muzică clasică rusă și sovietică, M., 1962; a lui, Istoria polifoniei în fenomenele sale cele mai importante. clasici vest-europeni ai secolelor XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Forma muzicală, M., 1964; Tyulin Yu. şi Privano N., Fundamentele teoretice ale armoniei, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonie, M., 1972.

FG Arzamanov