Voce |

lat. vox, francez voix, ital. voce, ing. voce, german Stimme

1) Melodic. linia ca parte a muzicii polifonice. lucrări. Totalitatea acestor replici sunt muze. întregul – textura muzicii. lucrări. Natura mișcării vocilor determină unul sau altul tip de conducere vocală. Un număr stabil de G. și le raportează, egalitatea este caracteristică polifonică. muzică; în muzica homofonică, de regulă, un G., de obicei cel de sus, este lider. În cazurile în care G. principal, special dezvoltat și distins, este destinat să fie interpretat de un cântăreț sau instrumentist, se numește solo. Toate celelalte G. din muzica homofonică sunt însoțitoare. Cu toate acestea, ele sunt și inegale. Deseori se face distincția între principalul (obligat) G. (inclusiv liderul), care transmit principalul. elemente muzicale. gânduri, iar G. latură, complementară, de umplere, armonică, la-secară efectua auxiliar. funcții. În practica studierii armoniei într-o prezentare corală cu patru voci, armoniile se disting ca extreme (superioare și inferioare, soprană și bas) și mijlocii (alto și tenor).

2) Party otd. instrument, orchestră sau cor. grup, scris din punctajul lucrării pentru învățare și performanță.

3) Motivul, melodia cântecului (de unde și expresia „a cânta la voce” unui cântec cunoscut).

4) O varietate de sunete formate cu ajutorul aparatului vocal și care servesc pentru comunicarea dintre ființele vii. La oameni, această comunicare se realizează în principal prin vorbire și cânt.

În aparatul vocal se disting trei secțiuni: organele respiratorii, care furnizează aer glotei, laringele, unde sunt plasate corzile vocale (coardele vocale) și articulația. aparat cu un sistem de cavități rezonatoare, care servește la formarea vocalelor și consoanelor. În procesul de vorbire și cânt, toate părțile aparatului vocal funcționează interconectat. Sunetul este energizat prin respirație. În cântat, se obișnuiește să se distingă mai multe tipuri de respirație: torace cu predominanța toracelui, abdominală (abdominală) cu predominanța diafragmei și toracodiafragmatică (costo-abdominală, mixtă), la care toracele și diafragma participă în mod egal. . Împărțirea este condiționată, pentru că, de fapt, respirația este întotdeauna amestecată. Corzile vocale servesc ca sursă de sunet. Lungimea corzilor vocale depinde de obicei de tipul de voce. Pliurile de bas sunt cele mai lungi – 24-25 mm. La un bariton, lungimea pliurilor este de 22-24 mm, la un tenor – 18-21 mm, la o mezzosoprano – 18-21 mm, la o soprană – 14-19 mm. Grosimea corzilor vocale în stare tensionată este de 6-8 mm. Corzile vocale sunt capabile să se închidă, să se deschidă, să se strângă și să se întindă. Deoarece fibrele musculare ale pliurilor merg la decomp. direcții, mușchii vocali se pot contracta în părți separate. Acest lucru face posibilă variarea formei oscilațiilor pliului, adică influențarea compoziției harmonice a timbrului original al sunetului. Corzile vocale pot fi închise arbitrar, plasate în poziția unui sunet de piept sau falsetto, tensionate în măsura necesară pentru a obține un sunet de înălțimea dorită. Cu toate acestea, fiecare fluctuație a pliurilor nu poate fi controlată și vibrația lor este efectuată automat ca un proces de autoreglare.

Deasupra laringelui există un sistem de cavități numit „tub de prelungire”: cavitatea faringiană, cavitatea bucală, nazală, anexă a nasului. Datorită rezonanței acestor cavități, timbrul sunetului se modifică. Cavitățile paranazale și cavitatea nazală au o formă stabilă și deci au o rezonanță constantă. Rezonanța cavităților bucale și faringiene se modifică datorită muncii articulațiilor. aparat, care include limba, buzele și palatul moale.

Aparatul vocal produce ambele sunete care au o anumită înălțime. – sunete de ton (vocale și consoane vocale) și zgomot (consoane surde) care nu îl au. Sunetele de ton și zgomot diferă în mecanismul formării lor. Sunetele de ton se formează ca urmare a vibrațiilor corzilor vocale. Datorită rezonanței cavităților faringiene și bucale are loc o anumită amplificare. grupuri de tonuri – formarea formanților, conform cărora urechea distinge o vocală de alta. Consoanele fără voce nu au o definiție. înălțime și reprezintă zgomotul care apare atunci când jetul de aer trece prin difer. fel de obstacole formate prin articulare. aparat. Pliurile vocale nu participă la formarea lor. Când se pronunță consoanele vocale, ambele mecanisme funcționează.

Există două teorii ale educației lui G. în glotă: mioelastică și neurocronaxică. Conform teoriei mioelastice, presiunea subglotică împinge corzile vocale închise și tensionate, aerul sparge prin gol, în urma căreia presiunea scade și ligamentele se închid din nou din cauza elasticității. Apoi ciclul se repetă. Vibrează. fluctuațiile sunt considerate ca o consecință a „luptei” presiunii subglotice și a elasticității mușchilor vocali încordați. Centru. sistemul nervos, conform acestei teorii, reglează doar forța de presiune și gradul de tensiune musculară. În 1950 R. Yusson (R. Husson) a fundamentat teoretic și experimental neurocronaxia. teoria formării sunetului, conform unei tăieturi, vibrațiile corzilor vocale sunt efectuate datorită contracției rapide și active a fibrelor mușchilor vocali sub influența unei salve de impulsuri care vin cu o frecvență a sunetului de-a lungul motorului. . nervul laringelui direct din centrele creierului. Leagăn. munca pliurilor este o funcție specială a laringelui. Frecvența fluctuațiilor lor nu depinde de respirație. Conform teoriei lui Yusson, tipul lui G. este determinat în întregime de excitabilitatea motorului. nervului laringelui și nu depinde de lungimea pliurilor, așa cum sa presupus anterior. Modificarea registrelor se explică printr-o modificare a conducerii nervului recurent. Neurocronax. Teoria nu a primit acceptare generală. Ambele teorii nu se exclud reciproc. Este posibil ca atât procesele mioelastice, cât și cele neurocronaxice să fie efectuate în aparatul vocal. mecanisme de producere a sunetului.

G. poate fi vorbire, cânt și șoaptă. Vocea este folosită în moduri diferite în vorbire și cânt. Când vorbește, G. pe vocale alunecă în sus sau în jos pe scara sonoră, creând un fel de melodie a vorbirii, iar silabele se succed cu o viteză medie de 0,2 secunde. Schimbările în înălțimea și puterea sunetelor fac vorbirea expresivă, creează accente și participă la transferul de sens. În cântarea la înălțime, lungimea fiecărei silabe este strict fixă, iar dinamica este supusă logicii dezvoltării muzelor. fraze. Vorbirea în șoaptă diferă de vorbirea și cântarea obișnuite prin aceea că în timpul acesteia corzile vocale nu vibrează, iar sursa sonoră este zgomotul care apare atunci când aerul trece prin corzile vocale deschise și cartilajul glotei.

Distinge cântarea G. set și nu set, gospodărie. Sub formularea lui G. se înțelege procesul de adaptare și dezvoltare a acestuia pentru prof. utilizare. Livrată vocea se caracterizează prin strălucire, frumusețe, putere și stabilitatea sunetului, gamă largă, flexibilitate, neobosit; vocea setată este folosită de cântăreți, artiști, vorbitori etc. Fiecare muză. o persoană poate cânta așa-zisul. „domestic” G. Cu toate acestea, cântăreața. G. se întâlneşte destul de rar. Un astfel de G. se caracterizează prin cântatul caracteristic. calitati: specifice. timbru, putere suficientă, uniformitate și lărgime de gamă. Aceste calități naturale depind de aspectul anatomic și fiziologic. caracteristici ale corpului, în special din structura laringelui și constituția neuro-endocrină. Cântăreață nelivrată. G. pentru prof. trebuie stabilită utilizarea, care trebuie să îndeplinească o anumită definiție. sfera de utilizare a acestuia (operă, cânt de cameră, cânt în stil popular, arta varietăților etc.). Montat la opera-conc. maniera prof. vocea ar trebui să aibă un chanter frumos, bine format. timbru, gamă netedă de două octave, putere suficientă. Cântăreața trebuie să dezvolte tehnica fluenței și a cantilenei, să realizeze un sunet natural și expresiv al cuvântului. La unii indivizi, aceste calități sunt naturale. Astfel de G. se numesc eliberați din natură.

Vocea cântând este caracterizată prin înălțime, amplitudine (volum), putere și timbru (culoare). Tonul stă la baza clasificării vocilor. Volumul total al vocilor cântecelor – aproximativ 4,5 octave: de la do-re al unei octave mari (note inferioare pentru octave de bas – 64-72 Hz) până la F-sol al a treia octave (1365-1536 Hz), uneori mai mari (note de vârf pentru soprane de coloratură) . Intervalul lui G. depinde de fiziologic. caracteristici ale aparatului vocal. Poate fi atât relativ lat, cât și îngust. Intervalul mediu al cântecului netransmis. G. adult este egal cu o octavă și jumătate. Pentru prof. performanța necesită un interval G. de 2 octave. Forța lui G. depinde de energia porțiunilor de aer care străbat o glotă, adică. respectiv pe amplitudinea oscilaţiilor particulelor de aer. Forma cavităților orofaringiene și gradul de deschidere a gurii au o mare influență asupra forței vocii. Cu cât gura este mai deschisă, cu atât mai bine radiația G. în spațiul exterior. Operatic G. atinge o forță de 120 decibeli la o distanță de 1 metru de gură. Puterea obiectivă a vocii este însă destul de adecvată cu volumul ei pentru urechea ascultătorului. Sunetul lui G. este perceput ca fiind mai puternic dacă conține multe tonuri înalte de ordinul a 3000 Hz – frecvențe, la care urechea este deosebit de sensibilă. Astfel, volumul este legat nu numai de puterea sunetului, ci și de timbrul. Timbrul depinde de compoziția harmonică a sunetelor vocii. În glotă apar armături împreună cu tonul fundamental; setul lor depinde de forma vibraţiilor şi de natura închiderii corzilor vocale. Datorită rezonanței cavităților traheei, laringelui, faringelui și gurii, unele dintre tonuri sunt amplificate. Acest lucru schimbă tonul în consecință.

Timbre este calitatea definitorie a cântului. G. Timbrul unui bun cântăreț. G. se caracterizează prin luminozitate, metalitate, capacitatea de a se repezi în sală (zburător) și în același timp rotunjime, sunet „carn”. Metalicitatea și zborul se datorează prezenței tonurilor îmbunătățite în regiunea 2600-3000 Hz, așa-numita. cântare înaltă. formanti. „Carunitatea” și rotunjimea sunt asociate cu tonuri crescute în regiunea de 500 Hz - așa-numita. cântare scăzută. formanti. Uniformitatea cântăreței. timbrul depinde de capacitatea de a păstra acești formanți pe toate vocalele și pe întregul interval. Cântarea G. este plăcută urechii când are o pulsație pronunțată cu o frecvență de 5-6 oscilații pe secundă – așa-numitul vibrato. Vibrato îi spune lui G. un personaj care curge și este perceput ca parte integrantă a timbrului.

Pentru un cântăreț neantrenat, timbrul lui G. se schimbă pe toată scala sonoră, deoarece. G. are o structură de registru. Registrul este înțeles ca un număr de sunete care sună uniform, la secară sunt realizate prin uniformă fiziologică. mecanism. Dacă unui bărbat i se cere să cânte o serie de sunete în creștere, atunci la o anumită înălțime el va simți imposibilitatea de a extrage mai departe sunetele în același mod. Doar prin schimbarea modului de formare a sunetului în falsetto, adică fistulă, va putea să mai ia câteva vârfuri mai înalte. Masculul G. are 2 registre: piept si falsetto, iar femela 3: piept, central (mediu) si cap. La joncțiunea registrelor zac sunete incomode, așa-numitele. note de tranziție. Registrele sunt determinate de schimbarea naturii lucrării corzilor vocale. Sunetele registrului toracic sunt resimțite mai mult în piept, iar sunetele registrului capului sunt resimțite în cap (de unde și numele). În cântărețul G. registrele joacă un rol important, dând sunetului un specific. colorare. Opera modernă conc. cântatul necesită uniformitatea timbrală a sunetului vocii pe toată gama. Acest lucru se realizează prin dezvoltarea unui registru mixt. Se formează la tipul mixt de lucru al snopilor, la Krom piept și mișcări de falsetto sunt combinate. Acea. se creează un timbru, în care sunetele din piept și cap sunt simțite simultan. Pentru femei G. sunetul mixt (mixt) este natural în centrul intervalului. Pentru majoritatea bărbaților G. aceasta este art. registru dezvoltat pe baza etc. „acoperind” partea superioară a gamei. Vocea mixtă cu o predominanță a sunetului pieptului este folosită în părți ale vocilor feminine joase (așa-numitele note de piept). Vocea mixtă (mixtă) cu o predominanță de falsetto (așa-numitul falsetto înclinat) este folosită pe notele superioare extreme ale G masculin.

De-a lungul vieţii G. a persoanei suferă mijloace. schimbări. De la vârsta de un an, copilul începe să stăpânească vorbirea, iar de la vârsta de 2-3 ani, capătă capacitatea de a cânta. Înainte de pubertate, vocile băieților și fetelor nu diferă. Gama G. de la 2 tonuri la vârsta de 2 ani crește cu vârsta de 13 ani la o octavă și jumătate. Chitarele pentru copii au un timbru „argintiu” special, sună blând, dar se disting prin puterea și bogăția timbrului. Pevch. G. copiii sunt folosiţi de Ch. arr. la cor cântând. Copiii solişti sunt un eveniment mai rar. G. înaltă copii – soprană (la fete) și înaltă (la băieți). G. scăzut pentru copii – viola (la băieți). Până la vârsta de 10 ani, armonicile copiilor sună exact pe toată gama, iar ulterior începe să se simtă o diferență în sunetul notelor superioare și inferioare, asociată cu formarea registrelor. În timpul pubertății, G. băieților scade cu o octavă și capătă culoare masculină. Acest fenomen de mutație se referă la caracteristicile sexuale secundare și este cauzat de restructurarea organismului sub influența sistemului endocrin. Dacă laringele fetelor în această perioadă crește proporțional în toate direcțiile, atunci laringele băieților se întinde înainte de mai mult de o dată și jumătate, formând un măr lui Adam. Acest lucru schimbă dramatic tonul și cântatul. calitati G. baiat. Pentru a păstra cântăreți remarcabili. G. băieţi în Italia secolele 17-18. s-a folosit castrarea. Pevch. Proprietățile lui G. ale fetelor rămân după o mutație. Tonul unui adult rămâne practic neschimbat până la vârsta de 50-60 de ani, când, din cauza ofilării corpului, se notează în el slăbiciune, sărăcirea timbrului și pierderea notelor superioare ale gamei.

G. se clasifică după timbrul sunetului şi înălţimea sunetelor folosite. De-a lungul secolelor de existență, prof. cântând în legătură cu complicația wok-ului. clasificarea de partid G. a suferit mijloace. schimbări. Dintre cele 4 tipuri principale de voci care mai există în coruri (voci feminine înalte și joase, voci masculine înalte și joase), s-au remarcat vocile mijlocii (mezzo-soprano și bariton), iar apoi s-au format subspecii mai fine. Conform celor acceptate în prezent. În cadrul clasificării se disting următoarele voci feminine: înaltă – soprană coloratura, soprană liric-coloratura, liric. soprană, soprană lirico-dramatică, soprană dramatică; mijlociu – mezzo-soprană și scăzut – contralto. La bărbați, se disting vocile înalte – tenor altino, tenor liric, tenor liric-dramatic și tenor dramatic; G. mijlociu – bariton liric, bariton liric-dramatic și dramatic; G scăzut – basul este înalt, sau melodios (cantante) și scăzut. În coruri se disting octave de bas, capabile să preia toate sunetele unei octave mari. Există G., ocupând un loc intermediar între cele enumerate în acest sistem de clasificare. Tipul lui G. depinde de o serie de aspecte anatomice și fiziologice. caracteristicile corpului, pe dimensiunea și grosimea corzilor vocale și a altor părți ale aparatului vocal, pe tipul constituției neuro-endocrine, este asociat cu temperamentul. În practică, tipul lui G. este stabilit de o serie de trăsături, dintre care principalele sunt: ​​natura timbrului, gama, capacitatea de a rezista la tesitură, locația notelor de tranziție și excitabilitatea mișcării. . nervul laringelui (cronaxie), anatomic. semne.

Pevch. G. se manifestă cel mai pe deplin în sunetele vocale, pe care se cântă efectiv. Cu toate acestea, cântatul cu o vocală fără cuvinte este folosit doar în exerciții, vocalizări și atunci când se interpretează melodii. decoratiuni wok. lucrări. De regulă, muzica și cuvintele ar trebui să fie combinate în mod egal în cânt. Capacitatea de a „vorbi” în cânt, adică, urmând normele limbii, se pronunță liber, pur și natural poetic. textul este o condiție indispensabilă pentru prof. cântând. Inteligibilitatea textului în timpul cântării este determinată de claritatea și activitatea de pronunțare a sunetelor consoane, care ar trebui să întrerupă doar momentan sunetul G. Vocalele care formează un wok. melodie, trebuie pronunțată cu păstrarea unui singur cânt. timbru, care conferă sunetului vocii o uniformitate deosebită. Melodiozitatea lui G., capacitatea lui de „flux” depinde de formarea corectă a vocii și de conducerea vocii: capacitatea de a folosi tehnica legato, menținând o natură stabilă pe fiecare sunet. vibrato.

Influența determinantă asupra manifestării și dezvoltării cântului. G. redă așa-numitul. vocalitatea (comoditatea de a cânta) a limbajului și melodică. material. Distingeți limbajele vocale și non-vocale. Pentru wok. limbile sunt caracterizate de o abundență de vocale, care sunt pronunțate complet, clar, ușor, fără sunet nazal, surd, gutural sau profund; nu tind să aibă o pronunție grea a consoanelor, precum și abundența lor, nu au consoane guturale. Limba vocală este italiană. Melodia este făcută vocală prin netezime, lipsă de sărituri, calm de către aceștia, utilizarea părții mijlocii a gamei, mișcare treptată, dezvoltare logică, ușurință în percepția auditivă.

Pevch. G. se găsesc la dec. grupurile etnice nu sunt la fel de comune. Despre distribuția vocilor, cu excepția vocalității limbii și a nat. melodica este influențată de factori precum dragostea pentru muzică și amploarea existenței acesteia în rândul oamenilor, trăsături ale naționalității. maniere de a cânta, mai ales mental. depozit și temperament, viață etc. Italia și Ucraina sunt renumite pentru G..

Referinte: 1) Mazel L., O melodie, M., 1952; Skrebkov S., Manual de polifonie, M., 1965; Tyulin Yu. şi Rivano I., Fundamentele teoretice ale armoniei, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mecanismele vorbirii, M., 1958; Fant G., Teoria acustică a formării vorbirii, trad. din engleză, M., 1964; Morozov VP, Secretele vorbirii vocale, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentele tehnicii vocale, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Fiziopatologia vorbirii, vocii și auzului, trad. din poloneză, Varșovia, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Ghid de foniatrie, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev