Acustica muzicala |
(din greacă. axoystixos – auditiv) – știință care studiază legile fizice obiective ale muzicii în legătură cu percepția și interpretarea acesteia. A. m. explorează fenomene precum înălțimea, volumul, timbrul și durata muzicii. sunete, consonanță și disonanță, muzică. sisteme și construcții. Ea studiază muzica. auzul, studiul muzicii. instrumente și oameni. voturi. Una dintre problemele centrale ale lui A. m. este clarificarea cât de fizică. și psihofiziologice. tiparele muzicii se reflectă în specific. legile acestui proces și afectează evoluția acestora. În A. m. datele și metodele fizice generale sunt utilizate pe scară largă. acustica, care studiază procesele de origine și propagare a sunetului. Este strâns legată de acustica arhitecturală, de psihologia percepției, de fiziologia auzului și a vocii (acustica fiziologică). A. m. este folosit pentru a explica o serie de fenomene din domeniul armoniei, instrumentației, orchestrației etc.
Ca secțiune de muzică. Teoria lui A. m. își are originea în învățăturile filozofilor și muzicienilor antici. Deci, de exemplu, matematica bazele sistemelor muzicale, intervalele și acordurile erau cunoscute în dr. Grecia (Școala pitagoreică), cf. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) și alte țări. Dezvoltarea lui A. m. este asociat cu numele lui J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Franța), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Germania) și mulți alții. alți muzicieni și oameni de știință. Multă vreme, obiectul muzical principal. Acustica era relația numerică dintre frecvențele sunetelor din muzică. intervale, acordări și sisteme. Sectiunile Dr. au aparut mult mai tarziu si au fost pregatite prin practica de a face muze. instrumente, cercetare pedagogică. Deci, modelele de construcție a muzelor. instrumentele au fost căutate empiric de către maeștri, cântăreții și profesorii au fost interesați de acustica vocii cântătoare.
Mijloace. etapă în dezvoltarea lui A. m. este asociat cu numele unui german remarcabil. fizicianul şi fiziologul G. Helmholtz. În cartea „Doctrina senzațiilor auditive ca bază fiziologică a teoriei muzicii” („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz a subliniat rezultatele observațiilor și experimentelor sale asupra muzicii. . sunetele și percepția lor. În acest studiu a fost dat primul concept complet al fiziologiei auzului pitch, cunoscut sub numele. teoria rezonanței auzului. Ea explică percepția înălțimii ca rezultat al excitației rezonante acordate la decomp. frecvența fibrelor organului lui Corti. Helmholtz a explicat fenomenele de disonanță și consonanță prin bătăi. Teoria lui Acoustic Helmholtz și-a păstrat valoarea, deși unele dintre prevederile sale nu corespund modernului. idei despre mecanismul auzului.
O mare contribuție la dezvoltarea psihofiziologiei și acusticii auzului a fost adusă la sfârșitul secolului al XIX-lea – începutul. al XX-lea K. Stumpf și W. Köhler (Germania). Studiile acestor oameni de știință au extins A. m. ca științific. disciplina; cuprindea doctrina mecanismelor de reflexie (senzatie si perceptie) decomp. aspecte obiective ale vibrațiilor sonore.
În secolul al XX-lea, dezvoltarea lui A. m. se caracterizează printr-o extindere suplimentară a sferei cercetării, includerea unor secțiuni legate de caracteristicile obiective ale decomp. instrumente muzicale. A fost cauzată de ascensiunea Muzelor. prom-sti, dorința de a se dezvolta pentru producția de muzică. instrumente solide teoretice. bază. În secolul al XX-lea s-a dezvoltat metoda de analiză a muzicii. sunete bazate pe selecția tonurilor parțiale dintr-un spectru de sunet complex și măsurarea acestora. intensitate. Tehnica experimentului. cercetare, bazată pe metodele electroacustice. măsurători, a căpătat o mare importanță în acustica muzicii. unelte.
Dezvoltarea tehnologiei radio și de înregistrare a sunetului a contribuit, de asemenea, la extinderea cercetărilor privind muzica acustică. Accentul de atenție în acest domeniu îl reprezintă problemele acusticii în studiourile de radio și de înregistrare, reproducerea muzicii înregistrate și restaurarea instrumentelor fonografice vechi. înregistrări. De mare interes sunt lucrările legate de dezvoltarea înregistrării stereofonice a sunetului și a muzicii de difuzare stereofonică la radio.
O etapă importantă în dezvoltarea modernului A. m. este asociat cu cercetarea bufnițelor. muzicolog și acustic NA Garbuzov. În lucrările sale, a fost conturat și înseamnă. cel puțin, o nouă înțelegere a subiectului însuși al lui A. m. s-a conturat ca o secţiune a modernului. Teoria muzicii. Garbuzov a dezvoltat o teorie coerentă a percepției auditive, într-un centru roi. locul este ocupat de conceptul de zonă al muzicii. auz (vezi Zona). Dezvoltarea conceptului de zonă a condus la dezvoltarea unor metode de descifrare și analiză a nuanțelor de performanță în intonație, dinamică, tempo și ritm. În studiul creativității și percepției muzicale, în studiul muzicii. prod. a devenit posibil să se bazeze pe date obiective care caracterizează muzele. sunet, art. execuţie. Această posibilitate este esențială pentru rezolvarea multor probleme muzicologice ale timpului nostru, de exemplu. pentru a clarifica relația dintre intonație și mod în muzica cu sunet real. producția, interrelațiile dintre componentele interpretative și compozitive ale artelor. întregul, care este sondarea, executarea, producția.
Dacă mai devreme A. m s-a redus la hl. arr. la explicaţiile matematice apărute în muzică. practica sistemelor de organizare – freturi, intervale, acordări, apoi accentul s-a mutat în viitor pe studiul prin metode obiective a legilor artei spectacolului și muzicii. percepţie.
Una dintre secțiunile moderne A. m. este acustica unui cântăreț. vot. Există două teorii care explică mecanismul de control al frecvenței vibrațiilor corzilor vocale – clasic. mioelastice. teorie și neurocronax. teoria propusă de omul de știință francez R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin și alții sunt angajați în acustica instrumentelor muzicale electrice în URSS. Pe baza metodei de sinteză a spectrelor de sunet, Volodin a dezvoltat teoria percepției înălțimii, conform căreia înălțimea percepută de o persoană este determinată de armonica sa complexă. spectrul, și nu doar frecvența de oscilație a principalului. tonuri. Această teorie este una dintre cele mai mari realizări ale oamenilor de știință sovietici în domeniul instrumentelor muzicale. Dezvoltarea instrumentelor muzicale electrice a sporit din nou interesul cercetătorilor acustici în problemele de acordare, temperament și posibilitatea de a controla intonația liberă.
Ca ramură a teoriei muzicii, A. m. nu poate fi considerată ca o disciplină capabilă să dea o explicație completă unor asemenea muze. fenomene, precum modul, scara, armonia, consonanța, disonanța etc. Cu toate acestea, metodele acusticii și datele obținute cu ajutorul lor permit muzicologilor să decidă mai obiectiv una sau alta științifică. întrebare. Legile acustice ale muzicii în timpul dezvoltării seculare a muzelor. culturile au fost folosite în mod constant pentru a construi un sistem de muze semnificativ social. limbaj cu o anumită legi subordonate art.-estetic. principii.
Bufnițe. specialişti în A. m. a depășit unilateralitatea opiniilor asupra naturii muzicii, caracteristică oamenilor de știință din trecut, to-rye a exagerat importanța fizicului. caracteristici sonore. Exemple de aplicare a datelor A. m. în muzică. teoriile sunt opera bufnițelor. muzicologi Yu. N. Tyulin („Învățare despre armonie”), LA Mazel („Despre melodie”, etc.), SS Skrebkov („Cum să interpretăm tonalitatea?”). Conceptul de natura zonală a auzului se reflectă în decomp. muzicolog. lucrări și, în special, în cercetare specială, intonație interpretativă dedicată (lucrări de OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev și alții).
Printre sarcini, to-rye este conceput pentru a rezolva modernul. A. m., – o justificare obiectivă a noilor fenomene de mod și intonație în opera modernului. compozitori, clarificând rolul acusticii obiective. factori în procesul de formare a muzelor. limbaj (sunet-altitudine, timbru, dinamic, spațial etc.), dezvoltarea ulterioară a teoriei auzului, vocii, muzicii. percepția, precum și îmbunătățirea metodelor de cercetare pentru interpretarea creativității și percepția muzicii, metode bazate pe utilizarea electroacusticii. echipament și tehnologie de înregistrare.
Referinte: Rabinovici A. V., Curs scurt de acustică muzicală, M., 1930; Acustica muzicala, Sat. Artă. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Natura zonei a audierii pitch, M.-L., 1948; propriul său, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; sa, Audierea intonației intrazonale și metodele sale de dezvoltare, M.-L., 1951; lui, Natura zonală a auzului dinamic, M., 1955; propriul său, Zona natură a auzului timbru, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Dezvoltarea acusticii muzicale în URSS, Izv. Acad. științe ale URSS. Seria fizică, 1949, voi. XIII, nr. 6; Îndepărtarea П. P., Yutsevici E. E., Analiza sunet-altitudine a sistemului melodic liber, K., 1956; cârpe Yu. N., Intonation of a melody in connection with some of its elements, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP ȘI. Ceaikovski, nu. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Despre unele modele de intonație în legătură cu forma, dinamica și modul, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Formarea unui sistem uniform de temperament, M., 1964; Utilizarea metodelor de cercetare acustică în muzicologie, Sat. Art., M., 1964; Laboratorul de acustica muzicala, sat. articole ed. E. LA. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Volodin A. A., Rolul spectrului armonic în percepția înălțimii și a timbrului sunetului, în: Artă și știință muzicală, voi. 1, M., 1970; sa, Sinteza electrică a sunetelor muzicale ca bază pentru studiul percepției lor, „Probleme de psihologie”, 1971, nr. 6; a lui, Despre percepția proceselor tranzitorii ale sunetelor muzicale, ibid., 1972, nr. 4; Nazaikinskiy S. V., Despre psihologia percepţiei muzicale, M., 1972; Helmholtz H. von, Teoria senzațiilor tonale ca bază fiziologică pentru teoria muzicii, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. pe. – Doctrina senzațiilor auditive, ca bază fiziologică pentru teoria muzicii, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; în rusă пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Prelegeri despre principiile matematice ale acusticii, в кн.: Prelegeri de fizică teoretică, voi. 3, Lpz., 1879; в рус. pe. — СПБ, 1896; Kцhler W., Investigații acustice, vol. 1-3, „Revista de psihologie”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catehismul acusticii (muzicologie), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Acustica, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introducere în acustică, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acustica, L., 1947; его же, Fizica muzicii, L., 1962; Bartolomeu W. T., Acustica muzicii, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Acustica muzicală, Cracovia, 1953; Culver Сh., Acustica muzicală, N. Y., 1956; Acoustique musicale, compusă de F. Canac, в кн.: Colocviile Internaționale ale Centrului Național de Cercetare Științifică…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Manual pentru școlile secundare de muzică, Kr., 1963; Reinecke H. P., Contribuții experimentale la psihologia ascultării muzicii, seria de publicații a Institutului Muzicologic al Universității din Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Sunet și muzică: un tratat non-matematic despre constituția fizică a sunetelor muzicale și a armoniei, inclusiv principalele descoperiri acustice ale profesorului Helmholtz, L., 1873, reeditare, N.
EV Nazaikinskiy
