Agrippina Vaganova: de la „martirul baletului” la primul profesor de coregrafie

Toată viața a fost considerată o simplă dansatoare, primind titlul de balerină cu o lună înainte de pensionare. Mai mult decât atât, numele ei este la egalitate cu femei atât de grozave precum Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Mai mult, a fost primul profesor de dans clasic din Rusia, după ce a antrenat o întreagă galaxie a celor mai străluciți dansatori ai secolului al VI-lea. Academia de Balet Rus din Sankt Petersburg îi poartă numele; cartea ei „Fundamentals of Classical Dance” a fost retipărită de 6 ori. Expresia „școală de balet rusesc” pentru lumea baletului înseamnă „școala lui Vaganova”, ceea ce face deosebit de surprinzător faptul că fata Grusha a fost odată considerată mediocră.

Tânăra studentă nu era drăguță; Fața ei avea expresia severă a unei persoane cu o viață grea, picioare mari, mâini urâte – totul era complet diferit de ceea ce era prețuit când era admis la o școală de balet. În mod miraculos, Grusha Vaganova, care a fost adusă la examene de tatăl ei, un subofițer pensionar, și acum dirijor la Teatrul Mariinsky, a fost acceptată ca studentă. Acest lucru a făcut viața mult mai ușoară pentru restul familiei, care includea încă doi copii, pentru că acum era întreținută pe cheltuială publică. Dar tatăl a murit curând, iar sărăcia a căzut din nou asupra familiei. Vaganova era îngrozitor de rușine de sărăcia ei; ea nu avea fonduri nici pentru cele mai necesare cheltuieli.

În timpul debutului ei pe scena imperială, Pear... a căzut pe scări. Se grăbea atât de mult să urce pentru prima dată pe scenă, încât a alunecat și, lovindu-și ceafa de trepte, s-a rostogolit în jos pe scări. În ciuda scânteilor din ochi, ea a sărit în sus și a alergat la spectacol.

După ce s-a alăturat corpului de balet, ea a primit un salariu de 600 de ruble pe an, care abia era suficient pentru a face rost de bani. Dar volumul de muncă a fost monstruos – Pear a fost implicat în aproape toate baletele și operele cu scene de dans.

Pasiunea ei pentru dans, curiozitatea în timpul orelor și munca grea au fost nemărginite, dar nu au ajutat în niciun fel să iasă din corpul de balet. Fie ea este al 26-lea fluture, apoi a 16-a preoteasa, apoi a 32-a Nereida. Chiar și criticii, care au văzut în ea elementele unui solist extraordinar, au rămas perplexi.

Nici Vaganova nu a înțeles asta: de ce unii primesc roluri cu ușurință, dar o face după o serie de solicitări umilitoare. Chiar dacă a dansat corect din punct de vedere academic, pantofii ei vârfuri au ridicat-o cu ușurință în piruete, dar coregraful șef Marius Petipa a avut antipatie pentru ea. Pe deasupra, Grusha nu a fost foarte disciplinată, ceea ce a făcut-o o cauză frecventă a raportărilor de penalități.

După un timp, lui Vaganova i sa încredințat încă piese solo. Variațiile ei clasice au fost virtuozice, șic și strălucitoare, ea a demonstrat miracole ale tehnicii de sărituri și stabilitate pe pantofii de vârf, pentru care a fost supranumită „regina variațiilor”.

În ciuda întregii ei urâțeni, ea nu avea niciun capăt de admiratori. Îndrăzneață, curajoasă, neliniștită, se înțelegea ușor cu oamenii și aducea o atmosferă de distracție relaxată oricărei companii. A fost invitată adesea la restaurante cu țigani, la plimbări pe la Sankt Petersburg pe timp de noapte și ea însăși iubea rolul unei gazde ospitaliere.

Dintre întreaga mulțime de admiratori, Vaganova l-a ales pe Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, membru al consiliului de administrație al Societății de Construcții Ekaterinoslav și locotenent-colonel pensionar al serviciului feroviar. El era complet opusul ei – calm, calm, blând și, de asemenea, mai în vârstă decât ea. Deși nu erau căsătoriți oficial, Pomerantsev și-a recunoscut fiul născut dându-și numele de familie. Viața lor de familie a fost măsurată și fericită: o masă somptuoasă a fost pregătită de Paște, iar bradul a fost împodobit de Crăciun. În apropierea bradului de Crăciun instalat, în ajunul Anului Nou 1918, Pomerantsev s-a împușcat... Motivul pentru aceasta ar fi Primul Război Mondial și răsturnările revoluționare ulterioare, la care nu s-a putut adapta și nu a supraviețuit.

Vaganova a fost adusă la pensie cu grijă la 36 de ani de naștere, deși uneori i s-a permis să danseze în spectacole în care și-a demonstrat totuși puterea și strălucirea deplină.

După revoluție, a fost invitată să predea la Școala de Maeștri de Coregrafie, de unde s-a mutat la Școala Coregrafică din Leningrad, care a devenit opera ei de viață. S-a dovedit că adevărata ei chemare nu era să danseze ea însăși, ci să-i învețe pe alții. O femeie fragilă într-o fustă neagră strâmtă, o bluză albă ca zăpada și cu o voință de fier și-a crescut elevii să fie personalități și artiști. Ea a creat o fuziune unică a grației franceze, a dinamismului italian și a sufletului rusesc. Metodele ei „Vaganova” au dat balerinelor clasice standarde: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova a sculptat nu numai solişti; corpul de balet al Teatrului Academic de Operă și Balet din Leningrad, numit după Kirov, recunoscut ca cel mai bun din lume, a fost plin de absolvenți.

Nici anii, nici boala nu au afectat-o ​​pe Agrippina Vaganova. Cu fiecare parte din ea a vrut să lucreze, să creeze, să predea, dedicându-se lucrării ei preferate fără rezerve.

S-a stins din viață la vârsta de 72 de ani, dar continuă să trăiască în eterna mișcare a iubitului ei balet.