Construiți în muzică |

1) Sistemul de raporturi de înălțime utilizat în muzică. Ea există sub forma unor idei auditive invariante despre înălțimea fiecăruia dintre treptele scalei; aceste reprezentări stau la baza oricărei muzici. practici (de ex. e. compoziții, interpretări și percepții ale muzicii) și sunt de obicei înregistrate în note muzicale etc. prin semne. Formele de manifestare a S. in muzica datorita lui nat. originalitatea muzicii. cultura, caracteristici ale dezvoltării ladoarmonicii. sisteme, cerințele predominante pentru muzică. a auzului Pentru formarea muzicii. C. mijloace. influenta acustica. proprietățile muzicii. sunet (de exemplu, fenomenul scalei naturale); muzica C. reflectă cele mai tipice conexiuni de înălțime pentru sistemul modal dominant, deși nu include modal funcțional, armonic. relaţiile dintre sunete. Într-un anumit stadiu al dezvoltării muzicii. cultura S. poate deveni baza apariţiei unor noi sisteme modale. Cunoscuți sunt C temperat în 5 și 7 trepte (într-o octavă). în Indonezia, sisteme cu 17 și 24 de pași în muzica popoarelor țărilor arabe, 22 de pași S. în India etc. În Europa, în timpul dezvoltării monofoniei, a fost folosit sistemul pitagoreic în 7 pași (mai târziu în 12 pași). În procesul de dezvoltare a corului. polifonie, era nevoie de S. pur, to-ry a fost propus de muze. teoreticienii secolului al XVI-lea. (L Folyany, J. Tsarlino – Italia). Dezvoltarea ulterioară a sistemului tonal – creșterea numărului de clape folosite, apariția acordurilor complexe, modulații – a dus la temperamente neuniforme (secolul al XVI-lea), iar apoi la un temperament uniform în 16 trepte, care a implementat enarmonic. egalitatea sunetelor (cf. enarmonism) și universal stabilit în secolul al XVIII-lea. C. în muzică poate fi exprimat printr-o serie de numere (de exemplu, printr-o succesiune de fracții simple); o astfel de matematică rândul arată raportul frecvențelor sunetelor – de câte ori frecvența sunetului superior în interval este mai mare decât frecvența celui inferior, sau cum sunt reglate sursele de sunet, formând cutare sau cutare interval în timpul vibrație: un semiton, un ton întreg, un ton și jumătate etc. etc De exemplu, în S pur. acestea vor fi următoarele numere, respectiv: 16/15, 9/8, 6/5, în temperament egal în 12 trepte – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. poate fi exprimat ca o succesiune de frecvențe corespunzătoare fiecărui grad al scalei într-un C dat. De exemplu, în S pur. de la a1 u440d 1 hertz, sunetul b469,28 va fi egal cu 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, în temperamentul în trepte 440 aceste aceleași sunete vor avea alte valori: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX herți. Matematician. C. în muzică este folosit la fabricarea muzicii. instrumente (determinarea lungimii tubului sau a coroanei instrumentelor de suflat, amplasarea găurilor pe acestea, așezarea fretelor pe panoul instrumentelor ciupite cu coarde etc.). etc.), la acordarea lor, pentru a controla acuratețea interpretării într-un ansamblu (coral sau instrumental), în procesul de educare a auzului. T. tată, matematician C. reflectă o tendință importantă de stabilizare, fixare precisă a înălțimii sunetelor și, astfel, se transformă într-o expresie a normei acestor relații. Exact S. poate fi încorporat numai pe instrumente cu înălțime fixă ​​(orgă, pian, muzică electro). unelte etc. P.). În cânt, când cântă la anumite instrumente (vioară, flaut, trompetă, etc.) etc.), precum studiile lui N. A. Garbuzov, se dezvoltă așa-numitul. Dl. zona C. (cm. Zone), care corespunde unei alte tendințe – dorința interpreților în arte. pentru a varia în mod constant fiecare dintre treptele scalei, adică e. cu ajutorul nuanțelor de intonație acustică (în conformitate cu natura dezvoltării muzicii. prod.) pentru a întări sau a slăbi gravitația modală, pentru a crea o aromă deosebită a sunetului. În S calculat matematic. fiecare dintre treptele scalei nu poate varia, adică e. reprezentată de o singură valoare a înălțimii (frecvenței). Această împrejurare dă naștere constant la încercări de a crea noi muze mai perfecte. C. La 19 in. a apărut sistemul P cu 40 de trepte. Thompson, G cu 32 de viteze. Helmholtz, G cu 36 de viteze. Appuna și X. Engel, 53 de viteze R. AP Bosanqueta si S. Tanaki și colab. În URSS, temperamentele în 17 și 29 de trepte au fost oferite de A. C. Ogolevets, sistem în 22 de trepte P. AP Baranovskogo și E. E. Yutsevich, sistem cu 72 de trepte E. A. Murzina, sistem cu 84 de trepte D. LA. Guzenko și colab.

2) Setarea frecvenței (înălțimii) a tonului de referință al scalei. În URSS, în conformitate cu OST-7710, 1 hertz este setat pentru a440.

3) Termenul „S”. în raport cu muzica. instrumente înseamnă trăsăturile acordării sau designului lor (vioara C. V, domra al patrulea, cromatică – acordeon cu butoane, natural – corn etc.) sau relația dintre sunetul real al instrumentului și notația muzicală a acestuia (trâmbiță în B, corn în fa, clarinet în la etc.).

4) Coral S., adică consecvența între cântăreții corului în ceea ce privește acuratețea intonației tonului; cea mai importantă caracteristică a corului. sunet. Distingeți melodică. și armonice. coral S. La interpretarea unei melodii, există tendința de a ascuți intonații de S. pitagorean; în timpul executării acordurilor – la intonații mai blânde de S. pur; în general, sunetul corului este caracterizat de zona C. În 19 – timpuriu. Secolul al XX-lea conceptul de „S coral”. însemna norma acordării corului (în practica cântării a cappella), care exista înainte de aprobarea unui singur standard de înălțime; anterior corală S. comparativ cu instr. muzica era oarecum subestimată.

5) S., sau ton, – la fel ca tonalitate, mod, ladotonalitate, înclinare (învechit); de exemplu, „tonuri apropiate de C armonic”. (II Dubovski).

Referinte: Cesnokov PG, Cor și conducere, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; sa, Audierea intonației intrazonale și metodele sale de dezvoltare, M.-L., 1951; Acustica muzicală, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Conducerea corului, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Pargs Yu. H., Despre norma artistică a intonaţiei pure în interpretarea unei melodii, M., 1971 (rezumat al diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (traducere rusă – Riemann G., Acustica din punct de vedere știința muzicală, M., 1921.

YH Rags