Cvartet de coarde |

Cvartet (coarde) (inclinat) – camera-instr. un ansamblu care interpretează muzică de cvartet; unul dintre cele mai complexe și subtile tipuri de muzică de cameră. proces.

Formarea lui K. modul în care sunt independenți. a executa. Colectivul a avut loc pe tot etajul 2. 18 inch în diferite țări (Austria, Italia, Anglia, Franța) și a fost inițial asociat cu realizarea muzicii acasă, în special în rândul burgherilor vienezi, unde instr. interpretarea în ansamblu (triouri, cvartete, cvintete), învățarea să cânte la vioară și violoncel. Repertoriul amatorului K. producție realizată. LA. Dittersdorf, L. Boccherini, G. LA. Wagenzeil, Y. Haydn și alții, precum și dec. un fel de aranjament pentru K. fragmente din opere populare, uverturi, simfonii etc. Odată cu dezvoltarea în opera clasicilor vienezi ai genului de muzică de cvartet, K. (2 viori, violă și violoncel) este aprobat ca tip principal principal de prof. ansamblu de instrumente de cameră. Multă vreme K. nu a atras atenția. publicul care a vizitat arr. ital. spectacole de operă, instr. virtuoși și cântăreți. Doar în con. 18 inch (1794) un prof. permanent. K., întreținută de filantropul Prințul K. Lichnovski. În compoziția lui K. a inclus muzicieni vienezi de seamă: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Link-uri. În conc. sezonul 1804-1805 acest ansamblu a dat primul din istoria muzicii. art-va seri publice deschise de muzică de cvartet. În 1808-16 a fost în slujba rusului. job la Viena a contelui A. LA. Razumovski. Acest K. mai întâi efectuat toate camera-instr. Sărut. L. Beethoven (învățat sub îndrumarea compozitorului însuși), stabilind tradițiile interpretării lor. În 1814 la Paris P. Bayo l-a organizat pe K., care a oferit seri de muzică de cameră cu abonament. În continuarea dezvoltării și popularizării prof. Cvartetul a jucat un rol important de către K. Germană. muzicieni br. Muller Sr., care a fost primul prof. K., to-ry a făcut turnee (în 1835-51) în multe. Europ. țări (Austria, Țările de Jos, Rusia etc.). Cu toate acestea, în ciuda conc. activitate la etajul 1. 19 inch rândul K. și existența unor litere speciale, chiar stilul de interpretare a cvartetului abia începea să prindă contur. Caracteristicile lui K. nu au fost încă clar definite și identificate. ca gen de spectacol. În interpretarea cvartetului, au existat manifestări puternice ale principiului solo-virtuoso; LA. a fost considerat de mulți nu ca un singur ansamblu interpretat, ci Ch. arr. ca „mediul” cutare sau acel virtuoz violonist. Programele serilor de cvartet au avut un caracter mixt solo-cameral. În ele, un loc mare a fost ocupat de lucrări scrise în genul așa-zisului. Dl. „cvartet genial” (Quator brillant) cu o parte spectaculoasă de virtuozitate a viorii întâi (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora și alții). Publicul a apreciat nu atât ansamblul, cât interpretarea solistului. Organizat de K. predominant virtuozi remarcabili, compozițiile lor erau aleatorii, inconsecvente. Accentul pus pe începutul solo sa reflectat și în dispoziția participanților la K. De exemplu, W. Bull a cântat primul rol de vioară în cvartetul lui V. A. Mozart, stând pe scenă, în timp ce alții participanții au jucat în timp ce stăteau în orc. sau Locația obișnuită a artiștilor K. a con. 19 inch era diferit de cel din prezent. timp (primul violonist a stat împotriva celui de-al doilea, violoncelistul împotriva violonistului). Formarea stilului de interpretare a cvartetului a decurs concomitent cu dezvoltarea muzicii de cvartet, îmbogățirea și complicarea stilului de scriere a cvartetului. Înainte de ansamblul spectacolului, a apărut o nouă creativitate. sarcini. DOS a fost clar identificat. istoric. tendință – de la prevalența începutului solo până la stabilirea unui echilibru între otd. vocile ansamblului, unitatea sunetului său, unificarea cvarteștilor pe baza unei singure arte. plan de interpretare. Primul violonist, menținând în același timp un rol principal în ansamblu, a devenit doar „primul dintre egali”. În același timp, formarea stilului de interpretare a fost influențată de situația în care au avut loc concerte (săli mici concepute pentru un cerc restrâns de ascultători „selectați”), ceea ce a conferit cvartetului un caracter cameral intim. Cea mai completă expresie a stilului cvartetului a fost în opera interpretativă a Cvartetului J. Joachim (Berlin), care a lucrat în 1869-1907 și a creat înaltă artă. exemple de interpretare a clasicului. si romantic. muzica de cvartet. În arta sa au apărut trăsăturile tipice ale unui cvartet – unitate stilistică, organică. unitate de sunet, finisare atentă și fină a detaliilor, unitate de tehnică. trucuri de joc. În acești ani K. câștigă popularitate, mai ales în Germania. Remarcabil ansamblu vest-european a fost K., DOS. Franța. violonistul L. Cape, care a introdus o nouă artă. caracteristici în stilul de interpretare al cvartetului, în special în interpretarea cvartetelor târzii de L. Beethoven. În perioada modernă K. ocupa un loc mare in conc. viaţă. Tehnica jocului pl. LA. a atins un grad înalt, uneori virtuos de perfecțiune. Influența muzicii cvartetului modern. compozitorii s-au manifestat în extinderea timbrului și a dinamicii. paletă de sunet de cvartet, îmbogățire ritmică. părți ale unui joc de cvartet. Rândul K. efectuează conc. programe pe de rost (pentru prima dată – Cvartetul R. Kolisha, Vena). Ieșire K. în mare conc.

Jocul cvartetului din Rusia a început să se răspândească din anii 70-80. 18 inch Inițial, sfera sa a fost iobagul moșier și curtea. viata de gheata. Într-un cal. 18 inch Petersburg erau cunoscuti iobagul K. Contele P. A. Zubov, care a fost condus de talentatul violonist N. Loginov, și adv. ansamblul cameral condus de F. Titz (vorbit la vol. Dl. schituri mici). Cu cal. 18 – cers. Crearea muzicală a cvartetului amator de 19 cmc a devenit populară printre artiști și scriitori, în muzică. căni și saloane ale Sf. Petersburg, Moscova și o serie de provincii. orașe. În 1835, un violonist remarcabil, director al Pridv. capela cântătoare din St. Petersburg A. F. Lvov a organizat prof. K., nu inferior celor mai bune ansambluri de cvartete străine ale secolului al XIX-lea. Acest K. apreciat R. Shuman, G. Berlioz. În ciuda faptului că activitățile sale s-au desfășurat într-o atmosferă de muzică închisă (în concerte deschise plătite de K. nu a concertat), ansamblul l-a introdus pe St. Petersburg pentru o perioadă de muncă de 20 de ani. publicul cu cele mai bune produse. muzica clasica. La primul sex. 19 inch concerte publice deschise în St. Petersburg au fost date de K., condus de A. Vieuxtan și F. Böhm (cel din urmă a jucat un rol important în popularizarea muzicii de cvartet de L. Beethoven). După organizarea în 1859 Rus. ice about-va (RMO), care a deschis departamente și muz.-instituții de învățământ în St. Petersburg, Moscova și multe altele. orașe de provincie, în Rusia au început să fie create ansambluri permanente de cvartete. Au fost conduși de violoniști de seamă: în St. Petersburg – L. C. Auer, la Moscova – F. Laub, mai târziu eu. LA. Grzhimali, la Harkov – K. LA. Gorsky, la Odesa – A. AP Fidelman și alții. K., care existau la filialele locale ale RMO, erau staționari. Primul K., care a întreprins conc. excursii prin țară, a fost „Cvartetul rus” (principalul. 1872). Acest ansamblu, condus de D. A. Panov, interpretat în St. Petersburg, Moscova și o serie de provincii. orașe. În 1896, așa-numitul. Dl. Cvartetul Mecklenburg, condus de B. Kamensky, din 1910 – K. LA. Grigorovici. Acest ansamblu de primă clasă a concertat în multe orașe din Rusia și a fost primul K. rus, care a făcut turnee în țările Europei de Vest. În ciuda marilor realizări creative ale performanței cvartetului rus, constanta K. în Rusia erau puţini. Abia după Marele Oct. socialist. performanța cvartetului de revoluție în URSS sub stat. sprijinul a luat amploare. Într-un cal. 1918 la Moscova au fost create primele bufnițe. LA. – K. a lor. LA. ȘI. Lenin, condus de L. M. Zeitlin și K. a lor. A. Stradivarius, condus de D. C. Macara. În martie 1919, la Petrograd K. a lor. A. LA. Glazunov condus de I. A. Lukaşevski. Munca lui a jucat un rol important în dezvoltarea bufnițelor. performanță de cvartet. Acest K., care a călătorit prin toată țara cu concerte, a susținut nu numai în conc. săli, dar și în fabrici, a introdus pentru prima dată masele largi în comorile literaturii de cvartet mondial, a trezit un profund interes pentru muzica de cameră. „Glazunovtsy” au fost primii care au demonstrat realizările bufnițelor. cvartetul claim-va Europa de Vest. ascultători; în 1925 şi 1929 au făcut turnee în multe ţări (Germania, Franţa, Olanda, Belgia, Danemarca, Norvegia etc.). În 1921, cvartetul de stat îi. G. B. Vil'oma (Kiev), în 1923 – K. a lor. L. Beethoven (Moscova), im. Komitas (Armenia), în 1931 – K. a lor. Teatrul Bolșoi al URSS, în 1945 – K. a lor. A. AP Borodin (Moscova), etc. În 1923 la Moscova. Conservatorul a deschis o clasă specială de jocuri de cvartet; a fost absolvit de viitorii participanți pl. ansambluri de cvartet (incl. h TO. a lor. Komitas, K. a lor. A. AP Borodina, dna. cvartetul Cargo. SSR etc.). Competițiile de cvartet All-Union (1925, 1938) au contribuit la dezvoltarea performanței cvartetului. În republici au apărut ansambluri de cvartet, în multe dintre care înainte de revoluție nu exista prof. gheata isk-va. În Azerbaidjan, Armenia, Georgia, Lituania, Tataria etc. republici la comitetele filarmonice și radio lucrează ansambluri de cvartete ale înaltului prof. nivel Abilități de performanță inerente celor mai bune bufnițe. K., a contribuit la crearea a numeroase. prod. bufnițe. muzică de cvartet (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. LA. Golubev, D. D. Şostakovici, S. C. Prokofiev și alții). Inovație pl. din aceste produse. a avut o mare influență asupra dezvoltării bufnițelor. stil de interpretare în cvartet, caracterizat prin amploare, amploare a muzicii.

CARTETE STRĂINE (sunt indicate numele primilor violonişti; lista este dată în ordine cronologică)

I. Schuppanzig (Viena, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Viena, 1821-68). Frații Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viena, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viena, 1849-87). Frații Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, cu E. Lalo, din 1855). C. Lamoureux (Paris, din 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, așa-zis. Cvartetul Florence (Florenta, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Trandafir (Viena, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapesta, pe la 1886). J. Helmesberger Jr. (Viena, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Viena, din 1889; cvartet feminin). S. Barcevic (Varşovia, din 1889). K. Hoffman, așa-zis. Cvartetul Ceh (Praga, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelles, 1898-1914). F. Schörg, așa-zis. Cvartetul din Bruxelles (Bruxelles, din anii 1890). A. Marteau (Geneva, 1900-07). B. Lotsky, așa-zis. K. im. O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, așa-zisa. Cvartetul Flonzaley (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, așa-zis. Pro Arte (Bruxelles, 1913-40). O. Zuccarini, așa-zis. Roman Quartet (Roma, din 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, cu P. Hindemith). R. Kolisch (Viena, 1922-39). A. Levengut (Paris, din 1929). A. Gertler (Bruxelles, din 1931). J. Calve, așa-zis. Cvartetul Calvet (Paris) anii 1930, din 1945 într-o compoziție nouă). B. Schneiderhan (Viena, 1938-51). S. Veg (Budapesta, din 1940). R. Kolish, așa-zis. Pro Arte (New York, din 1942). J. Parrenen, așa-zis. Cvartetul Parrenin (Paris, din 1944). V. Tatrai (Budapesta, din 1946). I. Travnichek, așa-zis. K. im. L. Janacek (Brno, din 1947; din 1972, lider K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, din 1947). J. Vlah (Praga, din 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952 etc.).

CAVERTURI DIN RUSIA PREREVOLUȚIONARĂ

N. Loginov (Petersburg, sfârșitul secolului al XVIII-lea). F. Tic (Petersburg, anii 18). F. Boehm (Petersburg, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenburg, 46-1820). L. Maurer (Petersburg, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, 35). AF Lvov (Petersburg, 1830-1835). N. Grassi (Moscova, anii 55). A. Vyotan (Petersburg, 1840-1845). E. Wellers (Riga, din 52). Cvartetul Petersburg. departamente ale RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, cu întreruperi; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersburg, 1907-1862). Cvartetul din Moscova. departamente ale RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Cvartetul rus (Petersburg, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovici, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (Sankt Petersburg, 83-1872). Cvartetul filialei Kiev a RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Cvartetul filialei Harkov a RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Cvartetul Petersburg. societate de cameră (VG Walter, 1913-1890). Cvartetul Departamentului Odesa al RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, în 1901-1899 concomitent cu AP Fidelman; 1901 AP Fidelman-, 1902-07). 1907; Ya. Kotsian, 10-1914, 15-1910; VV Bezekirsky, 13-1914; NS Blinder, 16-1896 etc.). Cvartetul Mecklenburg (Sankt Petersburg, BS Kamensky, 1908-1908; J. Kotsian, 10-1910; KK Grigorovici, 18-XNUMX).

CARTETE SOVIETICE

K. le. V. I. Lenin (Moscova, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. le. A. Stradivari (Moscova, D. S. Krein, 1919-20; A. Da. Mogilevski, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. le. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukashevsky, din 1919). Muzo Narkompros (Moscova, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. le. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. le. L. Beethoven (Moscova, D. M. Tsyganov, din 1923 – Cvartetul Conservatorului din Moscova, din 1925 – K. numit după Conservatorul din Moscova, din 1931 – K. numit după L. Beethoven). K. le. Komitas (Erevan – Moscova, A. K. Gabrielyan, din 1925; a apărut ca un cvartet de studenți ai Conservatorului din Moscova, din 1926 – Cvartetul Candidaților, din 1932 – Komitas K.). Stat. Cvartetul BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. le. R. M. Gliera (Moscova, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Banane. studiourile Teatrului de Artă din Moscova (Moscova, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. le. N. D. Leontovici (Harkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; A. A. Leshcinsky, 1952-69 – K. profesori ai Institutului de Artă). K. All-Ukr. despre-va revoluționar. muzicieni (Kiev, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Marfă. cvartet (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; din 1930 – Cvartetul de Stat din Georgia). K. le. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), mai târziu – K. le. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. le. Tanc mare al URSS (Moscova, I. A. Zhuk, 1931-68). K. le. A. A. Spendiarova (Erevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. le. N. A. Rimski-Korsakov (Arhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, din 1952; din acest an sub jurisdicţia Filarmonicii Regiunii Leningrad). K. le. Planta de potasiu din Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Unirea bufnițelor. compozitori (Moscova, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; într-o compoziţie nouă). K. le. P. I. Ceaikovski (Kiev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Stat. Cvartetul Georgiei (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; din 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, din 1946 – State Quartet of Georgia). Cvartetul uzbec. Filarmonica (Tașkent, HE Power, din 1944 sub Comitetul pentru Informații Radio, din 1953 sub Filarmonica Uzbekă). T. cvartet (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. radio (Riga, T. Vein, 1945-47; eu. Dolmanis, din 1947). K. le. A. P. Borodina (Moscova, R. D. Dubinsky, din 1945). Stat. cvartetul lituanian. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, din 1947). K. le. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, din 1946; din 1950 – Cvartetul Societății Filarmonice din Leningrad, din 1963 – K. numit după S. I. Taneiev). K. le. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, din 1951). Cvartetul de stat din Azerbaidjan (Baku, A. Aliyev, din 1951). K. Conservatorul din Harkov (AA Leshchinsky, din 1952), acum Institutul de Arte. K. le. S. S. Prokofiev (Moscova, E. L. Brakker, din 1957, din 1958 – un cvartet de absolvenți ai Conservatorului din Moscova, din 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, din 1966). K. Uniunea Compozitorilor din BSSR (Minsk, Y. Gerşovici, p. 1963). K. le. M. I. Glinka (Moscova, A. Da. Arenkov, din 1968; mai devreme – K.

Referinte: Hanslik E., Quarttet-Production, în: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, „Reinische Musik- und Theatre-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, „SIM”, 1911, No 8-9; Moser A., ​​​​J. Ioachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, „Guide de concert”, (P.), 1938; al lui, Quelques documents inédits sur P. Baillot, „Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, „Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Ducele GG Mecklenburg-Strelitzky și cvartetul de coarde numit după el, P., 1915; Polfiorov Ya. JB Vilhom, X., 5; Zece moduri creative stâncoase. 1926-1925 (Cvartetul de stat ucrainean numit după Leontovici), Kipv, 1935; Kaluga M., Doi ani în clădiri noi (Experiența cvartetului numit după Uzina de potasiu…), „SM”, 1936, nr 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Eseu, L., 1939; Yampolsky I., Stat. cvartetul-i. Teatrul Bolșoi al URSS (1940-1931), M., 1956; Rabinovici D., Stat. cvartetul-i. Borodin. Pentru a ajuta ascultătorii de concerte (M., 1956); Huchua P., doamna Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., La muzician (o L. Cape), în cartea: În lumea muzicii, M., 1958; Kerimov K., Cvartetul de coarde al Universității de Stat din Azerbaidjan. filarmonica ei. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Questions of quartet performance, M., 1959, 1956; propriul său, Ansamblul instrumental în muzică rusă, M., 1960; al său, Maeștrii ansamblului instrumental de cameră sovietic, L., 1961; (Yampolsky I.), Colectiv de onoare al Cvartetului Republicii, numit după. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Stat. cvartetul-i. Komitas, în: Probleme ale artelor muzicale și spectacolului, voi. 1963, M., 4.

IM Yampolsky