Cromatism |

grecesc xromatismos – colorare, de la xroma – culoarea pielii, culoare, vopsea; xromatikon – cromatic, adică genos – gen

Sistem de semitonuri (conform lui A. Webern, cromatismul este „mișcare în semitonuri”). Cromatismele includ două tipuri de sisteme de intervale – „cromatismul” grecesc antic și cromatismul european.

1) „Chrome” – unul dintre cele trei principale. „tipuri” de tetracord (sau „tipuri de melodii”) împreună cu „diatonă” și „enarmonie” (vezi muzica greacă). Împreună cu armonia (și în contrast cu diatona) cromului, se caracterizează prin faptul că suma a două intervale mai mici este mai mică decât valoarea celui de-al treilea. Se numește un astfel de „cluster” de intervale înguste. pykn (greacă pyknon, litere – aglomerat, des). Spre deosebire de enarmonici, cele mai mici intervale cromatice sunt semitonuri, de exemplu: e1 – des1 – c1 – h. Din punctul de vedere al muzicii moderne teoriile greceşti. croma corespunde în esență scalelor cu SW. secundă (în frete de octavă – cu două secunde incrementale, ca în aria Reginei lui Shemakhan din actul al doilea al operei Cocoșul de aur de Rimski-Korsakov) și este mai aproape de diatonic decât de cromatic. Teoreticienii greci au distins și în „nașteri” „culori” (xroai), variantele de interval ale tetracordurilor unui anumit gen. Potrivit lui Aristoxenus, cromul are trei „culori” (tipuri): ton (în cenți: 300 + 100 + 100), unu și jumătate (350 + 75 + 75) și moale (366 + 67 + 67).

Melodica cromatica. genul a fost perceput ca fiind colorat (aparent, de unde și numele). În același timp, ea a fost caracterizată ca fiind rafinată, „coșată”. Odată cu debutul erei creștine, cromatic. melodiile au fost condamnate ca nesatisfăcătoare din punct de vedere etic. cerințe (Clement Alexandria). În Nar. muzica din Orient frets cu uv. secundele (hemiolice) și-au păstrat valoarea în secolul al XX-lea. (a spus Mohammed Awad Khawas, 20). În noua melodie europeană X. are o altă origine și, în consecință, o altă natură.

2) Noul concept de X. presupune prezența diatonicismului ca bază, pe care X. „colorează” (conceptele de cromă, culoare în Marchetto din Padova; vezi Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. este interpretat ca un strat de structură de mare altitudine, încolțit din rădăcina diatonica (principiul alterării; comparați cu ideea nivelurilor structurale ale lui G. Schenker). Spre deosebire de grec, noul concept de X. este asociat cu ideea de 6 sunete (pași melodici) într-un tetracord (grecii au avut întotdeauna patru dintre ele; ideea lui Aristoxenus a unui tetracord uniform temperat de semiton). structura a rămas o abstractizare teoretică) și 12 sunete în fiecare octavă. Muzica de diatonicism „nordic” se reflectă în interpretarea lui X. ca o „compresie” a diatonicului. elemente, „înglobarea” în rădăcina diatonica. un rând al celui de-al doilea strat (diatonic în sine) ca X. De aici principiul sistematicii cromatice. fenomene, dispuse în ordinea densităţii lor crescătoare, de la cromaticitatea cea mai rarefiată la cea extrem de densă (hemitonica lui A. Webern). X. se împarte în melodice. și acord (de exemplu, acordurile pot fi pur diatonice, iar melodia poate fi cromatică, ca în studiul lui Chopin a-moll op. 10 No 2), centripet (direcționat către sunetele tonicului. ., la începutul variației I). din partea a 1-a a sonatei a 2-a de L. Beethoven pentru pian.). Sistematica principalelor fenomene X.:

Modulația X. se formează ca urmare a însumării a două diatonice, deconectate prin alocarea lor la diferite părți ale compoziției (L. Beethoven, finalul celei de-a 9-a sonate pentru pian, tema principală și tranziție; N. Ya. Myaskovsky, „Yellowed Pages” pentru pian, nr. 7, amestecat tot cu alte specii de X.); cromatic sunetele sunt în sisteme diferite și pot fi îndepărtate. Subsistemul X. (în abateri; vezi Subsistemul) reprezintă sunetele cromaticului. relații în cadrul aceluiași sistem (JS Bach, tema fugăi h-moll din volumul I al Clavei bine temperat), care îl îngroașă pe X.

Lead-tone X. provine din introducerea tonurilor de deschidere la orice sunet sau acord, fără momentul alterării ca o trecere la uv. Voi accepta (armonică minoră; Chopin, mazurca C-dur 67, nr. 3, PI Ceaikovski, prima parte a simfoniei a VI-a, începutul unei teme secundare; așa-numita „dominanta lui Prokofiev”). Alterarea X. este asociată cu caracteristica. Momentul este o modificare a diatonicului. element (sunet, acord) prin intermediul unui pas cromatic. semiton – uv. Voi accepta, prezentat explicit (L. Beethoven, simfonia a 1-a, mișcarea a 6-a, măsurile 5-4) sau subînțeles (AN Scriabin, Poemul pentru pian op. 56 nr. 57, măsurile 32-2).

Mixed X. constă în amestecarea secvențială sau simultană a elementelor modale, fiecare aparținând unor caractere diatonice diferite (AP Borodin, simfonia a II-a, mișcarea I, bara 2; F. Liszt, simfonia „Faust”, mișcarea I, mișcarea 1. -2; SS Prokofiev, sonata nr. 1 pentru pian, prima mișcare, bara 1; DD Șostakovici, a VII-a simfonie, prima mișcare, numerele 2-6; NA Rimsky-Korsakov, „Cocoșul de aur”, introducere orchestrală în actul II; simetric fretele se pot apropia de X natural.). Natural X. („cromaticitate organică” după A. Pusseru) nu are diatonic. fundamentele de bază (O. Messiaen, „1 vederi…” pentru pian, nr. 1; EV Denisov, trio cu pian, prima mișcare; A. Webern, Bagatelli pentru pian, op. 7).

Teoria X. în greacă. gânditorii a fost o explicație a intervalelor cromatice. sortați după calcul matematic. relaţiile dintre sunetele tetracordului (Aristoxenus, Ptolemeu). Expres. caracterul („ethos”) al cromului ca un fel de blând, rafinat, a fost descris de Aristoxen, Ptolemeu, Philodem, Pachymer. Generalizarea antichității. X. teoria şi punctul de plecare pentru Evul Mediu. teoreticienii a fost o prezentare a unor informații despre X., aparținând lui Boethius (începutul secolului al VI-lea d.Hr.). Fenomenele unui nou (ton introductiv, transpozițional) X., care au apărut cca. Secolul al XIII-lea, inițial păreau atât de neobișnuite încât au fost desemnate ca muzică „greșită” (musica ficta), muzică „fictivă”, „falsă” (musica falsa). Rezumând noile sunete cromatice (din părțile plate și ascuțite), Prosdocimus de Beldemandis a venit cu ideea unei scale de tonuri în 6 trepte:

Semitonul introductiv „artificial” al scalei minore a rămas o moștenire stabilă a „muzicii ficte”.

Pe drumul spre diferențierea anarmonicii. valorile tonului în con. al XVI-lea din teoria lui X. microcromatică ramificată. Din secolul al XVII-lea teoria X. se dezvoltă în concordanță cu învățăturile armoniei (tot basul general). Modulația și subsistemul X. sunt tratate în primul rând. ca transfer transpoziţional al relaţiilor centru. celulele ladotonalităţii în subordonate şi periferice.

Referinte: 1) Anonim, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, voi. 7, carte. 1-2; Petr VI, Despre compoziții, structuri și moduri în muzica greacă veche, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Cântecul popular arab modern, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Structura vorbirii muzicale, părțile 1-3, M., 1908; Glinsky M., Semne cromatice în muzica viitorului, „RMG”, 1915, No 49; Catuar G., Curs teoretic al armoniei, părțile 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonică și cromatică ca categorie de Myslennia muzicală, Kipv, 1971; Kholopova V., Despre un principiu al cromatismului în muzica secolului al II-lea, în: Problems of Musical Science, voi. 2, M., 1973; Katz Yu., Despre principiile clasificării diatonicelor și cromaticelor, în: Questions of theory and aesthetics of music, vol. 14, L., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, Sf. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, în cartea sa: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; al lui, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W., 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Berna – Lpz., 1920, B., 1923 (traducere rusă – Kurt E., Armonia romantică și criza ei în Tristanul lui Wagner, M., 1975); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands motet, NY, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz”, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; Reaney G., Armonia secolului al XIV-lea, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, Semnături parțiale și musica ficta în unele surse de la începutul secolului 15, JAMS, 1953, v. 6, nr 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, „Mf”, 1962, Jahrg. 15, nr 4; Mitchell WL, Studiul cromaticismului, „Journal of music theory”, 1962, v. 6, nr 1; Bullivant R., Natura cromaticismului, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, „Muzica”, 1978, v. 28, nr 1.

Yu. H. Kholopov