Eric Satie (Erik Satie) |

erik satie

Destui nori, ceturi si acvarii, nimfe de apa si parfumuri ale noptii; avem nevoie de muzică pământească, de muzica vieții de zi cu zi!… J. Cocteau

E. Satie este unul dintre cei mai paradoxali compozitori francezi. Și-a surprins contemporanii de mai multe ori, vorbind activ în declarațiile sale creative împotriva a ceea ce a apărat cu zel până de curând. În anii 1890, după ce l-a cunoscut pe C. Debussy, Satie s-a opus imitării oarbe a lui R. Wagner, pentru dezvoltarea impresionismului muzical emergent, care a simbolizat renașterea artei naționale franceze. Ulterior, compozitorul a atacat epigonii impresionismului, opunând vagului și rafinamentului acestuia claritatea, simplitatea și rigoarea scrierii liniare. Tinerii compozitori ai celor „Șase” au fost puternic influențați de Sati. În compozitor trăia un spirit răzvrătit neliniștit, cerând răsturnarea tradițiilor. Sati a captivat tânărul cu o provocare îndrăzneață la adresa gustului filistin, cu judecățile sale independente, estetice.

Sati s-a născut în familia unui broker portuar. Printre rude nu existau muzicieni, iar atracția manifestată timpurie pentru muzică a trecut neobservată. Abia când Eric avea 12 ani – familia s-a mutat la Paris – au început lecții serioase de muzică. La vârsta de 18 ani, Sati a intrat la Conservatorul din Paris, a studiat acolo armonia și alte materii teoretice de ceva timp și a luat lecții de pian. Dar nemulțumit de pregătire, părăsește cursurile și se oferă voluntari pentru armată. Întors la Paris un an mai târziu, lucrează ca pianist în mici cafenele din Montmartre, unde îl întâlnește pe C. Debussy, care s-a interesat de armoniile originale din improvizațiile tânărului pianist și chiar s-a apucat de orchestrarea ciclului său de pian Gymnopédie. . Cunoștința s-a transformat într-o prietenie de lungă durată. Influența lui Satie l-a ajutat pe Debussy să-și depășească pasiunea din tinerețe pentru opera lui Wagner.

În 1898, Satie s-a mutat în suburbia pariziană Arcay. S-a instalat într-o cameră modestă de la etajul doi, deasupra unei mici cafenele, iar niciunul dintre prietenii săi nu a putut pătrunde în acest refugiu al compozitorului. Pentru Sati s-a întărit porecla „Sihastrul Arkey”. A trăit singur, evitând editorii, evitând ofertele profitabile ale teatrelor. Din când în când, apărea la Paris cu câteva lucrări noi. Tot Parisul muzical a repetat duhurile lui Sati, aforismele sale bine îndreptate, ironice despre artă, despre colegii compozitori.

În 1905-08. la 39 de ani, Satie a intrat la Schola cantorum, unde a studiat contrapunctul și compoziția cu O. Serrier și A. Roussel. Compozițiile timpurii ale lui Sati datează de la sfârșitul anilor 80 și 90: 3 Gimnopedii, Mass of the Poor pentru cor și orgă, Cold Pieces pentru pian.

În anii 20. a început să publice colecții de piese pentru pian, neobișnuite ca formă, cu titluri extravagante: „Trei piese în formă de peră”, „În piele de cal”, „Descrieri automate”, „Embrioni uscați”. Un număr de cântece-valsuri melodice spectaculoase, care au câștigat rapid popularitate, aparțin, de asemenea, aceleiași perioade. În 1915, Satie s-a apropiat de poetul, dramaturgul și criticul muzical J. Cocteau, care l-a invitat, în colaborare cu P. Picasso, să scrie un balet pentru trupa lui S. Diaghilev. Premiera baletului „Parada” a avut loc în 1917 sub conducerea lui E. Ansermet.

Primitivismul deliberat și a subliniat disprețul pentru frumusețea sunetului, introducerea sunetelor sirenelor auto în partitură, ciripitul unei mașini de scris și alte zgomote au provocat un scandal zgomotos în public și atacuri din partea criticilor, care nu l-au descurajat pe compozitor și prietenii lui. În muzica Paradei, Sati a recreat spiritul sălii de muzică, intonațiile și ritmurile melodiilor de stradă de zi cu zi.

Scrisă în 1918, muzica „dramelor simfonice cu cântarea lui Socrate” pe textul dialogurilor autentice ale lui Platon, dimpotrivă, se distinge prin claritate, reținere, chiar severitate și absența efectelor externe. Acesta este exact opusul „Paradei”, în ciuda faptului că aceste lucrări sunt separate doar de un an. După ce l-a terminat pe Socrate, Satie a început să pună în aplicare ideea de a amenaja muzica, reprezentând, parcă, fundalul sonor al vieții de zi cu zi.

Sati și-a petrecut ultimii ani ai vieții în izolare, trăind în Arkay. A rupt toate relațiile cu „Șase” și a adunat în jurul său un nou grup de compozitori, numit „Școala Arkey”. (A inclus compozitorii M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, dirijor R. Desormières). Principiul estetic principal al acestei uniuni creative a fost dorința unei noi arte democratice. Moartea lui Sati a trecut aproape neobservată. Abia la sfârșitul anilor 50. există o creștere a interesului pentru moștenirea sa creativă, există înregistrări ale compozițiilor sale pentru pian și voce.

V. Ilyeva