Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Minunatul povestitor Irakli Andronnikov a avut norocul să aibă interlocutori. Odată vecinul său din camera de spital a fost un actor rus remarcabil Alexander Ostuzhev. Au petrecut zile lungi în conversație. Vorbeam cumva despre rolul lui Othello – unul dintre cei mai buni din cariera artistului. Și apoi Ostuzhev a spus unui interlocutor atent o poveste curioasă.
La sfârșitul secolului al XIX-lea, celebrul cântăreț italian Francesco Tamagno a făcut un turneu la Moscova, care a uimit pe toată lumea cu interpretarea rolului lui Otello din opera Verdi cu același nume. Puterea pătrunzătoare a vocii cântărețului a fost de așa natură încât se putea auzi pe stradă, iar studenții care nu aveau bani de bilet veneau în mulțime la teatru pentru a-l asculta pe marele maestru. Se spunea că înainte de spectacol, Tamagno și-a șirelat pieptul cu un corset special pentru a nu respira adânc. În ceea ce privește jocul său, a interpretat scena finală cu atât de priceput, încât publicul a sărit de pe scaune în momentul în care cântărețul i-a „străpuns” pieptul cu un pumnal. El a promovat acest rol înainte de premieră (Tamagno a fost un participant la premiera mondială) cu compozitorul însuși. Martorii oculari au păstrat amintirile despre modul în care Verdi i-a arătat cu pricepere cântăreței cum să înjunghie. Cântarea lui Tamagno a lăsat o amprentă de neșters asupra multor iubitori de operă și artiști ruși.
KS Stanislavsky, care a participat la Opera Mamontov, unde cântărețul a cântat în 1891, are amintiri despre o impresie de neuitat a cântării sale: „Înainte de prima sa reprezentație la Moscova, nu a fost suficient de reclamă. Ei așteptau un cântăreț bun – nu mai mult. Tamagno a ieșit în costumul lui Othello, cu silueta sa uriașă de construcție puternică și a asurzit imediat cu o notă distrugătoare. Mulțimea instinctiv, ca o singură persoană, s-a lăsat pe spate, ca și cum s-ar apăra de șocul obuzelor. A doua notă – și mai puternică, a treia, a patra – din ce în ce mai mult – și când, ca focul dintr-un crater, ultima notă a zburat la cuvântul „Muslim-aa-nee”, publicul și-a pierdut cunoștința timp de câteva minute. Am sărit cu toții în sus. Prietenii se căutau unul pe altul. Străinii s-au îndreptat către străini cu aceeași întrebare: „Ai auzit? Ce este?". Orchestra s-a oprit. Confuzie pe scenă. Dar deodată, venindu-și în fire, mulțimea s-a repezit pe scenă și a răcnit de încântare, cerând un bis. Fedor Ivanovici Chaliapin a avut și cea mai înaltă părere despre cântăreț. Iată cum povestește în memoriile sale „Pagini din viața mea” despre vizita sa la Teatrul La Scala în primăvara anului 1901 (unde însuși marele bas a cântat triumfător în „Mefistofele” de Boito) pentru a-l asculta pe remarcabilul cântăreț: „În cele din urmă, a apărut Tamagno. Autorul [compozitorul acum uitat I. Lara în a cărui operă a interpretat cântăreața Messalina – n.red.] i-a pregătit o frază de producție spectaculoasă. Ea a provocat o explozie unanimă de încântare din partea publicului. Tamagno este o voce excepțională, aș spune, veche. Înalt, zvelt, este un artist la fel de chipeș, pe cât este un cântăreț excepțional.”
Celebra Felia Litvin a admirat și arta remarcabilei italiene, ceea ce este evidențiat elocvent în cartea ei „Viața mea și arta mea”: „Am auzit și „William Tell” cu F. Tamagno în rolul lui Arnold. Este imposibil să descrii frumusețea vocii sale, puterea lui naturală. Trio-ul și aria „O Matilda” m-au încântat. Ca actor tragic, Tamagno nu avea egal.”
Marele artist rus Valentin Serov, care l-a apreciat pe cântăreț încă de la șederea sa în Italia, unde s-a întâmplat să-l asculte, și s-a întâlnit adesea cu el la moșia Mamontov, i-a pictat portretul, care a devenit unul dintre cele mai bune din opera pictorului ( 1891, semnat în 1893). Serov a reușit să găsească un gest caracteristic izbitor (capul întors în mod deliberat cu mândrie), care reflectă perfect esența artistică a italianului.
Aceste amintiri pot continua. Cântăreața a vizitat în mod repetat Rusia (nu numai la Moscova, ci și la Sankt Petersburg în 1895-96). Cu atât mai interesant este acum, în zilele împlinirii a 150 de ani a cântărețului, să-și amintesc drumul creator.
S-a născut la Torino la 28 decembrie 1850 și a fost unul dintre cei 15 copii din familia unui hangiu. În tinerețe, a lucrat ca ucenic brutar, apoi ca lăcătuș. A început să studieze canto la Torino cu C. Pedrotti, directorul de trupă al Teatrului Regio. Apoi a început să cânte în corul acestui teatru. După ce a servit în armată, și-a continuat studiile la Milano. Debutul cântăreței a avut loc în 1869 la Palermo în opera lui Donizetti „Polyeuctus” (parte a lui Nearco, liderul creștinilor armeni). A continuat să joace în roluri mici până în 1874, până când, în cele din urmă, în același teatru din Palermo „Massimo” i-a venit succesul în rolul lui Richard (Riccardo) din opera lui Verdi „Un ballo in maschera”. Din acel moment a început ascensiunea rapidă a tânărului cântăreț spre faimă. În 1877 a debutat la Scala (Vasco da Gama în Le Africane de Meyerbeer), în 1880 a cântat acolo în premiera mondială a operei Fiul risipitor de Ponchielli, în 1881 a interpretat rolul lui Gabriel Adorno în premiera unei noi versiune a operei lui Verdi Simon Boccanegra, în 1884 a participat la premiera celei de-a doua ediții (italiane) a lui Don Carlos (partea de titlu).
În 1889, cântăreața a cântat pentru prima dată la Londra. În același an a cântat rolul lui Arnold din „William Tell” (una dintre cele mai bune din cariera sa) la Chicago (debut american). Cea mai mare realizare a lui Tamagno este rolul lui Othello în premiera mondială a operei (1887, La Scala). S-au scris multe despre această premieră, inclusiv despre cursul pregătirii ei, precum și despre triumful, care, împreună cu compozitorul și libretistul (A.Boito), a fost împărtășit cu merit de Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) și Romilda Pantaleoni (Desdemona). După spectacol, mulțimea a înconjurat casa în care stătea compozitorul. Verdi a ieșit pe balcon înconjurat de prieteni. A existat o exclamație a lui Tamagno „Esultate!”. Mulțimea a răspuns cu o mie de voci.
Rolul lui Othello interpretat de Tamagno a devenit legendar în istoria operei. Cântăreața a fost aplaudată de Rusia, America (1890, debut la Teatrul Metropolitan), Anglia (1895, debut la Covent Garden), Germania (Berlin, Dresda, Munchen, Köln), Viena, Praga, ca să nu mai vorbim de teatrele italiene.
Printre alte petreceri interpretate cu succes de cântăreț se numără Ernani în opera omonimă a lui Verdi, Edgar (Lucia di Lammermoor de Donizetti), Enzo (La Gioconda de Ponchielli), Raul (Hughenoții de Meyerbeer). Ioan de Leiden („Profetul” de Meyerbeer), Samson („Samson și Dalila” de Saint-Saens). La sfârșitul carierei sale de cântăreț, a cântat și în părți veristice. În 1903, o serie de fragmente și arii din opere interpretate de Tamagno au fost înregistrate pe înregistrări. În 1904 cântăreața a părăsit scena. În ultimii ani, a participat la viața politică a orașului natal, Torino, a candidat la alegerile orașului (1904). Tamagno a murit la 31 august 1905 la Varese.
Tamagno poseda cel mai strălucitor talent al unui tenor dramatic, cu un sunet puternic și un sunet dens în toate registrele. Într-o oarecare măsură, acest lucru a devenit (împreună cu avantaje) un anumit dezavantaj. Așa că Verdi, în căutarea unui candidat potrivit pentru rolul lui Othello, a scris: „În multe privințe, Tamagno ar fi foarte potrivit, dar în multe, multe altele nu este potrivit. Există fraze legate largi și extinse care ar trebui servite pe mezza voche, ceea ce îi este absolut inaccesibil... Acest lucru mă îngrijorează foarte mult. Citând în cartea sa „Vocal Parallels” această frază din scrisoarea lui Verdi către editorul Giulio Ricordi, celebrul cântăreț G. Lauri-Volpi afirmă în continuare: „Tamagno a folosit, pentru a-și spori sonoritatea vocii, sinusurile nazale, umplându-le. cu aer prin coborarea cortinei palatine si a folosit respiratia diafragma-abdominala. Inevitabil, avea să vină și să se instaleze emfizemul plămânilor, ceea ce l-a forțat să părăsească scena în timpul de aur și l-a adus curând în mormânt.
Desigur, aceasta este opinia unui coleg din atelierul de canto și se știe că sunt la fel de perspicace, pe atât de părtinitoare față de colegii lor. Este imposibil să-i iei marelui italian nici frumusețea sunetului, nici măiestria strălucită a respirației și dicția impecabilă, nici temperamentul.
Arta sa a intrat pentru totdeauna în vistieria moștenirii operei clasice.
E. Ţodokov
