Funcții fret |

Funcții fret – semnificațiile sunetelor și consonanțelor în armonie (sistemul de altitudine).

F. l. reprezintă o manifestare a legăturilor muzical-semantice, prin care se realizează logicitatea și coerența muzelor. întreg. În tradiția terminologiei ruse, modul este de obicei interpretat ca o categorie generalizantă în raport cu toate tipurile de sisteme de înălțime (de la moduri antice, orientale, populare până la structurile diverse și complexe ale muzicii profesionale ale secolului al XX-lea). În consecință, conceptul de F. l. este, de asemenea, cel mai frecvent, corelat cu cel mai decomp. tipuri de semnificații muzicale-semantice ale sunetelor și consonanțelor, deși permit specificarea într-unul dintre tipuri (sensurile lor în sisteme modale – „moduri” speciale ale muzicii din secolele XIV-XV, în contrast cu valorile, de exemplu, în tonalitatea armonică a secolelor XVIII-XIX ca tip special de sistem modal). Deoarece formele de realizare a modului sunt schimbătoare din punct de vedere istoric, atunci F. l. modul în care relațiile specifice sunetului evoluează istoric și tranziția către tipuri mai dezvoltate și mai complexe de ph. reflectă în cele din urmă progresul muzelor. gândire.

Sistematică F. l. depinde de elementele organizării de înaltă altitudine, care în componența sa primesc anumite semnificații, și de formele de expresie muzicală (sonorică) a logicului. relaţiile dintre elementele sistemului modal (altitudine). Toate elementele modului primesc semnificație sistemică, atât simple (la nivelul elementar al materialului), cât și compozite (la niveluri superioare de coeziune a elementelor simple în unități mai complexe). Elemente simple – otd. sunete („monade”), intervale, sunete duble („diade”), triade („triade”), alte acorduri ca material al sistemului. Compozit – dec. tipul de „microlade” în compoziția modului (de exemplu, tetracorduri, pentacorduri, tricorduri în cadrul unor moduri monodic mai voluminoase; anumite grupuri de acorduri, subsisteme, un acord cu sunete sau consonanțe adiacente etc. în moduri poligonale ). Anumite F. l. dobândesc, de exemplu, c.-l. unități modale mari (una sau alta tonalitate, sistem) în relație cu altele ale aceluiași în cadrul unui singur întreg mare (tonalitatea unei teme secundare este ca D față de tonica principală etc.). Muz.-logic. relaţiile din domeniul modului se exprimă în împărţirea elementelor modale în principale (centrale) şi subordonate (periferice), apoi într-o diferenţiere semantică mai detaliată a acestora din urmă; de aici rolul fundamental al categoriei de fundaţie ca central F. l. în diferite modificări ale acestuia (vezi Lad). Înțelegerea (auzul) adecvată corectă a muzicii presupune gândirea în categoriile acelor F. l., care sunt inerente acestei muzici particulare. sistem (de exemplu, utilizarea sistemului vest-european de major și minor cu fonografiile lor pentru procesarea cântecelor populare rusești vechi, interpretarea tuturor sistemelor de înălțime din punctul de vedere al armoniei vest-europene din secolele 18-19 cu F-ul său). .l. etc.).

Este fundamental important pentru F. l. diferenta 2 principala. tipuri de sisteme modale (sunete) în funcție de structura materialului lor – monofonice sau polifonice (în secolul XX și sonore). De aici cea mai generală împărțire a tipurilor de F. l. în monodic și acord-armonic. P. l. în diferite vechi, mijlocul secolului. și Nar. monodic. modurile (adică, F. l. monodic) au, tipologic, multe în comun între ele. La simplu monodich. F. l. (adică, valorile modale ale sunetelor și consonanțelor individuale) includ în primul rând valorile lui Ch. suporturi de fret: centru. ton (stop, ton de referință, tonic; scopul său este acela de a fi un suport modal al gândirii muzicale), ton final (finalis; în multe cazuri coincide cu tonul central, care apoi poate fi numit și finalis), al doilea ton de referință (repercuție, ton de repetiție, confinalis, ton dominant, dominant; de obicei asociat cu finalul); de asemenea suporturi locale (centri locali, centri variabili; daca suporturile se deplaseaza de la tonurile principale ale modului la cele laterale), ton initial (initialis, initial; primul sunet al melodiei; de multe ori coincide cu cel final). La monodich compozit. F. l. include valorile determinate. revoluții melodice, cântări – concluzii tipice. formule, propoziții (în unele cazuri, tonurile lor au și propriile funcții structurale, de exemplu, ultima, penultima și antepenultima; vezi Cadence), turnuri inițiale tipice (initio, inițiere), formule de cântări vechi rusești. cântări, melodii gregoriene. Vezi, de exemplu, diferențierea F. l. centru. ton (as20) și ton final (es1) în exemplul de la st. Moduri grecești antice (coloana 1), finalis și repercusiuni – la art. Frete medievale; vezi modificările suporturilor locale (e1, d306, e1) în melodia „Doamne am plâns” la sf. Sistem sonor (coloana 1), diferențiere F. l. tonuri inițiale și finale în melodia „Antarbahis” la st. Muzica indiană (coloana 1). Vezi și valori modale (adică F. l.) tipic melodice. revoluții (de exemplu, inițială, finală) în art. Moduri medievale (coloana 447), Melodie (coloana 511), cadență completă (coloana 241), cântarea Znamenny (coloanele 520-366), Melodie (coloana 466).

Sisteme F. l. într-un poligon fretele, materialul de sinteză a fretului de 2 tipuri (cu un singur capete și cu mai multe capete), au un caracter bidimensional (interdimensional). În vocile melodice, mai ales în principal (vezi Melodia), apar monodich. F. l.; intră într-o interacţiune complexă cu F. l. consonanțe verticale (vezi. Armonia), generând, în special, valorile elementelor unui strat de F. l. relativ la elementele altuia (de exemplu, tonuri melodice relativ la acorduri, sau invers; „interstrat”, flebotomie interdimensională, care decurge din interacțiunea flebodies monodic și acord-armonici). De aici art. avere F. l. în muzica de polifonie dezvoltată. Proiecția acordurilor-armonice. F. l. melodia este afectată de prevalența sunetelor de acorduri (sărituri), percepute ca unic funcționale (se opune ca „tranzite” contrastante funcțional, sunete de trecere și auxiliare), într-o scădere a valorii factorului primar al tensiunii liniare (mai mare). – mai intens) în favoarea armonic-funcționalului (tensiunea de creștere la părăsirea fundației, declinul – la revenirea la fundație), în înlocuirea basului continuu melodic cu o linie de salt în zig-zag de basse fondamentale etc. Influența F monodic. l. pe acord-armonică se reflectă în însăși conceptele principale. funcțiile tonale (ton central – acord central, tonic; repercusiune – acord dominant), iar efectul lor asupra secvențelor de acorduri se manifestă prin reglare prin principal. pași sonori (fonografele lor monofonice) ale alegerii și sensului semantic al acordurilor care armonizează melodia (de exemplu, în cadența finală a corului „Glorie” din opera „Ivan Susanin” – valoarea pentru armonia coloanei vertebrale a sunetele de sprijin ale melodiei:

cf. Sistem digital), în se referă. autonomia armonică a complexelor modale ale unei melodii în cadrul polifoniei (de exemplu, în sentimentul integrității armonioase a complexului modal al unei teme cu un singur cap în cadrul țesăturii poligonale a fugăi, uneori chiar în contradicție cu Ph. .l. a altor voci). Relaţiile funcţionale interdimensionale se regăsesc în cazuri de abstracţie din normativul F. l. sunete și consonante ale unui sistem dat sub influența interacțiunii eterogene (monodic și acord-armonic) F. l. Da, monodic. F. l. într-o melodie subordonată acordului F. l. D 7, se transformă până la inversarea completă a gravitației (de exemplu, sunetul primului pas gravitează în al 1-lea etc.); subordonarea acordului în fa. l. sunetele melodice formează, de exemplu, funcția de duplicare (în faubourdon, organum timpuriu, în muzica secolului al XX-lea, vezi, de exemplu, și preludiul de pian al lui C. Debussy „The Sunken Cathedral”).

Armonia modală a Evului Mediu și a Renașterii (în special în secolele XV-XVI) se caracterizează prin echilibrul monodic. și acorduri armonice. F. l. (gândire tipic liniar-polifonică); orientative sunt regulile de determinare a modului si dominantei F. l. „prin tenor”, ​​adică câte o voce; ca sunetele unei melodii de decompunere consonantă. pașii se succed liber unul pe altul și sunt definiți. nu există o preferință clară pentru acordurile ca fiind principalele în armonie; în afara cadențelor, „conexiunea tonală poate fi complet absentă, iar fiecare acord... poate fi urmat unul de celălalt acord” (SI Taneev, 15; vezi, de exemplu, mostre de muzică de J. Palestrina în Sfânta Polifonie, coloanele 16, 1909, Josquin Despres – în articolul Canon, coloana 347).

Armonia tonală (sec. 17-19) este marcată de predominarea acordului-armonic. F. l. peste monodic (vezi Tonalitate armonică, Funcție armonică, Tonalitate, Dominant, Subdominant, Tonic, Major, Minor, Modulație, Deviație, Funcții variabile, Relația tastelor). La fel ca „armonica” cu două frete. tonalitate „Vest-Europa. muzica este sintetică. un sistem modal de un fel special, varietate proprie de F. l. exista una speciala. tipul lor, numit „funcții tonale” (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Funcțiile clasice (T, D, S) funcționează pe baza celei mai înalte relații naturale – conexiunea chintală dintre principalele. tonurile acordurilor pe treptele IV-IV – practic indiferent de una sau alta dintre caracteristicile lor modale (de exemplu, dacă tonica este majoră sau minoră); deci aici este specific. termenul „funcții tonale” (corelativ cu termenul „funcții modale”), și nu generalul „F. l.” (combinând ambele). tonalitatea armonică se caracterizează printr-o atracție funcțională intensă către centru. coardă (tonică), pătrunzând în întreaga structură a fretului, identificare extrem de distinctă a armonicilor. funcţiile fiecărei consonanţe şi otd. interval de sunet. Datorită puterii funcțiilor tonale, „tonalitatea unui departament afectează tonalitatea altuia, începutul piesei afectează încheierea acesteia” (SI Taneev, 1909).

Tranziția la muzica secolului XX caracterizată inițial prin actualizarea clasicului. funcționalitate (servind ca model principal pentru multe sisteme noi de relații funcționale), crearea de noi structuri sonore din tradițional. și material tonal actualizat. Prin urmare, tehnica inversării funcționale („conversia” și renașterea ulterioară a gravitației tonale) este larg răspândită: direcția de mișcare de la centru la periferie (R. Wagner, introducere în opera „Tristan și Isolda”), de la stat la instabil (NA Rimski-Korsakov, „Povestea orașului invizibil Kitezh și a Fecioarei Fevronia”, sfârșitul sec. al III-lea; AN Skryabin, armonie în producție op. 20-3), de la consonanță la disonanță și, mai departe, o tendință de a evita consonanța (SV Rachmaninov, romantism „Au!”), de la un acord la o formare non-cord (apariția tonurilor laterale într-un acord ca urmare a remedierii întârzierilor, a sunetelor auxiliare și a altor sunete non-cord în structura). Odată cu renașterea tradiției. bătrânul F. l. în acest fel, de exemplu, se naște tonalitatea disonantă (Scriabin, sonate tardive pentru pian; A. Berg, Wozzeck, actul I, scenă a II-a, cis-moll disonant, vezi exemplu muzical în Art. Acord, coloana 40, acordul I – T ), moduri derivate (SS Prokofiev, „Fleeting”, nr. 50, Marș din opera „Dragoste pentru trei portocale” – din C-dur; DD Șostakovici, 1 simfonie, prima mișcare, începutul părții laterale a expoziției – ca -moll ca derivat al lui T din G-dur), structuri atone (N. Ya. Myaskovsky, simfonia a VI-a, partea I, secțiunea principală a părții laterale; acordul tonic Fis-dur apare doar în partea finală). Pe o bază nouă, varietatea modurilor este reînviată; în consecință, o varietate de tipuri de F. l. (funcțiile sistemului, semnificațiile sunetelor și consonanțelor în cadrul sistemului dat).

În noua muzică a secolului al XX-lea. alături de tipurile tradiţionale F. l. (monodic-modal; acord-armonic, în special tonal) sunt prezentate și alte funcții sistemice, care denotă semnificațiile semantice ale elementelor, în special în tehnica centrului („variația în dezvoltare” ca o repetare modificată direcționată în mod oportun a alesei). grup de sunet, parcă, o variație a acestuia). Funcțiile centrului sunt importante. inaltime (cotul de mare altitudine) sub forma de otd. sunet (ton central, după IF Stravinsky – „poli”; de exemplu, în piesa pentru pian „Semne pe alb”, 20, tonul a1974 de EV Denisov; vezi și un exemplu în Art. Dodecafonie, coloana 2, ton central es ), centru. consonanțe (de ex. policordiu Fis-dur + C-dur în baza scenei a 274-a a baletului lui Stravinski „Petrushka”, vezi un exemplu în Art. Policord, coloana 2), centru. poziţiile seriei (de exemplu, seria în poziţia ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis în ciclul vocal al lui A. Webern op. 329, vezi un exemplu în articolul Pointillism). Când se utilizează sonorno-armonice. tehnică, un sentiment de certitudine a unui bont de mare altitudine este realizabil fără a dezvălui o bază clară. tonuri (sfârșitul finalului celui de-al 25-lea concert pentru pian de RK Shchedrin). Cu toate acestea, utilizarea termenului „F. l.” în raport cu multe fenomene de armonie din secolul al XX-lea. pare problematic (sau chiar imposibil), definirea lor impune dezvoltarea unei terminologii mai precise.

Referinte: vezi sub articolele mentionate.

Yu. N. Kholopov