Jumătate de cadență |

Jumătate de cadență, jumătate de cadență, jumătate de cadență, – un studiu de cadență al armoniilor, care se termină nu cu un tonic, ci cu o dominantă (sau subdominantă); ca și cum circuitul funcțional nu a fost finalizat până la capăt (vezi Cadence 1). Titlul „P. la." indică incompletitudinea. acţiuni inerente acestui tip de cadenţă. Cele mai comune tipuri de P. la clasice: IV, IV-V, VI-V, II-V; în P. la. pot fi incluse și unele dominante laterale, armonii alterate.

Ocazional există și un plagal P. k. cu oprire la S (WA Mozart, cvartetul B-dur, K.-V. 589, menuet, bara 4); precum şi P. la. pe fața D (L. Beethoven, partea a II-a a concertului pentru vioară: în P. la. – fața D pe tonul de deschidere). Eșantionul lui P. la.:

J. Haydn. Simfonia a 94-a, mișcarea II.

armonic P. la. istoric precede mediana (mediante; de ​​asemenea metrum, pausa, mediatio) – cadența mediană în psalmodie. forme de melodii gregoriene (to-rum se răspunde la sfârșit printr-o cadență plină).

În unele wok-uri. forme ale Evului Mediu şi Renaşterii P. la. (un fel de cadență mediană) apare sub nume. apertum (numele cadenței mediane; franceză ouvert), o pereche la aceasta este încheiată. clauză de cadență (completă):

G. de Macho. „Nimeni nu ar trebui să gândească așa.”

Termenul apertum este menționat de J. de Groheo (c. 1300), E. de Murino (c. 1400).

În muzica secolului al XX-lea sub influența noii armonice. concepte de P. la. poate forma armonii nu numai diatonice, ci și mixte major-minor și cromatic. sisteme:

SS Prokofiev. „Gânduri”, op. 62 nr 2.

(P. to. se termină la treapta tritonului, aparținând sistemului cromatic. al armoniei.) Vezi și cadența frigiană.

Referinte: vezi la art. Cadenţă

Yu. N. Kholopov