Armonia în muzică: majoră și minoră

Următorul nostru număr este dedicat unui astfel de fenomen ca flăcăul. Vom încerca să răspundem la următoarele întrebări: ce este un mod în muzică, cum poate fi definit acest concept și care sunt varietățile de moduri muzicale.

Deci, ce este fret? Îți amintești ce înseamnă acest cuvânt în afara muzicii? În viață, ei spun uneori despre oameni că se înțeleg unii cu alții, adică sunt prieteni, se înțeleg și se ajut reciproc. În muzică, sunetele trebuie să se înțeleagă și ele între ele, să fie în armonie, altfel nu va fi un cântec, ci o cacofonie continuă. Se dovedește că armonia în muzică este sunete care sunt prietenoase între ele.

Elementele de bază ale fretului

Sunt multe sunete în cântec și sunt diferite. Există sunete care sunt stabile – susținătoare și sunt instabile – în mișcare. Pentru a face muzică este nevoie de ambele, și trebuie să alterneze între ele și să se ajute.

Construcția muzicii poate fi asemănată cu construcția unui zid de cărămidă. Așa cum un zid este făcut din cărămizi și ciment între ele, așa un cântec se naște numai atunci când există sunete stabile și instabile.

Sunetele constante aduc liniște muzicii, încetinesc mișcarea activă, de obicei pun capăt unei piese muzicale. Sunt necesare sunete instabile pentru dezvoltare; ele conduc constant dezvoltarea melodiei departe de sunetele stabile și conduc înapoi la ele din nou. Toate sunetele instabile tind să se transforme în unele stabile, iar cele stabile, la rândul lor, precum magneții îi atrag pe cei instabili.

De ce sunetele stabile și instabile funcționează atât de neobosit în armonie? Pentru a obține un fel de cântec – amuzant sau trist. Adică, sunetele fretului pot afecta, de asemenea, starea de spirit a muzicii, ele par să tundă melodiile în diferite nuanțe emoționale.

Tipuri de fret: major și minor

Deci, un mod este întotdeauna o întreagă echipă de sunete care lucrează neobosit pentru a crea melodii de tot felul de dispoziții. Există o mulțime de moduri în muzică, dar există două dintre cele mai importante. Ele sunt numite majore și minore.

Scara majoră, sau pur și simplu majoră, este tonul luminii și distracției. Este potrivit pentru a crea muzică veselă, veselă și veselă. Scala minoră, sau pur și simplu minoră, este maestrul muzicii triste și gânditoare.

Modul major este un soare strălucitor și un cer albastru senin, iar modul minor este un apus stacojiu și vârfurile unei păduri de molid care se întunecă sub el. Scara majoră este iarba de primăvară verde strălucitor de pe gazon, pe care capra cenușie o mănâncă cu mare plăcere. Modul minor este de a urmări de la fereastră seara cum cad frunzele de toamnă și cum picură cristalele de ploaie de toamnă. Frumusețea poate fi diferită și majoră și minoră - doi artiști care sunt gata să picteze orice imagine cu sunetele lor.

BACSIS. Dacă lucrați cu copii, atunci va fi util să lucrați cu imagini. Arată-i copilului o serie de imagini, lasă-l să-și imagineze cum ar putea suna – majore sau minore? Puteți descărca colecția finală de la noi. Ca sarcină creativă, copilului i se poate oferi să-și creeze propria galerie de imagini majore și minore. Acest lucru îi va trezi imaginația creatoare.

O SELECȚIE DE POZE „MAJORE ȘI MINORE” – DESCARCĂ

Cântece cunoscute precum „Un pom de Crăciun s-a născut în pădure”, Imnul solemn al Federației Ruse și „Zâmbetul” însorit au fost compuse pe o scară majoră. Cântecele „O lăcustă stătea în iarbă” și „Un mesteacăn stătea în câmp” sunt compuse la scară minoră.

QUIZ. Ascultă două piese muzicale. Acestea sunt două dansuri din „Albumul copiilor” de Piotr Ilici Ceaikovski. Un dans se numește „vals”, celălalt – „mazurca”. Care crezi că este la major și care este la minor?

Fragmentul nr. 1 „Vals”

Fragmentul nr. 2 „Mazurka”

Răspunsuri corecte: „Vals” este muzică majoră, iar „Mazurka” este minoră.

Cheie și gama

Modurile majore și minore pot fi construite din orice sunet muzical – de la do, de la re, de la mi etc. Acest prim, cel mai important sunet va fi numit tonic în armonie. Iar poziția de înălțime a fretului, legând-o de un fel de tonic, este desemnată prin cuvântul „tonalitate”.

Fiecare tonalitate ar trebui numită cumva. O persoană are un prenume și un nume de familie, iar o cheie are numele tonicului și al modului, care pot fi, de asemenea, combinate într-un singur nume. De exemplu, Do major (nota DO este tonica, adică sunetul principal, căpitanul echipei, din el se construiește un fret, iar fretul este major). Sau alt exemplu: Re minor este o scară minoră din nota PE. Alte exemple: mi major, fa major, sol minor, la minor etc.

SARCINA. Încercați să inventați singur un nume pentru cheie. Luați orice tonic și orice fret, puneți-l împreună. Ce ai primit?

Dacă puneți în ordine toate sunetele tastei, începând cu tonic, obțineți o scară. Scala începe cu tonic și se termină cu acesta. Apropo, cântarele sunt numite exact la fel ca și cheile. De exemplu, scala Mi minor începe cu nota MI și se termină cu nota MI, scala G major începe cu nota S și se termină cu aceeași notă. Înțelegi? Iată un exemplu muzical:

Dar de unde provin ascuțitul și bemolul la aceste cântare? Să vorbim mai departe despre asta. Se pare că scalele majore și minore au propria lor structură specială.

Structura la scară majoră

Pentru a obține o scară majoră, trebuie să luați doar opt sunete și să le aliniați. Dar nu toate sunetele ni se potrivesc. Cum să le alegi pe cele potrivite? Știți că distanța dintre pași poate fi o jumătate de ton sau un ton întreg. Deci, pentru o scară majoră, este necesar ca distanța dintre sunetele sale să corespundă formulei: ton-ton, semiton, ton-ton-ton, semiton.

De exemplu, scala Do major începe cu nota DO și se termină cu nota DO. Între sunetul DO și RE există o distanță de un întreg ton, între RE și MI există și un ton, iar între MI și FA este doar o jumătate de ton. Mai departe: între FA și SOL, SOL și LA, LA și SI pentru un ton întreg, între SI și DO superior – doar un semiton.

Să ne ocupăm de tonuri și semitonuri

Dacă ai uitat ce sunt tonurile și semitonurile, atunci hai să o repetăm. Un semiton este cel mai scurt interval de la o notă la alta. Tastatura pianului ne arată foarte clar semitonurile dintre sunete. Dacă cântați toate tastele la rând, fără să omiteți nici albul, nici negru, atunci când treceți de la o tastă la alta, vom parcurge doar o distanță de un semiton.

După cum puteți vedea, un semiton poate fi redat urcând de la o tastă albă la cea mai apropiată tastă neagră sau coborând de la una neagră la una albă, care este chiar lângă ea. În plus, care se formează doar între sunete „albe”: acestea sunt MI-FA și SI-DO.

Un semiton este o jumătate, iar dacă reuniți cele două jumătăți împreună, obțineți ceva întreg, obțineți un ton întreg. Pe o tastatură de pian, tonurile întregi pot fi găsite cu ușurință între două taste albe adiacente dacă sunt separate de una neagră. Adică DO-RE este un ton, iar RE-MI este tot un ton, dar MI-FA nu este un ton, este un semiton: nimic nu desparte aceste taste albe.

Pentru a obține un ton întreg de la nota MI într-o pereche, trebuie să luați nu un simplu FA, ci FA-SHARP, adică să adăugați încă o jumătate de ton. Sau poți părăsi FA, dar apoi trebuie să cobori MI, să iei MI-FLAT.

Cât despre clapele negre, pe pian sunt aranjate în grupuri – două sau trei. Deci, în interiorul grupului, două taste negre adiacente sunt, de asemenea, îndepărtate una de cealaltă printr-un singur ton. De exemplu, C-SHARP și D-SHARP, precum și G-FLAT și A-FLAT, sunt toate combinații de note care ne oferă tonuri întregi.

Dar în spațiile mari dintre grupurile de „butoane” negre, adică acolo unde două taste albe sunt plasate între două taste negre, distanța va fi de un ton și jumătate (trei semitonuri). De exemplu: de la MI-bemol la F-sharp sau de la SI-bemol la C-sharp.

Mai multe detalii despre tonuri și semitonuri găsiți în articolul Accidentals.

Construirea unor scale majore

Deci, la scara majoră, sunetele ar trebui aranjate în așa fel încât între ele să fie mai întâi două tonuri, apoi semitonuri, apoi trei tonuri și din nou un semiton. Ca exemplu, să construim scala D major. În primul rând, facem un „blank” - scriem note într-un rând de la sunetul inferior PE la PE superior. Într-adevăr, în re major, sunetul PE este tonic, scala trebuie să înceapă cu el și trebuie să se termine cu ea.

Și acum trebuie să „aflați relația” dintre sunete și să le aduceți în conformitate cu formula scalei majore.

• E un ton intreg intre RE si MI, totul este bine aici, sa mergem mai departe.
• Între MI și FA este un semiton, dar în acest loc, conform formulei, ar trebui să existe un ton. Îl îndreptăm – prin creșterea sunetului FA, adăugăm încă o jumătate de ton la distanță. Obținem: MI și F-SHARP – un ton întreg. Acum comanda!
• F-SHARP și SALT ne oferă un semiton care ar trebui să fie doar pe locul trei. Se dovedește că nu degeaba am ridicat nota FA, acest ascuțit ne-a fost totuși de folos. Mergi mai departe.
• SOL-LA, LA-SI sunt tonuri întregi, așa cum ar trebui să fie conform formulei, le lăsăm neschimbate.
• Următoarele două sunete SI și DO sunt un semiton. Știți deja cum să-l îndreptați: trebuie să măriți distanța - puneți un ascuțit în fața DO. Daca ar fi necesar sa reducem distanta, am pune-o plat. Înțelegi principiul?
• Ultimele sunete – C-SHARP și RE – sunt un semiton: de ce ai nevoie!

Cu ce ​​am ajuns? Se dovedește că există două dieziști în scala Re major: F-SHARP și C-SHARP. Înțelegi acum de unde au venit?

În mod similar, puteți construi scale majore din orice sunete. Și acolo, de asemenea, vor apărea fie ascuțiți, fie bemol. De exemplu, în fa major există un bemol (SI-FLAT), iar în do major există până la cinci dièse (DO, RE, FA, SOL și A-SHARP).

Puteți construi cântare nu numai din „tastele albe”, ci și din sunete coborâte sau ridicate. Nu uitați să țineți cont de semnele pe care le cunoașteți. De exemplu, scara Mi bemol major este o scară cu trei bemol (MI-bemol propriu-zis, A-bemol și Si bemol), iar scara Fa major este o scară cu șase dièse (toate dièsele, cu excepția C-diesis). ).

Structura scalei minore

Aici principiul este aproape același ca în cazul scalelor majore, doar formula pentru structura scalei minore este ușor diferită: ton, semiton, ton-ton, semiton, ton-ton. Aplicând această secvență de tonuri și semitonuri, puteți obține cu ușurință o scară minoră.

Să ne întoarcem la exemple. Să construim o scară minoră din nota SALT. Mai întâi, scrieți toate notele în ordine de la G la G (de la tonicul inferior până la repetarea lui în partea de sus).

În continuare, ne uităm la distanțele dintre sunete:

• Între SARE și LA – un ton întreg, așa cum ar trebui să fie conform formulei.
• Mai departe: LA și SI sunt, de asemenea, un ton, dar este nevoie de un semiton în acest loc. Ce să fac? Este necesar să reducem distanța, pentru aceasta coborâm sunetul SI cu ajutorul unui bemol. Aici avem primul semn – si bemol.
• În plus, conform formulei, avem nevoie de două tonuri întregi. Între sunetele Si bemol și DO, precum și DO și RE, există o distanță așa cum ar trebui să fie.
• Următorul: RE și MI. Există un întreg ton între aceste note, dar este nevoie doar de un semiton. Din nou, știți deja tratamentul: coborâm nota MI și obținem un semiton între RE și MI-FLAT. Iată al doilea semn pentru tine!
• Verificăm ultimul: mai avem nevoie de două tonuri întregi. MI FLAT cu FA este un ton, iar FA cu SA este, de asemenea, un ton. Totul este bine!

Ce ai primit pana la urma? Există două bemoluri în scala sol minor: SI-FLAT și MI-FLAT.

Pentru practică, puteți să vă construiți sau să „preluați” mai multe scale minore: de exemplu, Fa diesis minor și A minor.

Cum altfel poți obține o scară minoră?

Scale majore și minore, construite din aceeași tonă, diferă între ele doar prin trei sunete. Să aflăm care sunt aceste diferențe. Să comparăm scara Do major (fără semne) și Do minor (trei bemol).

Fiecare sunet al scalei este un grad. Deci, la scara minoră, în comparație cu scala majoră, există trei trepte joase – a treia, a șasea și a șaptea (marcate cu cifre romane – III, VI, VII). Astfel, dacă cunoaștem scala majoră, atunci putem obține cu ușurință o scară minoră schimbând doar trei sunete.

Pentru exercițiu, să lucrăm cu tonul sol major. În scala Sol major, un diesis este F-SHARP, care este al șaptelea grad al scalei.

• Coborâm a treia treaptă – nota SI, obținem SI-FLAT.
• Coborâm a șasea treaptă – nota MI, obținem MI-FLAT.
• Coborâm a șaptea treaptă – nota F-SHARP. Acest sunet este deja ridicat și, pentru a-l reduce, trebuie doar să anulați creșterea, adică să eliminați ascuțitul.

Astfel, în sol minor vor exista doar două semne – SI-FLAT și MI-FLAT, iar F-SHARP pur și simplu dispare din el fără urmă. După cum puteți vedea, nimic complicat.

Sunete stabile și instabile în majoritate

Există șapte trepte atât la scara majoră, cât și la cea minoră, dintre care trei sunt stabile și patru sunt instabile. Treptele stabile sunt primul, al treilea și al cincilea (I, III, V). Instabil – acesta este tot restul – al doilea, al patrulea, al șaselea, al șaptelea (II, IV, VI, VII).

Treptele stabile, dacă sunt puse împreună, formează o triadă tonică, adică o triadă construită din tonic, din prima treaptă. Cuvântul triadă înseamnă un acord de trei sunete. Triada tonică este abreviată ca T53 (în major) sau cu o literă mică t53 (în minor).

La scara majoră, triada tonică este majoră, iar la scara minoră, respectiv, minoră. Astfel, o triadă de trepte stabile ne oferă o imagine completă a tonalității – tonica și modul ei. Sunetele triadei tonice sunt un fel de ghid pentru muzicieni, conform cărora sunt acordate la începutul lucrării.

De exemplu, să ne uităm la sunetele stabile și instabile în re major și în do minor.

Re major este o tonalitate ușoară cu două dièse (FA-SHARP și C-SHARP). Sunetele stabile din el sunt RE, F-SHARP și LA (prima, a treia și a cincea notă de pe scară), împreună ne oferă o triadă tonică. Cele instabile sunt MI, SALT, SI și C-SHARP. Priviți exemplul: pașii instabili sunt umbriți pentru o mai bună claritate:

Do minor este o scară cu trei bemol (B-Flat, E-Flat și A-Flat), este minor și, prin urmare, sună cu o ușoară notă de tristețe. Pașii stabili aici sunt DO (primul), MI-FLAT (al treilea) și G (al cincilea). Ne oferă o minoră triadă tonică. Pașii instabili sunt RE, FA, A-FLAT și B-FLAT.

Deci, în acest număr, ne-am familiarizat cu concepte muzicale precum mod, tonalitate și scară, am examinat structura majoră și minoră, am învățat cum să găsim pași stabili și instabili. Din următoarele numere, veți afla despre care sunt varietățile majore și minore și care sunt celelalte moduri din muzică, precum și cum să identificați rapid dièse și bemol în orice tonalitate.