Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. „O Herr, hilf” (orchestră și cor dirijat de Wilhelm Echmann)

Bucuria străinilor, farul Germaniei, capela, Învățătorul ales. Inscripție pe mormântul lui G. Schütz din Dresda

H. Schutz ocupă în muzica germană locul de onoare al patriarhului, „părintele noii muzici germane” (o expresie a contemporanului său). Galeria marilor compozitori care au adus faima mondială în Germania începe cu ea și este, de asemenea, schițată o cale directă către JS Bach.

Schutz a trăit într-o eră rară în ceea ce privește saturația cu evenimentele europene și globale, un punct de cotitură, începutul unei noi numărătoare inversă în istorie și cultură. Viața sa lungă a inclus astfel de repere care vorbesc despre o întrerupere a vremurilor, sfârșiturilor și începuturilor, precum arderea lui G. Bruno, abdicarea lui G. Galileo, începutul activităților lui I. Newton și GV Leibniz, crearea lui G. Bruno. Hamlet și Don Quijote. Poziția lui Schutz în acest moment de schimbare nu este în inventarea noului, ci în sinteza celor mai bogate straturi de cultură datând din Evul Mediu, cu cele mai recente realizări venite atunci din Italia. El a deschis o nouă cale de dezvoltare pentru Germania muzicală înapoiată.

Muzicienii germani l-au văzut pe Schutze ca pe un Învățător, chiar fără a fi elevii săi în sensul literal al cuvântului. Deși studenții actuali care au continuat munca pe care a început-o în diferite centre culturale ale țării, a plecat mult. Schutz a făcut mult pentru a dezvolta viața muzicală în Germania, consiliând, organizând și transformând o mare varietate de capele (nu au lipsit invitațiile). Și asta se adaugă munca sa îndelungată ca director de trupă într-una dintre primele curți muzicale din Europa – la Dresda și de câțiva ani – în prestigioasa Copenhaga.

Profesor al tuturor germanilor, a continuat să învețe de la alții chiar și în anii săi de maturitate. Așadar, a mers de două ori la Veneția pentru a se perfecționa: în tinerețe a studiat cu celebrul G. Gabrieli și deja un maestru recunoscut a stăpânit descoperirile lui C. Monteverdi. Muzician-practician activ, organizator de afaceri și om de știință, care a lăsat în urmă lucrări teoretice valoroase înregistrate de iubitul său student K. Bernhard, Schutz a fost idealul la care aspirau compozitorii germani contemporani. S-a remarcat prin cunoștințe profunde în diverse domenii, într-o gamă largă a interlocutorilor săi s-au numărat poeții germani remarcabili M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, precum și avocați, teologi și oameni de știință natural cunoscuți. Este curios că alegerea finală a profesiei de muzician a fost făcută de Schütz abia la treizeci de ani, care însă a fost afectată și de voința părinților săi, care visau să-l vadă avocat. Schütz a participat chiar la prelegeri despre jurisprudență la universitățile din Marburg și Leipzig.

Moștenirea creativă a compozitorului este foarte mare. Aproximativ 500 de compoziții au supraviețuit, iar aceasta, după cum sugerează experții, reprezintă doar două treimi din ceea ce a scris el. Schütz a compus în ciuda multor greutăți și pierderi până la bătrânețe. La vârsta de 86 de ani, fiind la un pas de moarte și chiar având grijă de muzica care va suna la înmormântare, a creat una dintre cele mai bune compoziții ale sale – „German Magnificat”. Deși doar muzica vocală a lui Schutz este cunoscută, moștenirea sa este surprinzătoare prin diversitatea ei. El este autorul unor madrigale italiene rafinate și al poveștilor evanghelice ascetice, al monoloagelor dramatice pasionate și al unor psalmi magnifici, maiestuosi, multi-cor. Deține prima operă, balet (cu cânt) și oratoriu german. Direcția principală a operei sale este, însă, asociată cu muzica sacră textelor Bibliei (concerte, motete, cântece etc.), care corespundeau particularităților culturii germane din acel moment dramatic pentru Germania și nevoilor cele mai largi secțiuni ale populației. La urma urmei, o parte semnificativă a drumului creator al lui Schutz a continuat în perioada Războiului de XNUMX de ani, fantastic în cruzimea și puterea sa distructivă. Conform unei lungi tradiții protestante, el a acționat în operele sale în primul rând nu ca muzician, ci ca mentor, predicator, străduindu-se să trezească și să întărească idealurile etice înalte la ascultătorii săi, să se opună ororilor realității cu forță și umanitate.

Tonul obiectiv epic al multor lucrări ale lui Schutz poate părea uneori prea ascetic, sec, dar cele mai bune pagini ale operei sale încă ating puritate și expresie, măreție și umanitate. În acest sens, au ceva în comun cu pânzele lui Rembrandt – artistul, potrivit multora, îl cunoaște pe Schutz și chiar l-a făcut prototipul „Portretului unui muzician”.

O. Zakharova