Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Muzician versatil – solist, interpret de ansamblu, dirijor, profesor, cercetător, scriitor – acesta este unul dintre reprezentanții de frunte ai generației postbelice a școlii de pianistă austriacă. De fapt, nu ar fi pe deplin corect să-l clasificăm necondiționat ca școală austriacă: la urma urmei, după ce a absolvit Conservatorul din Viena la clasa de pian a profesorului Viola Tern (precum și la clasa de dirijor), Badura-Skoda a studiat la îndrumarea lui Edwin Fischer, pe care îl consideră principalul său profesor. Dar totuși, spiritualitatea romantică a lui Fischer a lăsat o amprentă nu prea puternică asupra aspectului performant al lui Badur-Skoda; în plus, este strâns asociat cu Viena, unde trăiește și lucrează, cu Viena, care i-a oferit repertoriul pianistic și ceea ce se numește în mod obișnuit experiență auditivă.

Activitatea concertistică a pianistului a început în anii 50. Destul de repede, s-a impus ca un excelent cunoscător și un interpret subtil al clasicilor vienezi. Spectacole de succes la mai multe competiții internaționale i-au întărit reputația, i-au deschis porțile sălilor de concerte, scena multor festivaluri. Criticii l-au recunoscut curând ca un stilist rafinat, intenții artistice serioase și gust impecabil, fidelitate față de litera și spiritul textului autorului și, în cele din urmă, au adus un omagiu ușurinței și libertății jocului său. Dar, în același timp, punctele slabe ale tânărului artist nu au trecut neobservate – lipsa unei respirații largi a frazei, ceva „învățare”, finețea excesivă, pedanteria. „El încă joacă cu clape, nu cu sunete”, a notat I. Kaiser în 1965.

Martori ai creșterii creative ulterioare a artistului au fost ascultătorii sovietici. Badura-Skoda, începând cu sezonul 1968/69, a făcut în mod regulat turnee în URSS. A atras imediat atenția cu subtilitatea nuanței, fler stilistic, virtuozitate puternică. În același timp, interpretarea lui lui Chopin părea prea liberă, uneori nejustificată de muzica însăși. Mai târziu, în 1973, pianistul A. Ioheles a remarcat în recenzia sa că Badura-Skoda „a devenit un artist matur, cu o individualitate pronunțată, al cărui accent se concentrează, în primul rând, pe clasicele sale natale vieneze”. Într-adevăr, chiar și în timpul primelor două vizite, din repertoriul vast al lui Badur-Skoda, sonatele lui Haydn (do major) și Mozart (fa major) au fost cele mai amintite, iar acum Sonata Schubert în do minor a fost recunoscută drept cel mai mare succes. , unde pianistul a reușit să umbrească „Startul voinic, beethovenian”.

Pianistul a lăsat o impresie bună în ansamblu și cu David Oistrakh, alături de care a concertat la Sala Mare a Conservatorului din Moscova. Dar, desigur, ridicându-se peste nivelul unui acompaniator obișnuit, pianistul a fost inferior marelui violonist în profunzime, semnificație artistică și amploare a interpretării sonatelor lui Mozart.

Astăzi, în fața lui Badur-Skoda, ni se prezintă un artist, deși cu capacități limitate, dar de o gamă destul de largă. Cea mai bogată experiență și cunoștințele enciclopedice, în cele din urmă, flerul stilistic îl ajută să stăpânească cele mai diverse straturi ale muzicii. El spune; „Eu abordez repertoriul ca un actor, un interpret bun abordează rolurile mele; el trebuie să joace eroul, nu el însuși, să prezinte personaje diferite cu aceeași autenticitate. Și trebuie să spun că în cele mai multe cazuri artistul reușește, chiar și atunci când se îndreaptă către sfere aparent îndepărtate. Amintiți-vă că chiar și în zorii carierei sale – în 1951 – Badura-Skoda a înregistrat concerte de Rimski-Korsakov și Scriabin pe discuri, iar acum cântă de bunăvoie muzica lui Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (cel din urmă). i-a dedicat al doilea Concert pentru pian și orchestră). Iar clasicele vieneze și romantismul sunt încă în centrul intereselor sale creative – de la Haydn și Mozart, prin Beethoven și Schubert, până la Schumann și Brahms. În Austria și în străinătate, înregistrările sonatelor lui Beethoven realizate de acesta au un mare succes, iar în SUA a fost foarte apreciat albumul The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, înregistrat la comanda companiei RCA. În ceea ce privește Mozart, interpretarea sa este încă caracterizată de dorința de claritate a liniilor, transparența texturii și conducerea vocii în relief. Badura-Skoda interpretează nu numai majoritatea compozițiilor solo ale lui Mozart, ci și multe ansambluri. Jörg Demus a fost partenerul său constant de mulți ani: au înregistrat toate compozițiile lui Mozart pentru două piane și patru mâini pe discuri. Colaborarea lor nu se limitează, însă, la Mozart. În 1970, când s-a sărbătorit cea de-a 200-a aniversare a lui Beethoven, prietenii au difuzat la televiziunea austriacă un ciclu de sonate ale lui Beethoven, însoțindu-l cu cele mai interesante comentarii. Badura-Skoda a dedicat două cărți problemelor interpretării muzicii lui Mozart și Beethoven, dintre care una a fost scrisă împreună cu soția sa, iar cealaltă cu Jörg Demus. În plus, a scris numeroase articole și studii despre clasicele vieneze și muzica veche, ediții ale concertelor lui Mozart, multe dintre lucrările lui Schubert (inclusiv fantezia „Rătăcitor”), „Album pentru tineret” al lui Schumann. În 1971, în timp ce se afla la Moscova, a ținut o prelegere semnificativă la conservator despre problemele interpretării muzicii vechi. Reputația lui Badur-Skoda ca cunoscător și interpret al clasicilor vienezi este acum foarte mare - este invitat în mod constant să susțină prelegeri și să conducă cursuri în artele spectacolului nu numai în instituțiile de învățământ superior din Austria, ci și în SUA, Franța, Italia, Cehoslovacia și alte țări.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990