Politonalitate |
din grecescul polus – multe și tonalitate
Un tip special de prezentare tonală, un sistem compus (dar unificat) de relații de înălțime, folosit în mod predominant. în muzica modernă. P. – „nu suma mai multor chei... ci sinteza lor complexă, dând o nouă calitate modală – un sistem modal bazat pe politonicitate” (Yu. I. Paisov). P. poate lua forma combinării acordurilor multitonale (cord P.), multitonal melodic. linii (melodice. P.) și combinarea acordurilor și melodice. linii (P. mixt). În exterior, P. arată uneori ca o suprapunere a substructurilor disparate tonal una peste alta (vezi exemplul de mai jos).
P., de regulă, are un singur centru („politonic”, după Paisov), care, totuși, nu este monolitic (ca în cheia obișnuită), ci multiplu, stratificat poliarmonic (vezi Poliarmonie). Părți ale acesteia („subtonic”, conform lui Paisov) sunt folosite ca tonice ale cheilor simple, diatonice (în astfel de cazuri, P. este un întreg „pseudocromatic”, conform VG Karatygin; vezi Polyladovost).
SS Prokofiev. „Sarcasme”, nr. 3.
Baza generală pentru apariția lui P. este o structură modală complexă (disonantă și cromatică), în care se poate păstra structura terțiană a acordurilor (mai ales la nivelul subacordurilor). Exemplul politonic din „Sarcasmele” lui Prokofiev – policardul b – des (cis) – f – ges (fis) – a – este un singur centru complex al sistemului, și nu două simple, în care, desigur, descompunem. it (triade b-moll și fis-moll); prin urmare, sistemul în ansamblu nu este reductibil nici la o cheie obișnuită (b-moll), nici la suma a două (b-moll + fis-moll). (Așa cum orice întreg organic nu este egal cu suma părților sale, consonanța substructurilor multitonale este fuzionată într-un macrosistem care nu poate fi redus la o combinație simultană a două sau mai multe taste: „sinteză în timpul ascultării”, voci politonale „sunt colorate într-o cheie dominantă” – În V. Asafiev, 1925. Prin urmare, un astfel de macrosistem nu ar trebui să fie numit cu numele unei monotonități vechi, cu atât mai puțin cu numele a două sau mai multe monotonități vechi, de exemplu, nu poate să spunem că piesa lui Prokofiev – vezi exemplul muzical – a fost scrisă în b-moll.)
Legate de conceptul de P. sunt conceptele de polimod, policardie, poliarmonie (diferența dintre ele este aceeași ca și între conceptele fundamentale: tonalitate, mod, acord, armonie). Criteriul principal care indică prezenţa exact P. ca în acelaşi timp. dif. de implementare chei, condiția este ca fiecare dintre ele să fie reprezentată nu printr-o singură consonanță (sau figurație fără modificări armonice), ci printr-o urmărire funcțională clar audibilă (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Adesea conceptele de „poli-mod”, „poli-acord” și „poliarmonie” sunt greșit amestecate cu P. Motivul amestecării conceptelor de poli-mod sau poli-acord cu P. dă de obicei o teoretică incorectă. interpretarea datelor perceptuale: de ex. principal tonul acordului este luat ca principal. tonul (tonicul) tonului sau, de exemplu, combinația de C-dur și Fis-dur ca acorduri (vezi tema lui Petrushka din baletul cu același nume de IF Stravinsky, un exemplu muzical pe banda 329) este luate ca o combinație de C-dur și Fis- dur ca clape (adică acordurile sunt desemnate în mod eronat prin termenul de „tonalitate”; această greșeală este făcută, de exemplu, de D. Millau, 1923). Prin urmare, majoritatea exemplelor de P. date în literatura de specialitate nu o reprezintă cu adevărat. Extragerea straturilor de armonice dintr-un context tonal complex dă aceleași rezultate (incorecte) ca și ruperea armoniilor vocilor individuale într-o fugă dintr-un context tonal simplu (de exemplu, basul în fuga b-moll stretta de Bach, The Well- Clavier temperat, volumul 2, barele 33 -37 ar fi în modul Locrian).
Prototipurile de polistructuri (P.) pot fi observate în unele mostre de nar. muzica (de ex. sutartine). În polifonia europeană este o preformă timpurie a lui P. – modal în două straturi (ultimul sfert al secolului al XIII-lea – primul sfert al secolului al XV-lea) cu o „cadență gotică” caracteristică de tipul:
cis — d gis — ae – d (vezi Cadence).
Glarean în Dodecachord (1547) admis în acelaşi timp. combinație prezentată de voci diferite diff. freturi. Un cunoscut exemplu de P. (1544) – „Dansul evreiesc” de X. Neusiedler (în publicația „Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – în realitate nu reprezintă P., ci poliscală. Din punct de vedere istoric, primul policord fals înregistrat „politonal” se află în concluzie. batoanele „O glumă muzicală” de WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Ocazional, fenomene percepute ca P. se regăsesc în muzica secolului al XIX-lea. (MP Mussorgsky, Imagini la o expoziție, „Doi evrei”; NA Rimski-Korsakov, a 19-a variație din „Parafrază” – pe o temă propusă de AP Borodin). Fenomenele denumite P. sunt caracteristice muzicii secolului XX. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Șostakovici, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky ș.a.).
Referinte: Karatygin V. G., Richard Strauss și „Electra”, „Discurs”, 1913, nr. 49; propriul său, „Sarimul primăverii”, ibid., 1914, nr. 46; Milo D., Mică explicație, „Toward New Shores”, 1923, nr. 1; al lui, Politonalitate și atonalitate, ibid., 1923, nr. 3; Belyaev V., Mecanică sau logică?, ibid.; propriul său, „Les Noces” al lui Igor Stravinski, L., 1928 (abr. Varianta rusă în ed.: Belyaev V. M., Musorgski. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. LA. (IG. Glebov), Despre politonalitate, Muzica modernă, 1925, nr. 7; al lui, Hindemith și Casella, Muzică modernă, 1925, nr. 11; al său, Prefață în cartea: Casella A., politonalitate și atonalitate, trad. din italiană, L., 1926; Tyulin Yu. N., Învățătura despre armonie, M.-L., 1937, M., 1966; al său, Gânduri asupra armoniei moderne, „SM”, 1962, nr. 10; al său, Modern Harmony and Its Historical Origin, în: Questions of Contemporary Music, 1963, în: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; propriul său, Moduri naturale și de alterare, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentele limbajului armonic, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Despre armonia modernă, „SM”, 1957, nr. 6; al lui, Răspunsul V. Berkov, ibid., nr. 10; Berkov V., Mai multe despre politonalitate. (Cu privire la articolul lui S. Skrebkova), ibid., 1957, nr. 10; ego, Disputa nu s-a încheiat, ibid., 1958, nr 1; Blok V., Several remarks on polytonal armonie, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Despre poliladotonalitate în muzica sovietică ucraineană și sursele populare, „Arta populară și etnografia”, 1963. Prinţ. 3; propriul său, Modulație și politonalitate, în colecția: Studii muzicale ucrainene. Voi. 4, Kipv, 1969; propriul său, Despre modulare, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Despre istoria chestiunii politonalității, în: Probleme teoretice ale muzicii secolului XX, numărul 1, M., 1967; a lui, Despre fenomenele politonalităţii, politonalităţii şi politonalităţii în arta populară, în Sat: Problemele lui Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Trăsături moderne ale armoniei lui Prokofiev, M., 1967; al său, Eseuri despre armonia modernă, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalitatea în muzica populară lituaniană, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, or. zece; Antanavichyus Yu., Analogii ale principiilor și formelor polifoniei profesionale în sutartin, „Arta populară”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Politonalitatea în opera lui Stravinsky, în: Questions of Music Theory, voi. 2, Moscova, 1970; Kiseleva E., Poliarmonie și politonalitate în opera lui C. Prokofiev, în: Questions of Music Theory, voi. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Încă o dată despre politonalitate, „SM” 1971, nr. 4; propriul său, Probleme de armonie politonală, 1974 (diss); al lui, Politonalitate și formă muzicală, în Sat: Muzică și modernitate, voi. 10, M., 1976; a lui, Politonalitatea în opera compozitorilor sovietici și străini ai secolului XX, M., 1977; Vyantskus A., Fundamentele teoretice ale poliscalei și politonalității, în: Menotyra, voi. 1, Vilnius, 1967; lui, Trei tipuri de politonalitate, „SM”, 1972, nr. 3; propriile sale, formațiunile Ladovye. Polimodalitate și politonalitate, în: Problems of Musical Science, voi. 2, Moscova, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic și rolul său în politonalitatea lui A. Khachaturian, în: Muzică și modernitate, voi. 8, M., 1974; Deroux J., Muzică politonală, „RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evoluţia armoniei. Perioada contemporană…, в кн.: Enciclopedia muzicii și dicționarul conservatorului, fondatorul A. Lavignac, (v. 6), pct. 2 p., 1925; Erpf H., studii despre armonia și tehnologia sonoră a muzicii moderne, Lpz., 1927; Mersmann H., Limbajul tonal al muzicii noi, Mainz, 1928; его же, teoria muzicii, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in composition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalitate și politonalitate – un necrolog, «Musikleben», 1949, voi. 2, h. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Contrapunctul secolului XX, L., 1955; Karthaus W., Sistemul muzicii, V., 1962; Ulehla L., Armonia contemporană, N. Y., 1966; Lind B.
