Prelucrare |

Bearbeitung germană

În sensul larg al cuvântului, orice modificare a textului muzical al unei opere muzicale, urmărind anumite scopuri, de exemplu. fixare fabricată. pentru interpretare de către iubitorii de muzică care nu dispun de înaltă tehnologie, pentru utilizare în domeniul educațional și pedagogic. practica, pentru prestarea altora prin componența interpreților, modernizarea producției. etc.Până cam în secolul al XVIII-lea. O. a fost considerată ca ceva echivalent cu opera compozitorului original, dar în perioada ulterioară, în legătură cu importanța crescândă a începutului individual în muzică, a devenit un domeniu secundar, secundar. Cu toate acestea, O., care nu este pur artizanat, este un obiect al dreptului de autor.

Utilizarea pe scară largă este găsită de O. cu un singur cap. mostre muzicale. În trecut în Europa de Vest. muzica era distribuită polifonic. O. melodii de cânt gregorian; toate poligonale. muzica înainte de secolul al XVI-lea a fost creată pe baza unui astfel de O. În secolele al XIX-lea şi al XX-lea. mare importanţă dobândită O. nar. melodii, care se numește adesea armonizarea lor, dar de fapt constă în crearea unui Nar. melodii de acompaniament pentru un anumit instrument sau instrumente care depășesc simpla succesiune de acorduri. Ea R. melodiile au fost executate de mulți. compozitori importanți precum J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Ceaikovski, AK Lyadov și alții. formată de timp în mod independent. gen, desfășurat constant și bufnițe. compozitori. Cazuri speciale de prelucrare unică. muzică – adăugarea de acompaniament la compozițiile scrise pentru instrumente de vioară solo, violoncel etc. Printre acestea se numără și aranjamentul lui F. Mendelssohn al viorii solo. chaconnes în d-moll de JS Bach pentru vioară cu acompaniament de pian, aranjat de R. Schumann pentru aceeași compoziție de viori solo. sonate și suite de JS Bach (legitimitatea unui astfel de O. este contestată de mulți cercetători).

O. poligonală. compoziții, urmărind scopul adaptării sale la alte compoziții de interpreți, numite adesea. aranjament, transcriere, iar în cazurile în care produsul. prelucrate pentru interpretare de către orchestră – orchestrație. Cele mai vechi exemple de astfel de O. sunt asociate cu fitingurile wok. compoziţii pentru interpretare instr. compoziții (secolele XIV-XV; primele O. de acest fel care au ajuns până la noi sunt în engleză org. tablature, c. 14); această practică a jucat un rol important în formarea instr. muzică. Comun și O. cu multe capete. op., în care se păstrează componența interpreților. Astfel de O. op. căci un instrument, în primul rând pianul, se rezumă de obicei la atenuarea locurilor dificile din punct de vedere tehnic din ele sau, dimpotrivă, la o utilizare mai largă a principiului virtuos al acestora; ultimul tip de O. este adesea numit. transcriere. Autorii transcripțiilor aduc, de obicei, o mulțime de lucruri care vin din propriile lor. individualitate creativă. Maeștri remarcabili ai fp. transcrieri care au contribuit la dezvoltarea FP. virtuozitate, au fost F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, în domeniul viorii. transcriere, contribuția lui F. Kreisler este deosebit de semnificativă. Următoarea etapă este o parafrază – un fel de fantezie liberă virtuoasă pe temele lui K.-L. prod.

op. pentru mulți interpreți, atât vocaliști, cât și instrumentiști, până la operă. Astfel de O. sunt, parcă, experiențe ale unei noi înțelegeri a operei în lumina creației. instalaţii ale autorului O., uneori o binecunoscută modernizare a operei, de exemplu. O. al oratoriului Acis și Galatea de Händel de VA Mozart, opera lui Mușorgski Boris Godunov de NA Rimski-Korsakov, O. din aceeași operă și opera lui Mușorgski Hovanșchina de DD Șostakovici. În URSS se numește de obicei O. de acest fel. editii.

Referinte: (Prelucrarea cântecelor populare), în cartea: Istoria muzicii sovietice ruse, vol. 2-4, M., 1959-63.