Scara de zi cu zi |

Scara vie, modul de zi cu zi, – un sistem de sunet cu o structură (în tonuri) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, care formează baza modală a Rusului . Miercuri-secol. muzică. Numele provine de la „Obikhod” – o colecție de melodii folosite în practica de cult. O. h. Structura caracteristică a unui quart:

Tricorduri în fiecare litre numit. "consimţământ". Dacă în octava europeană (= 8) are șapte trepte (8-1), atunci în tetracord („într-un litru”) sunt trei dintre ei (4-1). Toate acordurile au aceeași structură de intervale (în tonuri: 1-1). Fiecare acord are propriul său nume („simplu”, „lumbru”, „luminos”, „crăpat”). Natura cuartică a structurii se manifestă și în sistemul denumirilor treptelor, unde pașii repetați (adică înțeleși ca melodic unic funcționali) sunt despărțiți unul de celălalt printr-o patra (numărând de la două concordanțe mijlocii până la marginile lui). scara). În designul lui O. h. există elemente de asemănare cu structura altor greci. „sistem perfect”. O. h. poate fi considerată și ca o combinație de tetracorduri majore, pentacorde, hexacorde la o distanță de a patra. Specificitatea lui O. z. – posibilitatea unui interval de octavă redusă între treptele C („tsa”) și M („sumbră cu creastă”), de altfel, în cadrul aceluiași sistem, fără modulație sau abatere (acorduri în cadrul sistemului O. z. au aceeași semnificație ca și tetracordurile inferioare și superioare în cadrul sistemului de mod ionian).

Probele O. z. găsim nu numai în biserică. muzică, dar și în muzică populară ( cântec rusesc „Young Molodka, Molodka” din colecția lui MA Balakirev, vezi un exemplu în Art. Sound system).

Ca o reflectare a unuia sau celuilalt, se găsesc și printre compozitorii ruși. școli (NA Rimsky-Korsakov, al 3-lea solo al diaconului din actul 2 al operei Noaptea de dinainte de Crăciun).

În condiții de polifonie (în principal în practica compozitorului), O. z. capătă semnificația unui fret care este strălucitor de culoare, acordul to-rogo include armonii care sunt inexplicabile din pozițiile vestului. sistem major-minor (coarda ces-moll din exemplul următor).

Uneori, O. folosește h. se îmbină cu variabilitatea tonală, asemănătoare cu abaterile, sau provoacă o abatere în sine (deseori în melodiile de dans rusești, bazate pe schema STDT; cf. „Dansul rusesc” din baletul „Gayane” al lui A. Khachaturian). În muzica modernă folosește și un acord cu o octavă redusă.

DACA Stravinski. „Primăvara sacră”. „Invocarea Strămoșilor”.

O. h. se întâlneşte şi în muzica altor popoare (de exemplu, printre kirghizi). Asemănătoare acestuia este utilizarea modului mixolidian în armonia modală a secolelor XVI-XVII. (unde subsemitonium modilis a fost adăugat la scara principală f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g de jos). Apariția lui O. z. în epocă diferită şi în etnografică necontigue. grupurile se explică prin faptul că structura lui O. z. reflectă unul dintre tiparele tipologice ale anumitor tipuri de melodii. freturi – tendința treptelor registrului înalt de a scădea, iar cele joase – de a crește, mai ales când scara fretului este formată din melodii cu volum îngust. componente.

Referinte: Razumovsky D., Cântarea bisericească, în Rusia…, nr. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Eseuri despre istoria muzicii în Rusia, voi. 1, M., 1928; Belyaev V., Scriere muzicală rusă veche, M., 1962; Sposobin I., Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969.

Yu. N. Kholopov