Sistem de sunet |

sustnma greacă, germană. Tonsystem

Organizarea muzicii în altitudine (interval). sunete bazate pe c.-l. principiu unic. În inima lui Z. cu. întotdeauna se află o serie de tonuri în rapoarte definite, măsurabile. Termenul Z. Cu.” aplicate in diverse valori:

1) compoziția sunetului, adică totalitatea sunetelor utilizate într-un anumit interval (adesea în cadrul unei octave, de exemplu, sisteme cu cinci sunete, douăsprezece sunete);

2) o aranjare definită a elementelor sistemului (sistemul de sunet ca scară; sistemul de sunet ca un complex de grupuri de sunet, de exemplu, acorduri în sistemul tonal de major și minor);

3) un sistem de relații calitative, semantice, funcții ale sunetelor, care se formează pe baza unui anumit principiu de legătură între ele (de exemplu, semnificația tonurilor în moduri melodice, tonalitate armonică);

4) construi, matematic. exprimarea relațiilor dintre sunete (sistemul pitagoreic, sistem de temperament egal).

Principal sensul conceptului de Z. cu. asociate cu compoziția sunetului și structura acestuia. Z. s. reflectă gradul de dezvoltare, logic. conexiunea și ordinea muzelor. gândirea și evoluează istoric odată cu ea. Evoluţia lui Z. cu., în istoric real. Procesul, desfășurat într-un mod complex și plin de contradicții interne, în ansamblu duce cu siguranță la o rafinare a diferențierii sunetului, o creștere a numărului de tonuri incluse în sistem, întărirea și simplificarea conexiunilor dintre ele, creând un complex ierarhie ramificată a legăturilor bazate pe rudenia solidă.

Schema logică a dezvoltării Z. cu. numai aproximativ corespunde istoricului concret. procesul de formare a acestuia. Z. s. în sens propriu precede genetic glisandingul primitiv, lipsit de tonuri diferențiate, din care sunetele de referință abia încep să iasă în evidență.

Melodia tribului Kubu (Sumatra) este cântecul de dragoste al unui tânăr. Potrivit lui E. Hornbostel.

Forma inferioară a lui Z. s care o înlocuiește. reprezintă cântarea unui ton de referință, în picioare (), adiacent () deasupra sau dedesubt.

glumă populară rusă

Kolyadnaya

Este posibil ca un ton adiacent să nu fie fixat stabil la o anumită înălțime sau să fie aproximativ în înălțime.

Creșterea ulterioară a sistemului determină posibilitatea mișcării în pas, cantilenă a melodiei (în condițiile unui sistem în cinci, șapte trepte sau a unei structuri de scară diferită) și asigură coerența întregului datorită dependenței de sunete care sunt în relaţiile de cea mai înaltă relaţie între ele. Prin urmare, următoarea etapă cea mai importantă în dezvoltarea lui Z. s. – „era quartului”, umplerea golului dintre sunetele „primei consonanțe” (quartul se dovedește a fi sunetul cel mai puțin îndepărtat de tonul de referință original și este în perfectă consonanță cu acesta; ca un rezultat, câștigă un avantaj față de alte consonanțe și mai perfecte – o octavă, o cincime) . Umplerea unui quart formează o serie de sisteme sonore – tricorduri non-semitonale și mai multe tetracorduri de diferite structuri:

TRICHORD

TETRACOORDE

CÂNTEC DE LEAGĂN

CÂNTARE EPICĂ

În același timp, tonurile adiacente și de trecere sunt stabilizate și devin suporturi pentru cele noi adiacente. Pe baza tetracordului, apar pentacorduri, hexacorde:

MASLENICHNA

dans rotund

Din cuplarea tricordurilor și tetracordurilor, precum și a pentacordurilor (într-un mod fuzionat sau separat), se formează sisteme compozite care diferă prin numărul de sunete - hexacorde, heptacorde, octacorduri, care, la rândul lor, sunt combinate în și mai complexe. , sisteme de sunet multicomponente. octava si non-octava:

PENTATONICA

VESNIA UCRAINIANĂ

PLYASOVAYA

Znamenny cânta

CÂNTEC PUBLIC RUS

PENTRU CRACIUNUL MAICII DOMNULUI, CANTASA SEMNATA

SISTEM HEXACORD

Generalizarea teoretică a practicii introducerii tonului în Europa. muzică a Evului Mediu târziu și a Renașterii („musica ficta”), când concluziile de ton întreg și succesiunile de ton întreg au fost înlocuite din ce în ce mai sistematic cu semitonuri (de exemplu, în loc de cd ed stroke cis-d etc.), exprimate în forma de cromatic-enarmonic. scară în șaptesprezece trepte (de Prosdochimo de Beldemandis, sfârșitul secolului al XIV-lea – începutul secolului al XV-lea):

Dezvoltarea polifoniei și formarea unei triade consoane ca element principal al coloanei sonore. a dus la reorganizarea sa internă completă – gruparea tuturor tonurilor sistemului în jurul acestei consonanțe de bază, care acționează ca o funcție de centru, tonic. triade (tonică), și sub forma animațiilor sale pe toate celelalte trepte ale diatonicei. gamma:

Rolul factorului constructiv Z. s. trece treptat din ladomelodich. modele la acord-armonic; în conformitate cu acest Z. cu. începe să fie prezentat nu sub forma unei scale („scări de sunete” – scala, Tonleiter), ci sub forma unor grupuri de sunet legate funcțional. Ca și în alte stadii de dezvoltare a lui Z. cu., toate liniile majore ale formelor anterioare Z. cu. sunt prezente și în Z. s. mai dezvoltate. energie melodică. liniaritate, microsisteme din tonul de referință (doage) și cele adiacente, umplerea a patra (și a cincea), înmulțirea tetracordelor etc. Complexe aparținând unei singure centralizări. grupuri întregi de sunet — acorduri la toate nivelurile — împreună cu anumite scale, devin un nou tip de sunet s—armonici. tonalitate (vezi nota de mai sus) și combinația lor ordonată constituie un „sistem de sisteme” de clape majore și minore la fiecare dintre treptele cromatice. scară. Volumul sonic total al sistemului se extinde teoretic la infinit, dar este limitat de posibilitățile de percepție a înălțimii și este un interval umplut cromatic, care variază de la aproximativ A2 la c5. Formarea sistemului tonal major-minor în secolul al XVI-lea. a necesitat înlocuirea sistemului pitagoreic în cincimi pure (de exemplu, f – c – g – d – a – e – h) cu un al cincilea terțian (așa-numitul sistem pur, sau natural, Fogliani – Zarlino), folosind două construcții. interval – o cincime 16:2 și o terță majoră 3:4 (de exemplu, F – a – C – e – G – h – D; literele mari indică prima și cincimi de triade, literele mici indică treimi, conform lui M. Hauptmann). Dezvoltarea sistemului tonal (în special practica folosirii diferitelor taste) a necesitat un sistem uniform de temperament.

Elemente de contact decomp. tonalitatea duce la stabilirea de legături între ele, la convergența și mai departe – fuziunea lor. Împreună cu procesul de contracarare al creșterii cromaticității intratonale (alterării), îmbinarea diferitelor elemente tonale duce la faptul că în cadrul aceleiași tonalități sunt posibile în mod fundamental orice interval, orice acord și orice scară din fiecare treaptă. Acest proces a pregătit o nouă reorganizare a structurii Z. cu. în opera unui număr de compozitori ai secolului XX: toate etapele cromaticei. scalele lor sunt emancipate, sistemul se transformă într-un sistem în 20 trepte, în care fiecare interval este înțeles direct (și nu pe baza relațiilor de cincimi sau cinci terți); iar unitatea structurală originală Z. s. devine un semiton (sau o șapte majoră) – ca derivat al unei cvinte și al unei terțe majore. Acest lucru face posibilă construirea de moduri și sisteme simetrice (de exemplu, terzocromatice), apariția unui tonal în doisprezece pași, așa-numitul. „atonalitate liberă” (vezi muzica atonală), organizare în serie (în special, dodecafonie) etc.

non-european Z. cu. (de exemplu, țările din Asia, Africa) formează uneori soiuri care sunt departe de cele europene. Astfel, diatonica mai mult sau mai puțin obișnuită a muzicii indiene este înfrumusețată cu intonație. nuanțe, explicate teoretic ca rezultat al împărțirii octavei în 22 de părți (sistemul shruti, interpretat și ca totalitatea tuturor înălțimilor posibile).

În muzica javaneză, diviziunile „egale” în 5 și 7 trepte ale octavei (slendro și pelog) nu coincid nici cu scara obișnuită pentatonic anhemitonic, nici cu scala diatonica a cincea sau a cincea terț.

Referinte: Serov AH, Cântecul popular rusesc ca subiect de știință (3 articole), „Sezonul muzical”, 1869-70, nr. 18, 1870-71, nr. 6 și 13, retipărit. în cartea sa: Articole alese, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Muzica populară rusă?, Har., 1888, Petru al VI-lea, Despre compozițiile, structurile și modurile în muzica greacă antică, K., 1901 Yavorsky B., Structura vorbirii muzicale, voi. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Învățătura despre armonie, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Muzica arabă, în: Eseuri despre istoria și teoria muzicii, voi. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introducere în gândirea muzicală modernă, M.-L., 1946; Acustica muzicala. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Tratat de muzică. Ed. și comentarii de VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Meshchaninov P., Evoluția țesăturii pitch (fundamentare structural-acustică…), M., 1970 (manuscris); Kotlyarevsky I., Diatonică și cromatică ca categorie a gândirii muzicale, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. pe. – Catehismul istoriei muzicii, partea 1, M., 1896), propriul său, Das chromatische Tonsystem, în cartea sa: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov