Sincopa |

din grecescul synkope – trunchiere

Trecerea accentului de la o bătaie metric mai puternică la una mai slabă. Un caz tipic este extinderea unui sunet de la un timp slab la un timp puternic sau relativ puternic:

etc. Termenul „C”, introdus în epoca ars nova, este împrumutat din gramatică, unde înseamnă pierderea unei silabe neaccentuate sau a sunetului vocal în cadrul unui cuvânt. În muzică, denotă nu numai pierderea unui moment nestresat și apariția prematură a unui accent, ci și orice schimbări ale stresului. S. poate fi atât „anticipantă”, cât și „retardată” (vezi: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), deși această distincție nu poate fi făcută cu deplină certitudine.

În polifonia în stil strict, S., de obicei format din întârzieri, sunt în esență întârziate:

În polifonia ulterioară, unde disonanțele sunt folosite liber, pregătirile asociate cu sunetul disonant al ligii capătă caracterul de C precedent. În pl. cazuri, direcția deplasării nu poate fi stabilită: astfel, de exemplu, sunt tensiunile dintre metrică. susține, creând o continuitate a mișcării, ca la începutul allegro al primei părți a simfoniei lui Mozart în D-dur (K.-V. 1). Semnul lui Main S. este o abatere de accentuare reală de la cea normativă prescrisă de contorul de ceas, care creează ritmic. „Disonanțe”, care se rezolvă în momentul coincidenței ambelor accentuări:

L. Beethoven. Simfonia a 4-a, mișcarea I.

Disonanțelor ritmice care necesită rezoluție aparține așa-ziselor. hemiola.

Abaterea de la accentuarea normală a dat naștere teoreticienilor secolului al XVII-lea. atribui S. (syncopatio) retoricii muzicale. figuri, adică abateri de la modul obișnuit de exprimare (așa cum definea retorica antică figurile).

Din aceleași motive, conceptul de S. a fost extins ulterior la toate tipurile de nonmetrice. accente, incl. pentru cazurile în care accentul pe o ritm slab este urmat de o pauză pe o ritm puternic, nu o extensie a sunetului (

), precum și accente temporare pe o ritm slab metric, când are o durată de notă mai mare decât cea anterioară puternică (vezi ritmul lombard).

Ultimul tip include multe ritmuri folclorice; sunt asemănătoare cu anticele. iambic sau mijlocul secolului. Al 2-lea mod, to-rye în condițiile ritmului de ceas sunt percepute ca S., dar prin natura lor aparțin unui ritm mai timpuriu. un sistem în care durata nu este un mijloc de accentuare și în care distribuția accentelor nu este reglementată de măsură (vezi Meter).

Astfel, în aceste cazuri, nu există un conflict caracteristic lui S. între real și metrică. accentuare. Conflictul dintre metru și accentuare în unele cazuri activează metrica. suportă (chiar dacă nu sunt implementate în sunet), creând un ext. smucituri, subliniind tempo-ul exact, în altele – întunecă metrica. susține și creează un fel de tempo rubato („furtul tempo”).

S. de felul 1 sunt caracteristice ritmului rapid, mai ales la clasic. muzica (unde domină „energia ritmică”), precum și pentru dans. și muzica de jazz a secolului XX; Aici predomină S. de tip preliminar (de exemplu, începutul pianului sonatei op. 20 No 31, G-dur și coda din uvertura Leonora No 1 a lui Beethoven, S. în multe lucrări de R. Schumann).

Rareori, activarea metrului și a tempoului se realizează prin S. întârziat (de exemplu, uvertura Coriolan a lui Beethoven, partea principală a uverturii Romeo și Julieta a lui PI Ceaikovski). În romanticul Muzica întâlnește adesea S. de natură opusă, „rubat”. Ritmic. în acest caz, disonanțele rămân uneori fără rezoluție (de exemplu, la sfârșitul piesei lui Liszt „Bénédiction de Dieu dans la solitude” pentru pian):

P. Frunza. Benediction de Dieu dans la solitude, piesa pentru pian.

În romanticii de producție, C-urile întârziate sunt utilizate pe scară largă. O tehnică tipică este întârzierea unei melodii, asemănătoare suspendării în ornamentația muzelor. stil baroc (, interpretat) și reprezentând un rubato scris, așa cum era înțeles în secolele 17-18:

F. Chopin. Fantasy f-moll pentru pian.

Anticipând S. printre romantici și mai ales printre AN Scriabin, ascuțind ritmul. disonanțele nu pun accentul pe metrica. pulsatie.

P. Chopin. Nocturne c-moll pentru pian.

Referinte: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza operelor muzicale. Elemente de muzică și metode de analiză a formelor mici, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap