țuguia

Taeur francez, de la taper – a bate din palme, a bate, a cânta la instrumente de percuție, a cânta prea tare, a zbura la pian

1) Muzician, prim. pianist care cântă contra cost la dans. seri si baluri, la cursuri de dans, gimnastica. săli etc. Caracteristici vor efectua. Manierele lui T. sunt determinate de cele aplicate, nu de art. natura muzicii redate.

2) În sens figurat, un pianist care joacă mecanic.

3) Un pianist ilustrator care însoțește filme mute.

Inițial, jocul lui T. a fost mai degrabă o componentă demonstrativă (inclusiv a îneca zgomotul unei camere de film care funcționează), mai degrabă decât conținutul filmului. Pe măsură ce cinematografia a evoluat, funcțiile televiziunii au devenit mai complexe și transformate. Ilustratorul de film a trebuit să stăpânească arta improvizației, să aibă capacitatea de a aranja muzele. materială respectiv stilistică. si psihologic. caracterizarea cinematografiei. În marile cinematografe, T. juca des, însoțit de instr. ansamblu sau cu orchestră sub dir. regizor. Pentru a instrui ilustratorii de film (T.), au fost create speciale. cursuri, de ex. Stat. cursuri de muzică de film pentru pregătirea pianiștilor, ilustratorilor de film și orchestrei. compilatoare (1927, Moscova); special publicat. „Filme” – colecții de piese mici potrivite pentru ilustrarea anumitor. fragmente de film. Ulterior, aceste piese, al căror număr în întreaga lume a ajuns la câteva. mii, au fost catalogate în funcție de episoadele pe care le-au ilustrat. Pentru a sincroniza performanța ilustratorului de film (și a dirijorului de film), au fost construite un stand de cinema și muzică. cronometru (rhythmon, 1926) – un aparat în care o partitură sau un ritmic se mișcă într-un anumit ritm (reglabil). sau melodică. linia muzicală redată.

Odată cu dezvoltarea înregistrării sunetului, apariția filmelor sonore (1928) și răspândirea echipamentelor de reproducere a sunetului (fonograf, gramofon, gramofon etc.) în viața de zi cu zi, profesia de televiziune aproape a dispărut.

Referinte: NS, Muzica în cinema, „Ecranul sovietic”, 1925, nr. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Muzică și cinema... Principii și metode ale muzicii de film. Experiență în compoziția muzicii de film, M., 1926; D. Șostakovici, O muzyke k „Noul Babilon”, „Ecranul sovietic”, 1929, nr. 11; Primele cursuri de muzică de film de stat din Moscova pentru pregătirea pianiștilor, ilustratorilor de film și compilatorilor orchestrali, în cartea: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (trad. rusă — Erdmann G., Becce D., Brav L., Muzică de film. Film manual muzica, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (în rusă – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., Filmul și publicul, Harmondsworth, 1955 (trad. rusă – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, cap.: Muzică și film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (traducere în limba rusă – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (în traducere rusă — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).

LA Tevosyan