Temperament |

din lat. temperație – raport corect, proporționalitate

Alinierea relațiilor de intervale dintre pașii sistemului de înălțime în muzică. comandă. T. caracteristice etapelor ulterioare ale dezvoltării fiecăreia dintre muze. sisteme: pentru a înlocui sistemele „naturale” (de exemplu, pitagoreic, pur, de exemplu e. pe baza intervalelor de la scara naturală), vin solzi artificiali, temperați – T inegal și uniform. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-viteze etc.). Nevoia de T. apare în legătură cu cerinţele muzelor. auzul, odată cu dezvoltarea muzicii sunet-altitudine. sisteme, mijloace de muzică. expresivitatea, odată cu apariția unor noi forme și genuri și, în cele din urmă, cu dezvoltarea muzicii. unelte. Deci, în Dr. Grecia, în căutarea unui acord mai perfect al tetracordului, Aristoxenus a propus împărțirea unui litru în 60 de părți egale și pentru două b. secunde (a – g, g – f) selectați 24 de acțiuni, iar pentru m. secunde (f – e) – 12; practic este foarte aproape de modern. uniforma T cu 12 viteze. Cele mai intense căutări din zona T. aparțin secolelor XVI-XVIII. e. până la momentul formării homofonic-armonicii. depozit, dezvoltarea unor forme mari de muzică. producție, formarea unui sistem complet major-minor de chei. În acordurile pitagorice și pure utilizate anterior (cf. Stroy) au existat mici diferențe de înălțime între enarmonici. sunete (cf. Enarmonism), nu se potriveau între ele ca înălțime, de exemplu, sunetele his și c, dis și es. Este important de exprimat aceste diferențe. interpretarea muzicii, dar au împiedicat dezvoltarea tonului și armonic. sisteme; a fost necesar fie să se proiecteze instrumente cu câteva zeci de clape pe octava, fie să se abandoneze tranzițiile la clape îndepărtate. În primul rând, T inegal. muzicienii au încercat să păstreze valoarea lui b. treimile sunt aceleași ca în acordul pur (Temperamentul A. Shlyka, P. Arona, ton mijlociu T. si etc.); pentru aceasta, magnitudinea unor cincimi s-a modificat ușor. Cu toate acestea, dep. cincimii au sunat foarte dezacordat (adică, dl. cincimi de lup). În alte cazuri, de ex. în ton mijlociu T., b. a treia dintr-un acord pur a fost împărțită în două tonuri întregi de aceeași dimensiune. De asemenea, a făcut imposibilă utilizarea tuturor cheilor. A. Werkmeister și cu mine. Neidhardt (con. 17 – cers. 18 secole) abandonat b. treimi de ordin pur și a început să împartă virgula pitagoreică între decomp. cincimi. Astfel, practic s-au apropiat de uniforma T cu 12 trepte. În acordarea cu temperatură egală în 12 trepte, toate cincimile pure sunt reduse în comparație cu a cincea de la scara naturală cu 1/12 din virgula pitagoreică (aproximativ 2 cenți sau 1/100 dintr-un ton întreg); sistemul a devenit închis, octava a fost împărțită în 12 semitonuri egale, toate intervalele cu același nume au devenit aceleași ca mărime. În acest sistem, puteți folosi toate cheile și acordurile celor mai decomp. structuri, fără a încălca normele stabilite pentru perceperea intervalelor și fără a complica proiectarea instrumentelor cu o înălțime fixă ​​de sunete (cum ar fi orgă, clavier, harpă). Unul dintre primele calcule foarte precise ale lui T cu 12 trepte. produs de M. Mersenne (secolul al XVII-lea); Tabelul de mișcare de-a lungul cercului de cincimi cu revenire la punctul de plecare a fost plasat în „Gramatica muzicală” de N. Diletsky (1677). Prima experiență strălucitoare a artei. utilizarea sistemului temperat a fost efectuată de I. C. Bach ( Clavierul bine temperat, cap. 1, 1722). T cu 12 trepte. rămâne cea mai bună soluție la problema sistemului. Acest t. a creat condiţiile dezvoltării intensive în continuare a armonicii modale. sisteme din secolele al XIX-lea și al XX-lea. Când cântă și cântă la instrumente cu înălțime nefixă, muzicienii folosesc așa-numitele. Dl. sistem de zone, în raport cu sistemul temperat Krom este un caz special. La rândul său, T. afectează și structura zonei, determinând valorile medii ale zonelor de trepte. Dezvoltat de N. A. teoreticianul Garbuzov. conceptul naturii zonale a audierii pitch (vezi. Zona) a făcut posibilă identificarea psihofiziologică. baza T-ului cu 12 viteze. În același timp, ea a convins că acest sistem nu poate fi ideal. De dragul depășirii intonației. dezavantajele T cu 12 viteze. acordurile au fost dezvoltate cu un număr mai mare de trepte temperate pe octava. Cea mai interesantă dintre ele este varianta sistemului cu 53 de pași într-o octavă, propusă de N. Mercator (secolul al XVIII-lea), Sh. Tanaka și R. Bosanquet (sec. XIX); vă permite să reproduceți destul de exact intervalele acordurilor pitagoreice, curate și cu temperament egal în 19 pași.

În secolul al XX-lea experimente pentru a crea dif. optiuni T. continua. În Cehoslovacia în anii 20 A. Khaba a dezvoltat sisteme de 20/1 de ton, 4/1 de ton, 3/1 de ton și 6/1 de ton. În Sov. În același timp, AM Avraamov și GM Rimsky-Korsakov au efectuat experimente cu un sistem de ton în sfert; AS Ogolevets a propus T. 12 și 17 de trepte (29), PP Baranovsky și EE Yutsevich – 1941 de trepte (21), EA Murzin – sistem de 1956 de trepte T. 72).

Referinte: Khaba A., Baza armonică a sistemului de sferturi de ton, „To new shores”, 1923, nr. 3, Shtein R., Muzica de sferturi de ton, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Fundamentarea sistemului muzical de sfert de ton, in: De musisa. Vremnik descărcarea de istorie și teoria muzicii, voi. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentele limbajului armonic, M., 1941; a lui, Introducere în gândirea muzicală modernă, M., 1946; Garbuzov NA, Audierea intonației intrazonale și metodele sale de dezvoltare, M. – L, 1951; Acustica muzicală, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. zdrenţe