Temp |

ital. tempo, din lat. tempus – timp

Viteza de desfășurare a țesăturii muzicale a unei opere în procesul de interpretare sau de prezentare a acesteia prin auz intern; este determinată de numărul de fracții metrice de bază care trec pe unitatea de timp. Inițial lat. cuvântul tempus, ca și grecescul. xronos (chronos), însemna o perioadă de timp determinată. cantități. În Evul Mediu. în muzica mensurală, tempus este durata unui brevis, care ar putea fi egală cu 3 sau 2 semibrevis. În primul caz „T”. a fost numit perfect (perfectum), în al 1-lea – imperfect (im-perfectum). Decorul." similar noțiunilor ulterioare de semnături de timp par și impare; deci engleza. termenul timp, care desemnează mărimea, și utilizarea semnului mensural C, indicând imperfectul „T.”, pentru a indica cea mai comună mărime pare. În sistemul de ceas care a înlocuit ritmul menstrual, T. (tempo italian, temps francez) a fost inițial principalul. bataie de ceas, cel mai adesea un sfert (semiminima) sau jumatate (minima); Măsura de 2 bătăi în franceză numită. măsură și 2 timpuri este „măsură la 2 tempo-uri”. T. a fost înțeles, așadar, ca o durată a cărei valoare determină viteza de mișcare (moviment italian, mouvement francez). Transferat în alte limbi (în principal germană), italiană. cuvântul tempo a început să însemne exact movimento și același sens i s-a dat și rusului. cuvântul „T”. Noul înțeles (care este legat de cel vechi, ca și conceptul de frecvență din acustică cu conceptul de amploare a perioadei) nu schimbă semnificația unor expresii precum L'istesso tempo ("același T.") , Tempo I („întoarcerea la T inițial.” ), Tempo precedente („întoarcerea la T anterior”), Tempo di Menuetto etc. În toate aceste cazuri, în loc de tempo, puteți pune movimento. Dar pentru a indica T de două ori mai rapid, este necesară denumirea doppio movimento, deoarece doppio tempo ar însemna de două ori durata ritmului și, în consecință, de două ori mai lent T.

Schimbarea sensului termenului „T”. reflectă o nouă atitudine față de timp în muzică, caracteristică ritmului de ceas, care l-a înlocuit la începutul secolelor XVI-XVII. mensurală: ideile despre durată lasă loc ideilor despre viteză. Duratele și raporturile lor își pierd definiția și suferă modificări datorită expresivității. Deja K. Monteverdi se distingea de cel mecanic chiar „T. mâini” („… tempo de la mano”) „T. afectul sufletului” („tempo del affetto del animo”); partea care necesita o astfel de tehnică a fost publicată sub formă de partitură, spre deosebire de alte părți tipărite după tradiția otd. voci (cartea a VIII-a de madrigale, 16), astfel apare limpede legătura dintre T. „expresiv” cu noua gândire vertical-coardă. Oh, expres. mulţi autori ai acestei epoci (J. Frescobaldi, M. Pretorius şi alţii) scriu despre abateri chiar de la T.; vezi Tempo rubato. T. fără astfel de abateri în ritmul ceasului nu este o normă, ci un caz special, care necesită adesea special. indicații („ben misurato”, „streng im ZeitmaYa”, etc.; deja F. Couperin la începutul secolului al XVIII-lea folosește indicația „mesurй”). Precizia matematică nu este presupusă nici măcar atunci când este indicat „a tempo” (cf. „în caracterul unui recitativ, dar în tempo” în simfonia a 17-a a lui Beethoven; „a tempo, ma libero” – „Nopți în grădinile Spaniei” de M. de Falla). „Normal” ar trebui recunoscut ca T., permițând abateri de la teoretic. durata notelor în anumite zone (HA Garbuzov; vezi Zona); totuși, cu cât muzica este mai emoționantă, cu atât mai ușor aceste limite sunt încălcate. În stilul de performanță romantică, așa cum arată măsurătorile, on-beat-ul poate depăși durata următoarelor (astfel de relații paradoxale sunt remarcate, în special, în interpretarea propriei lucrări a lui AN Scriabin), deși nu există indicii de modificări în T. în note, iar ascultătorii de obicei nu le observă. Aceste abateri neobservate indicate de autor nu diferă în amploare, ci în semnificație psihologică. sens: nu decurg din muzică, ci sunt prescrise de ea.

Atât încălcările de uniformitate indicate în note, cât și cele neindicate în acestea privează unitatea de tempo („timpul de numărare”, germană Zdhlzeit, tempo în sensul original) de o valoare constantă și ne permit să vorbim doar despre valoarea medie a acesteia. În conformitate cu aceste denumiri metronomice care determină la prima vedere durata notelor, indică de fapt frecvența acestora: un număr mai mare ( = 100 față de = 80) indică o durată mai scurtă. În metronomică, desemnarea este în esență numărul de bătăi pe unitatea de timp, și nu egalitatea intervalelor dintre ele. Compozitorii care apelează la metronom notează adesea că nu necesită o mecanică. uniformitatea metronomului. L. Beethoven la primul său metronomic. indicația (melodia „Nord sau Sud”) a făcut o notă: „Acest lucru se aplică numai primelor măsuri, deoarece sentimentul are propria sa măsură, care nu poate fi exprimată pe deplin prin această denumire.”

„T. afect ”(sau“ T. sentimente ”) a distrus definiția inerentă sistemului menstrual. durata notelor (valori întregi, care ar putea fi modificate prin proporții). Acest lucru a cauzat necesitatea desemnărilor verbale ale lui T. La început, ele se refereau nu atât la viteză, cât la natura muzicii, „afect” și erau destul de rare (deoarece natura muzicii putea fi înțeleasă fără instrucțiuni speciale). Toate R. secolul al XVIII-lea definit. relația dintre desemnările verbale și viteză, măsurată (ca și în muzica mensurală) printr-un puls normal (aproximativ 18 de bătăi pe minut). Instrucțiunile lui I. Quantz și ale altor teoreticieni pot fi traduse în metronomic. notație în continuare. cale:

O poziție intermediară este ocupată de allegro și andante:

Până la începutul secolului al XIX-lea aceste rapoarte dintre numele lui T. și viteza de mișcare nu s-au mai menținut. Era nevoie de un contor de viteză mai precis, la care a răspuns metronomul proiectat de IN Meltsel (19). Marea valoare a metronomiei L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz și alții au dat instrucțiuni (ca ghid general în T.). Aceste instrucțiuni, ca și definițiile lui Quantz, nu se referă întotdeauna la principal. unitate de tempo: în ambulanță T. contul bh merge cu durate mai lungi ( în loc în C, în loc в ), în cele lente – mai mici ( и în loc în C, în loc в ). În muzica clasică în T lent înseamnă că trebuie să se numere și să se dirijeze pe 1816, nu pe 4 (de exemplu, partea 8 a sonatei pentru pian, op. 1 nr. 27 și introducerea la simfonia a 2-a a lui Beethoven). În epoca post-Beethoven, o astfel de abatere a contului de la principal. acțiunile metrice par redundante, iar denumirea în aceste cazuri iese din uz (Berlioz în introducerea „Fantastic Symphony” și Schumann în „Symphonic Etudes” pentru pian înlocuiesc originalul cu care este familiar). Instrucțiunile Metronomic Beethoven cu privire la (inclusiv în dimensiuni precum 4/3), determină întotdeauna nu principalul. cota metrică (unitatea de tempo) și subdiviziunea acesteia (unitatea de numărare). Mai târziu, înțelegerea unor astfel de indicații s-a pierdut, iar unele T., indicate de Beethoven, au început să pară prea rapide (de exemplu, = 8 în a 120-a mișcare a simfoniei I, unde T. ar trebui reprezentat ca . = 2) .

Corelarea numelor lui T. cu viteza în secolul al XIX-lea. sunt departe de lipsa de ambiguitate asumată de Quantz. Cu acelasi nume T. metrica mai grea. acțiunile (ex. comparativ cu ) necesită mai puțină viteză (dar nu de două ori; putem presupune că = 19 corespunde aproximativ cu = 80). Denumirea verbală T. indică, așadar, nu atât asupra vitezei, cât și asupra „cantității de mișcare” – produsul vitezei și masei (valoarea factorului 120 crește în muzica romantică, când nu acționează doar sferturile și jumătatea notele). ca unități de tempo, dar și alte valori muzicale). Natura T. depinde nu numai de principal. puls, dar și de la pulsația intralobară (creând un fel de „armonici de tempo”), magnitudinea ritmului etc. Metronomic. viteza se dovedește a fi doar unul dintre mulți factori care creează T., a cărui valoare este cu cât muzica este mai puțin, cu atât mai emoțională. Toți compozitorii R. din secolul al XIX-lea apelează la metronom mai rar decât în ​​primii ani după invenția lui Mälzel. Indicațiile metronomice ale lui Chopin sunt disponibile numai până la op. 2 (și în lucrări de tineret publicate postum cu op. 19 și fără op.). Wagner a refuzat aceste instrucțiuni începând cu Lohengrin. F. Liszt și I. Brahms nu le folosesc aproape niciodată. În con. al XIX-lea, evident ca o reacție la performanță. arbitrar, aceste indicii devin din nou mai frecvente. PI Ceaikovski, care nu a folosit metronomul în compozițiile sale timpurii, marchează cu atenție tempourile cu acesta în compozițiile sale ulterioare. O serie de compozitori ai secolului al XX-lea, în principal. direcție neoclasică, definițiile lui metronomic T. predomină adesea asupra celor verbale și uneori le înlocuiesc complet (vezi, de exemplu, Agonul lui Stravinski).

Referinte: Skrebkov SS, Câteva date despre agogia interpretării lui Scriabin de către autor, în cartea: AN Skryabin. La 25 de ani de la moartea sa, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Natura zonei a tempoului și a ritmului, M., 1950; Nazaikinsky EV, Despre tempo-ul muzical, M., 1965; propriul său, Despre psihologia percepției muzicale, M., 1972; Harlap MG, Ritmul lui Beethoven, în cartea: Beethoven, Sat. st., problema. 1, M., 1971; propriul său, Sistemul de ceas al ritmului muzical, în cartea: Probleme ale ritmului muzical, Sat. Art., M., 1978; Performanță de conducere. Practică, istorie, estetică. (Redactor-compilator L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimil. retipărit, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (traducere rusă – Weingartner F., Despre dirijat, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretare, Lpz., 1896).

MG Harlap