Timbre |

timbru francez, timbru englez, german Klangfarbe

Colorarea sunetului; unul dintre semnele unui sunet muzical (împreună cu înălțimea, volumul și durata), prin care se disting sunetele de aceeași înălțime și volum, dar executate pe instrumente diferite, cu voci diferite sau pe același instrument, dar în moduri diferite, lovituri. Timbrul este determinat de materialul din care este realizată sursa sonoră – vibratorul unui instrument muzical și forma acestuia (coarde, tije, discuri etc.), precum și rezonatorul (plate de pian, viori, clopote de trompetă, etc.); timbrul este influențat de acustica camerei – caracteristicile de frecvență ale suprafețelor absorbante, reflectorizante, reverberație, etc. T. se caracterizează prin numărul de tonuri din compoziția sunetului, raportul lor în înălțime, volum, tonuri de zgomot, momentul inițial al apariției sunetului – atac (ascuțit, neted, moale), formanți – zone de tonuri parțiale îmbunătățite în spectrul sonor, vibrato și alți factori. T. depinde și de volumul total al sunetului, de registru – înalt sau scăzut, de bătăile dintre sunete. Ascultătorul îl caracterizează pe T. Ch. arr. cu ajutorul reprezentărilor asociative – compară această calitate a sunetului cu impresiile sale vizuale, tactile, gustative etc. de decompunere. obiectele, fenomenele și corelațiile lor (sunetele sunt strălucitoare, strălucitoare, plictisitoare, plictisitoare, calde, reci, profunde, pline, ascuțite, moi, saturate, suculente, metalice, sticloase etc.); definițiile auditive (voce, surde) sunt folosite mai rar. T. afectează foarte mult intonația tonului. definiția sunetului (sunetele de registru scăzut cu un număr mic de tonuri în raport cu înălțimea par adesea vagi), capacitatea sunetului de a se răspândi într-o cameră (influența formanților), inteligibilitatea vocalelor și a consoanelor în performanța vocală.

Tipologie bazată pe dovezi T. mus. sunetele nu au ieșit încă. S-a stabilit că auzul de timbru are o natură de zonă, adică cu perceperea sunetelor prin același ton tipic, de exemplu. Tonul viorii corespunde unui întreg grup de sunete care diferă ușor în compoziție (vezi Zona). T. este un mijloc important al muzicii. expresivitate. Cu ajutorul lui T. se poate distinge una sau alta componentă a muzelor. a întregului – o melodie, bas, acord, pentru a da acestei componente o caracteristică, o semnificație funcțională specială ca întreg, pentru a separa fraze sau părți unele de altele – pentru a întări sau a slăbi contrastele, pentru a sublinia asemănările sau diferențele în procesul de dezvoltarea unui produs; compozitorii folosesc combinații de ton (armonie timbrală), schimbări, mișcare și dezvoltarea tonului (dramaturgie timbrală). Căutarea de noi tonuri și combinațiile acestora (în orchestră, orchestră) continuă, se creează instrumente muzicale electrice, precum și sintetizatoare de sunet care fac posibilă obținerea de noi tonuri. Sonoristica a devenit o direcție specială în utilizarea tonurilor.

Fenomenul scarii naturale ca unul dintre cele fizico-acustice. fundamente T. a avut o influenţă puternică asupra dezvoltării armoniei ca mijloc al muzicii. expresivitate; la rândul său, în secolul al XX-lea. există o tendință remarcabilă prin intermediul armoniei de a spori latura timbrală a sunetului (diverse paralelisme, de exemplu, triade majore, straturi de textură, ciorchini, modelarea sunetului clopotelor etc.). Teoria muzicii pentru a explica o serie de trăsături ale organizării muzelor. limbajul s-a îndreptat în mod repetat către T. Cu T. într-un fel sau altul, căutarea muzelor este legată. acordări (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister și alții), explicații ale sistemelor modal-armonice și modal-funcționale ale muzicii (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith și alții .cercetători). ).

Referinte: Garbuzov HA, Notele naturale și semnificația lor armonică, în: Culegere de lucrări ale comisiei de acustică muzicală. Proceedings of the IMN, voi. 1, Moscova, 1925; propriul său, Zona natură a auzului timbru, M., 1956; Teplov BM, Psihologia abilităților muzicale, M.-L., 1947, în cartea sa: Probleme ale diferențelor individuale. (Lucrări alese), M., 1961; Acustica muzicala, gen. ed. Editat de NA Garbuzova. Moscova, 1954. Agarkov OM, Vibrato ca mijloc de exprimare muzicală în cântatul la vioară, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Percepția timbrelor muzicale și semnificația armonicilor individuale ale sunetului, în cartea: Aplicarea metodelor de cercetare acustică în muzicologie, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, în cartea: Application of acustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analiza operelor muzicale, (partea 1), Elemente de muzică și metode de analiză a formelor mici, M, 1967, Volodin A., Rolul spectrului armonic în percepția înălțimii și a timbrului sunetului, în cartea .: Artă şi ştiinţă muzicală, numărul 1, M., 1970; Rudakov E., Despre registrele vocii cântătoare și tranzițiile la sunete acoperite, ibid.; Nazaikinsky EV, Despre psihologia percepției muzicale, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (traducere în limba rusă – Helmholtz G., Doctrina senzațiilor auditive ca bază fiziologică). teoria muzicii, Sankt Petersburg, 1875).

Yu. N. zdrenţe