Vyacheslav Ivanovici Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Viaceslav

Artistul Poporului al RSFSR (1925). „Ca muzician care a început să lucreze sub PI Ceaikovski și NA Rimski-Korsakov și a lucrat cu ei, VI a luat multe de la acești maeștri. El însuși a fost un muzician de cea mai mare importanță. Ca dirijor, a fost un maestru al unei mari erudiții, dintre care noi aveam puține: în această privință nu poate fi comparat decât cu Napravnik. El a îndeplinit toate cerințele care pot fi prezentate unui dirijor de scară largă. VI a fost centrul vieții muzicale a Teatrului Bolșoi și cea mai mare autoritate: cuvântul lui era legea pentru toată lumea – „așa a spus Vyacheslav Ivanovici”.

Nu degeaba M. Ippolitov-Ivanov compară în aceste cuvinte Bitch cu Napravnik. Ideea nu este doar că amândoi, cehi după naționalitate, și-au găsit o nouă patrie în Rusia, ci au devenit figuri marcante ale culturii muzicale tocmai rusești. Această comparație este justificată și pentru că rolul lui Sook în viața Teatrului Bolșoi este similar cu rolul lui Napravnik în raport cu Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg. În 1906 a venit la Teatrul Bolșoi și a lucrat acolo până la moartea sa. Cu câteva minute înainte de moartea sa, Vyacheslav Ivanovich a discutat cu angajații săi detaliile producției Povestea orașului invizibil Kitezh. Remarcabilul maestru a transmis bagheta serviciului neobosit artei unei noi generații de dirijori sovietici.

A venit în Rusia ca violonist solo într-o orchestră dirijată de F. Laub din Praga, unde a absolvit conservatorul în 1879. De atunci, a început munca sa în domeniul muzical rus. Nu au existat suișuri și coborâșuri uimitoare în cariera lui. Încăpăţânat şi perseverent, şi-a îndeplinit sarcinile stabilite, dobândind experienţă. La început, tânărul artist a servit ca violonist în orchestra operei private din Kiev I. Ya. Setov, apoi la Teatrul Bolșoi. De la mijlocul anilor 80, activitățile sale de dirijor au început în orașele de provincie – Harkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odesa, Kazan, Saratov; la Moscova, Suk conduce spectacole ale Asociației Operei Italiene, la Sankt Petersburg regiază Opera privată Novaya. La acea vreme, trebuia adesea să lucreze cu grupuri orchestrale destul de slabe, dar peste tot a obținut rezultate artistice semnificative, actualizând cu îndrăzneală repertoriul în detrimentul lucrărilor clasice ale muzicii ruse și vest-europene. Chiar și în acea „perioadă provincială” Ceaikovski a făcut cunoștință cu arta lui Suk, care a scris despre el în 1888: „Am fost pozitiv uimit de priceperea directorului său de trupă”.

În cele din urmă, în 1906, deja mai înțelept prin experiență, Suk a condus Teatrul Bolșoi, atingând aici culmile artei spectacolului. A început cu „Aida” și, ulterior, a apelat în mod repetat la cele mai bune exemple străine (de exemplu, operele lui Wagner, „Carmen”); repertoriul său obișnuit consta în aproximativ cincizeci de opere. Cu toate acestea, simpatia necondiționată a dirijorului a fost acordată operei rusești și, mai ales, lui Ceaikovski și Rimski-Korsakov. Sub conducerea sa, aici au fost interpretate Eugene Onegin, Regina de pică, Fecioara zăpezii, Sadko, Noaptea de mai, Legenda orașului invizibil Kitezh, Cocoșul de aur și alte capodopere ale marilor compozitori ruși. Multe dintre ele au fost montate pentru prima dată la Teatrul Bolșoi de Suk.

A reușit să infecteze întreaga echipă de performanță cu entuziasmul său. Și-a văzut sarcina principală în transferul exact al intenției autorului. Suk a subliniat în mod repetat că „dirijorul trebuie să fie un interpret binevoitor al compozitorului și nu un critic răutăcios care crede că știe mai mult decât autorul însuși”. Și Suk a lucrat neobosit la lucrare, perfecționând cu atenție fiecare frază, obținând cea mai mare expresivitate din partea orchestrei, corului și cântăreților. „Vyacheslav Ivanovici”, spune harpistul KA Erdeli, „a rezolvat întotdeauna fiecare detaliu al nuanțelor de mult timp și din greu, dar în același timp a urmărit dezvăluirea caracterului întregului. La început se pare că dirijorul se oprește mult timp pe fleacuri. Dar atunci când întregul artistic este prezentat în formă finită, atât scopul, cât și rezultatele unei astfel de metode de lucru devin clare. Vyacheslav Ivanovich Suk a fost o persoană veselă și prietenoasă, un mentor exigent al tinereții. O atmosferă de entuziasm rar și dragoste pentru muzică domnea la Teatrul Bolșoi.”

După Marea Revoluție din Octombrie, în timp ce își continuă activitatea activă în teatru (și nu numai în Bolșoi, ci și în Teatrul de Operă Stanislavsky), Suk joacă sistematic pe scena concertului. Și aici repertoriul dirijorului era foarte larg. Potrivit opiniei unanime a contemporanilor săi, perla programelor sale au fost întotdeauna ultimele trei simfonii de Ceaikovski și mai ales Pathetique. Și în ultimul său concert din 6 decembrie 1932, a interpretat simfoniile a patra și a șasea ale marelui compozitor rus. Suk a servit cu fidelitate artei muzicale rusești, iar după victoria din octombrie a devenit unul dintre constructorii zeloși ai tinerei culturi socialiste.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek