Forma din trei părți |
Formă din trei părți – tip de structura compozitionala, de la etajul 2. Secolul al XVII-lea aplicat în Europa. prof. muzica ca formă a unei piese întregi sau a unei părți a acesteia. T. f. în sensul special al termenului implică nu numai prezența a trei principale. secțiuni, dar și o serie de condiții privind relația dintre aceste secțiuni și structura lor (definițiile general acceptate ale lui T. f. sunt ghidate în principal de lucrările lui J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven de la începutul și mijlocul perioadele de creativitate, cu toate acestea, forme similare în muzica de mai târziu diferă adesea de forma clasică). Există simple și complexe T. t. Într-o primă parte simplă este o perioadă monotonală sau modulantă (sau o construcție care o înlocuiește), partea de mijloc, de regulă, nu are o structură stabilă, iar a treia parte este o reluare a primei, uneori cu o extensie; posibil și independent. perioadă (non-repet T. f.). În dificil T. f. Prima parte este de obicei o formă simplă în două sau trei părți, partea din mijloc este similară ca structură cu prima sau mai multe părți libere, iar a treia parte este o reluare a primei, exacte sau modificate (în wok. op. – repetarea muzicii, dar nu neapărat și textul verbal). Există, de asemenea, o formă intermediară între tf simplu și complex: partea de mijloc (a doua) – într-o formă simplă de două sau trei părți, și extrema – sub formă de punct. Dacă acesta din urmă nu este inferioară ca dimensiune și valoare părții din mijloc, atunci întreaga formă este mai aproape de complexul T. f. (Vals op. 17 No 1 pentru pian de PI Ceaikovski); dacă perioada este scurtă, atunci la una simplă cu o introducere și o concluzie care o încadrează („Cântecul oaspetelui indian” din opera „Sadko” de Rimski-Korsakov). Introducerea și concluzia (codul) se găsesc în orice formă de T. f., precum și părțile de legătură dintre principale. secțiuni, uneori desfășurate (mai ales în T. f. complex între secțiunea de mijloc și repriză).
Prima secțiune din T. f. îndeplineşte o funcţie expoziţională (într-o formă tehnică complexă, cu elemente de dezvoltare), adică reprezintă o prezentare a unei teme. Mijloc (partea a 2-a) simplu T. f. – cel mai adesea dezvoltarea muzelor. material prezentat în partea 1. Există părți de mijloc construite pe o temă nouă. material care contrastează cu materialul părților extreme (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). Uneori, partea de mijloc conține atât material nou, cât și dezvoltarea temei părții I (partea a 1-a – nocturnă – din coardele 3 ale cvartetului Borodin). În dificil T. f. secțiunea de mijloc aproape întotdeauna contrastează cu extrema; dacă este scris în forme de epocă, simplu în două sau trei părți, este adesea numit trio (pentru că în secolul al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea era de obicei prezentat în trei voci). Complexul T. f. cu o asemenea parte de mijloc, preim. în piese de teatru rapid, în special dans; cu o parte de mijloc mai puțin formalizată, mai fluidă (episod) – mai des în bucăți lente.
Sensul repetării T. f. constă de obicei în aprobarea principalului. imaginea piesei după contrast sau în reproducerea muzicii principale. gânduri într-o formă holistică după dezvoltarea lui otd. laturi și elemente; în ambele cazuri, reluarea contribuie la completarea formularului. Dacă repetarea este modificată astfel încât să se creeze un nou nivel de tensiune în ea în comparație cu prima parte a formularului, atunci T. f. se numește dinamică (astfel de forme sunt mult mai frecvente în rândul T. f. simple decât în cele complexe). Ocazional o reluare a unui simplu T. f. nu începe în tonul principal („Vals uitat” nr. 1 pentru pian Liszt, „Basme” op. 1 nr. 26 pentru pian Medtner). Uneori revine cheia principală, dar nu și tema secțiunii 3 (așa-numita reluare tonală; „Cântec fără cuvinte” g-moll nr. 1 pentru Mendelssohn).
T. f. poate fi extins și îmbogățit prin repetarea părților sale, exacte sau variate. În simplu T. f. a 1-a perioadă se repetă adesea, în otd. cazuri cu transpunere sau transpunere parțială în alte tonuri (partea I a Marșului funerar – până la trio – din Sonata nr. 1 pentru pian a lui Beethoven; Valsul uitat nr. 12 pentru pianul lui Liszt; studiu op. 1 nr. 25 de Chopin; marş op.11 No 65 pentru pianul lui Prokofiev). Mijlocul și reluarea se repetă nu mai rar. Dacă variația mijlocului sau a celei de-a treia secțiuni în timpul repetării lor este asociată cu o schimbare a tonalității, atunci forma se numește un simplu dublu în trei părți și se apropie de forma rondo. În dificil T. f. la sfârșitul acesteia, trio-ul și secțiunea a 10-a sunt repetate ocazional („Marșul Cernomorului” din opera „Ruslan și Lyudmila” de Glinka); dacă, în loc de repetiție, se dă un nou trio, apare un dublu complex TF. (complex T. f. cu două triouri), și un rondo apropiat („Marșul de nuntă” de la muzică la comedia lui Shakespeare „Visul unei nopți de vară” de Mendelssohn).
La complicația lui T. f. duce nu numai la repetarea părților, ci și la creșterea internă a acestora: perioada inițială de modulare a simplei T. f. poate dobândi trăsăturile unei expoziții de sonată, mijlocul – dezvoltări și întreaga formă – trăsăturile unei sonate allegro (vezi forma Sonatei). În alte cazuri, material nou în partea de mijloc a T. f. (simplu sau complex) este detaliat în cod sau la finalul repetării din cap. tonalitate, care creează un raport de teme tipice unei sonate fără dezvoltare.
În ciuda simplității și naturaleței structurii sale rotunjite (ABA sau ABA1), T. f. specia descrisă a apărut mai târziu decât cea din două părți și nu are rădăcini atât de directe și evidente ca aceasta din urmă în Nar. muzică. Originea T. f. asociată în primul rând cu muzica. t-rum, mai ales cu opera aria da capo.
Simplu T. f. se aplica ca forma la. – l. secţiunea neciclică. prod. (rondo, sonata allegro, complex tf etc.), precum și în romanțe, arii de operă și arioso, dans mic și alte piese (de exemplu, în preludii, studii). Cum forma este independentă. joacă simplu T. f. s-a răspândit în perioada post-Beethoven. Uneori se găsește și ca o formă a părții lente a ciclului (în concertul pentru vioară al lui Ceaikovski; cel mai detaliat exemplu este în cel de-al doilea concert pentru pian al lui Rahmaninov). Dinamic simplu T. f. mai ales frecvent la F. Chopin, PI Ceaikovski, AN Scriabin.
Complexul T. f. folosit la dans. piese de teatru și marșuri, nocturne, improvizate și alte instr. genuri și, de asemenea, ca formă de număr de operă sau de balet, mai rar o poveste de dragoste („Îmi amintesc un moment minunat”, „Sunt aici, Inezilla” de Glinka). Complexul T. t. este foarte comun. în părţile mijlocii ale sonatei-simfonie. cicluri, în special cele rapide (scherzo, menuet), dar și cele lente. Cele mai dezvoltate mostre de complex T. f. reprezintă simfa nek-ry. Scherzo al lui Beethoven, Marș funerar din Simfonia sa „Eroică”, simfonie. scherzo de alți compozitori (de exemplu, părțile a 2-a din simfoniile a 5-a și a 7-a ale lui Șostakovici), precum și cele separate. piese ale compozitorilor romantici (de exemplu, Poloneza lui Chopin op. 44). Au fost și T. f. dificile. tip special, de ex. cu părți extreme sub forma unei sonate allegro (scherzo din Simfonia a IX-a a lui Beethoven și Simfonia I a lui Borodin).
În lucrările teoretice de distincție T. f. din alte tipuri de muzică. formele sunt definite în moduri diferite. Deci, într-o serie de manuale, complexul T. f. cu episodul se atribuie formelor de rondo. Există dificultăți obiective la diferențierea simplă T. f. cu un mijloc, care dezvoltă materialul primei mișcări și o formă simplă repetată în două părți. De regulă, repetarea în repetarea întregii perioade inițiale este considerată principala dovadă a formei tripartite, iar o singură propoziție – în două părți (în acest caz, se iau în considerare și criterii suplimentare). E. Prout consideră ambele tipuri de forme ca fiind în două părți, deoarece mijlocul nu oferă contrast, tinde să se repete și se repetă adesea împreună cu acesta. Dimpotrivă, A. Schoenberg interpretează ambele tipuri ca forme cu trei părți, deoarece conțin o reluare (adică partea a 1-a), chiar dacă este prescurtată. Pare oportun, indiferent de cutare sau cutare distincție între tipurile luate în considerare, să le unim sub conceptul general de formă simplă repet. Proporțiile unor produse. nu corespund denumirii tipului de formă căruia îi aparțin (de exemplu, în T. f. cu un cod, pot exista de fapt 3 părți egale). Mn. compoziţiile care sunt tripartite în sensul general al cuvântului nu se numesc de obicei T. f. în special sensul termenului. Astfel, de exemplu, operele în trei acte, simfoniile în trei mișcări, concertele etc., strofice. wok. compoziţii care conţin trei strofe de text cu muzică diferită etc.
Referinte: vezi la art. Forma muzicala.
