Trei tipuri de specializare în muzică
Cuprins
Există trei tipuri principale de major. La fel ca și în cazul minorului, acestea sunt moduri naturale, armonice și melodice.
Să aruncăm o privire mai atentă la caracteristicile fiecărui tip.
major natural
Aceasta este cea mai simplă scară, construită după principiul alternării tonurilor și semitonurilor: „2 tonuri – semiton – 3 tonuri – semiton”. În total, sunt opt trepte muzicale într-o astfel de scară (I, II, III, IV, V, VI, VII și din nou I).
Și, conform formulei pentru structura acestei scale, între treptele I și II ar trebui să existe o distanță de un ton întreg, între treptele II și III ar trebui să existe și un ton întreg, treptele III și IV sunt jumătate. un ton separat (semiton). În plus, conform aceleiași formule, între pașii IV și V, V și VI, VI și VII, trebuie să luați și un ton întreg pentru ca acesta să funcționeze. În cele din urmă, semitonul închide lanțul dintre pasul VII și I repetat mai sus.
Am examinat deja în detaliu tehnica construirii scalelor după această formulă în lecția „Cadru în muzică: major și minor” – acolo puteți găsi atât exemple, cât și explicații despre tonuri și semitonuri.
De dragul conciziei, să ne uităm la un singur exemplu. Să presupunem că trebuie să obținem scara A majoră (desemnarea literei – A-dur). Această scară începe cu sunetul LA și se termină cu el. În consecință, pentru început, putem scrie pur și simplu scara notelor de la LA la LA următoarea, mai mare, adică să facem un fel de gol.
Apoi, trebuie să puneți lucrurile în ordine în acest interval, conform formulei. Poate că vor exista unele semne de alterare - ascuțiți sau bemol. Pentru comoditate și claritate, atunci când lucrați cu tonuri și semitonuri, în această etapă se recomandă de obicei să folosiți tastatura pianului.
SCURT DESPRE TONURI ȘI SEMITONE
Amintiți-vă că, dacă există una neagră care le separă între două taste albe adiacente ale pianului, atunci distanța dintre ele va fi egală cu un ton întreg (de exemplu, FA și SOL, LA și SI).
Dacă nu există negru de separare, dacă două taste albe sunt în contact direct și sunt cele mai apropiate vecine una de cealaltă, atunci, în acest caz, distanța dintre ele va fi egală cu o jumătate de ton (există doar două astfel de goluri pe tastatură - MI-FA și SI-DO).
De asemenea, un semiton este distanța dintre oricare două taste cele mai apropiate (de obicei în combinații - alb și negru sau alb și negru). De exemplu: C și C-SHARP sau C-SHARP și RE etc.
[colaps]
Deci, să aducem distanța dintre treptele piesei noastre de prelucrat în conformitate cu formula majoră naturală.
| ETAPE | DISTANTA DUPA FORMULA | CORECŢIE |
| I-II | Ton | LA și SI – între aceste note este un întreg ton, așa cum ar trebui, aici nu sunt necesare modificări, să mergem mai departe. |
| II-III | Ton | SI și DO – între aceste sunete este un semiton, dar formula necesită un ton întreg, deci este necesară o corecție aici. Deoarece ne lipsește încă un semiton la un ton întreg, îl adăugăm ridicând nota DO – luăm DO-SHARP, mărind astfel distanța și avem primul semn. |
| III-IV | Semiton | C-SHARP și RE – semiton: așa cum ar trebui să fie. După cum puteți vedea, schimbarea poziției anterioare a avut un efect benefic și aici: ca urmare, avem ordine completă pe ambele părți. |
| IV-V | Ton | RE și MI – un ton întreg, așa cum ar trebui să fie, să mergem mai departe. |
| V-VI | Ton | MI și FA sunt semitonuri, dar aveți nevoie de un ton întreg. Eliminăm acest dezavantaj, creștem stadiul FA, luăm FA-SHARP în schimb, iar acum distanța dintre etapele MI și FA-SHARP a devenit o tonă întreagă. |
| XNUMX-XNUMX | Ton | F-SHARP și SALT – din nou un semiton și din nou, conform formulei, este necesar un ton. Facem același lucru – adăugăm cele care lipsesc și astfel obținem SALT-SHARP. |
| VII-I | Semiton | G-SHARP și LA – semiton, așa cum ar trebui să fie, totul este bine aici. |
În timpul lucrului la scară, am primit trei personaje noi, trei ascuțiți - F-SHARP, C-SHARP și SOL-SHARP. Motivul apariției lor este corespondența raporturilor sunetelor cu formula scalei majore. Dacă cel puțin unul dintre aceste semne nu ar fi acceptat, atunci o scară majoră reală nu ar funcționa, adică ar suna fie într-o tonalitate minoră, fie într-un alt mod.
Cu toate acestea, pentru a afla ce diezi sau bemole ar trebui să fie prezente într-una sau alta scară majoră naturală, nu este deloc necesar să reconstruiți scala conform formulei de fiecare dată. Puteți folosi un tabel cu rezultate gata făcute - așa-numitul cerc de cincimi de chei și, de asemenea, puteți învăța cum să identificați instantaneu semnele în chei, conform metodei pe care am propus-o în lecția „Cum să vă amintiți semnele în chei”. Un muzician profesionist nu ar trebui să se gândească nici măcar o secundă la ce semne sunt într-o anumită scară, ci ar trebui să știe pur și simplu „de două ori două” (învață, memorează, stăpânește).
METODA DE DETERMINARE A SEMNELOR ÎN TASELE MAJORE
Să ne amintim pe scurt esența metodei de determinare rapidă a semnelor în cheile majore fără a folosi formula pentru structura scării majore. Ar trebui să vă amintiți întotdeauna ordinea corectă a tastelor diești și bemol. Ordinea ascuțiților este FA DO SOL RE LA MI SI. Comanda plată: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regula 1. Dacă cheia este ascuțită, atunci ultimul ascuțit din scară este cu un pas mai jos decât tonic.
De exemplu, în tonalitatea de si major: tonicul este SI, iar ultimul diesis va fi cu un pas mai jos decât SI, adică LA. În total, vor fi 5 dièse în do major: FA DO SOL RE LA (spunem totul în ordine, ne oprim la „ultimul” LA SHARP).
Regula 2. Dacă tonalitatea este bemol, atunci pentru a determina semnele mergem în ordinea bemolului, ajungem la tonic de care avem nevoie și mai adăugăm unul, următorul bemol.
De exemplu, în tonul la bemol major, tonicul este sunetul la bemol. Mergem in ordinea bemolurilor: SI, MI, LA (aici am ajuns la tonic) + surprindem urmatorul bemol RE in ordine. În total, sunt 4 bemol în La bemol major: SI MI LA și RE.
Cum să determinați dacă cheia este ascuțită sau plată? Foarte simplu. Tastele bemol au de obicei cuvântul „bemol” în numele lor (de exemplu, si bemol major, MI-bemol major, do bemol major). În numele tastelor dièse, fie apar pași simpli nealterați, fie există cuvântul „sharp” (de exemplu, sol major, mi major, fa diez major).
Există, totuși, excepții de la regulă, acestea sunt două tonuri majore care trebuie reținute: Do major (nu există deloc diezi sau bemol) și Fa major (există un si bemol în el, deși nu există cuvântul „plat” în numele cheii).
[colaps]
Major naturală este foarte frecventă atât în muzica populară, cât și în muzica clasică compusă de compozitori. Așadar, de exemplu, melodia Imnului Național al Federației Ruse a fost înregistrată în cheia de do major natural.
armonică majoră
În armonica majoră, spre deosebire de naturală, gradul al șaselea este coborât. Scăderea are loc cu jumătate de ton folosind semnul bemol (dacă înainte de scădere pasul era o notă pură, adică fără modificare), dublu bemol (dacă înainte de scădere pasul era deja scăzut, bemol) sau folosind bekar semn (în acest caz, dacă pasul a fost o notă ascuțită înainte de cădere).
Așadar, de exemplu, în armonica Mi bemol major (Es-dur), pe lângă propriile trei bemol (SI, MI, LA-FLAT), vor apărea și C-FLAT (pasul VI redus). În armonica B-major (H-dur), ca urmare a coborârii pasului al șaselea, va apărea G-BECAR (în această cheie, pasul al șaselea natural, original, este G-SHARP).
Gradul VI redus armonic modifică major structura scalei și, de asemenea, provoacă apariția unor noi intervale crescute și scăzute în acest tip de mod. Deci, de exemplu, între gradul III și VI se formează un interval de patra redusă (min. 4), care nu este în majora naturală. Între treptele VI redus și VII există un interval de secundă crescută (uv.2).
În plus, schimbarea unui singur pas afectează și formarea acordurilor în ton. Deci, datorită treaptei VI reduse, triada subdominantă – S53 (subdominantul este treapta IV, una dintre treptele principale ale modului) devine minoră, în timp ce la major naturală era majoră. Triada gradului VI, care era minoră în major naturală, devine mărită (Uv.53).
Coborârea gradului al șaselea este folosită de compozitori cu plăcere pentru a crește strălucirea muzicii, pentru a crea o nouă aromă a sunetului. La urma urmei, un acord minor neașteptat în condițiile unui fret major creează nuanțe de moliciune, sunet neobișnuit, uneori aduce culori orientale. Cel mai important lucru este că acest mijloc simplu nu trece niciodată neobservat de ascultători, coborârea treptei VI este întotdeauna percepută într-un mod special.
Pentru ca tu însuți să poți aprecia frumusețea și sunetul interesant al armoniei majore, îți sugerăm să asculți un exemplu din literatura muzicală. Aceasta este o melodie din opera NA Rimsky-Korsakov „Noaptea de dinainte de Crăciun”.
major melodic
La majorul melodic, doi pași se schimbă deodată – VI și VII, și coboară și ele. Cu toate acestea, scara melodică este specială; spre deosebire de cele naturale și armonice, este diferit când se deplasează în sus și în jos. Deci, în majorul melodic nu există modificări în timpul mișcării în sus, adică se cântă sau se cântă majorul natural obișnuit și numai atunci când coboară treptele VI și VII coboară.
Așa că, de exemplu, în mi bemol major melodic (știm deja – trei bemol „nostru”: SI, MI, LA) va fi și re bemol cu do bemol. În do major melodic (cinci diese proprii: FA, DO, SOL, RE, LA), în mișcarea descendentă vor fi LA-BECAR ȘI SO-BECAR.
Interesant este că scala majoră melodică este foarte asemănătoare ca sunet cu minorul cu același nume. După cum știți, clapele cu același nume (de exemplu, si major și si minor, do major și do minor etc.) diferă în doar trei trepte - III, VI și VII (la minor sunt joase, iar la major sunt înalte). Deci, singurul lucru care distinge majorul melodic și minorul natural este treapta a treia, în timp ce treapta șase și șaptele în acest caz sunt joase și, prin urmare, coincid.
Efectul artistic al folosirii tipului melodic de major se bazează adesea pe acest joc cu major și minor: parcă suntem într-o tonalitate minoră, dar se dovedește că nu suntem (un fel de snag)!
Sa o facem din nou
Deci, în muzică există trei tipuri de major: natural, armonic și melodic.
- scară majoră naturală se obține cu o astfel de combinație de relații între sunete: „2 tonuri – semiton – 3 tonuri – semiton”.
- armonică majoră – a șasea treaptă este coborâtă în ea.
- major melodic – la deplasarea în sus, nimic nu se schimbă, dar la deplasarea în jos, treptele a șasea și a șaptea coboară.
Câteva exerciții
Pentru consolidare, vă sugerăm să exersați puțin. Sarcina este următoarea: să înregistreze și să cânte (sau să cânte/spune) scalele majorului natural, armonic și melodic în tonurile de G-dur, B-dur.
AFIȚI RĂSPUNSURILE:
Tonalitatea lui G-dur este Sol major, este ascuțită, mai mult decât atât, există un singur semn cheie – F-sharp. În sol major armonic, gradul VI coborât este MI-FLAT. În sol major melodic – la deplasarea în jos vor apărea semnele FA-BEKAR (grad VII redus) și MI-FLAT (VI redus).
Tonalitatea B-dur este si bemol major, bemol. Semnele cheie sunt SI-FLAT și MI-FLAT. În si bemol major armonic – adăugăm un semn aleatoriu în sol bemol (deoarece pasul al șaselea a fost coborât). La scara melodică, când urcăm nu se schimbă nimic, dar când coborâm, trecem prin A-FLAT și G-FLAT (trepte inferioare, conform regulii).
[colaps]
Tabel de scară majoră
Dacă orientarea în cântare vă provoacă în continuare dificultăți, atunci pentru prima dată puteți folosi tabelul nostru cu indicii pentru autoexaminare. Cu timpul, totul se va îmbunătăți și vei naviga pe solzi la fel de ușor și natural precum înoată un pește în apă.
Deci, ce conține tabelul? În primul rând, desemnarea silabică și a literelor cheii majore (apropo, sunt doar 15). În al doilea rând, semnele cheie care vor forma primul tău tip – natural – de gamma. Coloanele a treia și a patra arată modificările care apar în tipurile armonice și melodice de scale.
Deci, conform acestui tabel, în scala naturală a re major există doar principalele semne cheie: F-SHARP și C-SHARP. Re-major armonic include, de asemenea, si bemol, re-major melodic include C-BECAR și si bemol.
Sau un alt exemplu: A-bemol major este natural – există doar patru bemol în scala sa: SI, MI, LA, RE. În forma armonică li se va adăuga F-FLAT, iar în forma melodică se vor adăuga atât F-FLAT, cât și G-FLAT.
Asta este tot pentru acum. Ne vedem la următoarele lecții!
Ați putea dori, de asemenea
Sunetul muzical și proprietățile sale
Despre microcromatica armonică
