Acord |

acord francez, ital. accordo, din Lat. accordo – de acord

Consonanța a trei sau mai multe diferite. sunete (opuse), care sunt separate între ele printr-o treime sau pot fi (prin permutări) aranjate în treimi. În mod similar, A. a fost definit pentru prima dată de JG Walter („Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Înainte de aceasta, A. era înțeles ca intervale – toate sau numai consonanțele, precum și orice combinație de tonuri în sunet simultan.

În funcție de numărul de sunete diferite care alcătuiesc un A., o triadă (3 sunete), un acord al șaptelea (4), un noncord (5) și un undecimacord (6, care este rar, precum și A. de 7 sunete), se disting. Sunetul inferior A. se numește principal. ton, restul sunetelor sunt numite. după intervalul format de ei cu principalul. ton (al treilea, al cincilea, al șaptelea, nona, undecima). Orice sunet A. poate fi transferat pe o altă octavă sau dublat (triplat etc.) în alte octave. În același timp, A. își păstrează numele. Dacă tonul principal merge în vocile superioare sau în una dintre vocile mijlocii, așa-numitele. inversarea acordurilor.

A. pot fi situate atât în ​​apropiere, cât și pe larg. Cu o aranjare strânsă a triadei și a apelurilor sale în patru părți, vocile (cu excepția basului) sunt separate între ele printr-o treime sau un litru, într-una largă - de o cincime, o șase și o octavă. Basul poate forma orice interval cu tenorul. Există, de asemenea, un aranjament mixt de A., în care sunt combinate semne de aranjare apropiată și largă.

Două laturi se disting în A. – funcțională, determinată de relația sa cu modul tonic, și fonică (colorată), în funcție de compoziția intervalului, locație, registru și, de asemenea, de muze. context.

Principala regularitate a structurii lui A. rămâne până astăzi. compoziție tertsovost timp. Orice abatere de la aceasta înseamnă introducerea de sunete non-cord. La sfârşitul secolelor al XIX-lea şi al XX-lea. s-au încercat înlocuirea completă a celui de-al treilea principiu cu al patrulea principiu (AN Skryabin, A. Schoenberg), dar acesta din urmă a primit doar o aplicare limitată.

În muzică modernă, ritmurile terțiane complicate sunt utilizate pe scară largă în muzică, în care introducerea disonanțelor crește expresivitatea și culoarea sunetului (SS Prokofiev):

Compozitorii secolului al XX-lea A. se foloseşte şi structură mixtă.

În muzica dodecafonică, A. își pierde sensul independent și devine derivat din succesiunea sunetelor din „serie” și polifonica sa. transformări.

Referinte: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sankt Petersburg, 1884-85; propriul său, Manual practic de armonie, Sankt Petersburg, 1886, M., 1956 (ambele ediții au fost incluse în Colecția completă de lucrări, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doctrina acordurilor, construcția și rezoluția lor, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V., Manual de armonie, partea 1-2, 1937-38, ultimul. ed. 1965; Tyulin Yu., Învățătura despre armonie, L.-M., 1939, M., 1966, cap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Manual de armonie, partea 1, M., 1957; Tyulin Yu., Manual de armonie, partea a 2-a, M., 1959; Berkov V., Harmony, partea 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon