Modificare |

din alteratio târzie – schimbare

1) Ridicarea sau scăderea gradului scalei principale fără a-i schimba numele. Accidental: (ascuțit, în creștere cu un semiton), (bemol, în scădere cu un semiton), (dublu-ascuțit, în creștere cu un ton), (dublu-bemol, în scădere cu un ton). Semnele de triplă creștere și scădere nu sunt utilizate (o excepție este în Povestea orașului invizibil Kitezh de Rimski-Korsakov, numărul 220).

Accidentalele de la începutul unei linii muzicale cu o cheie (cheie) sunt valabile în toate octavele până când se schimbă. Accidentalele dinaintea unei note (aleatorie) sunt valabile doar într-o octavă într-o măsură dată. Refuzul modificării este indicat de semnul (bekar).

Inițial, conceptul de alterare a apărut în legătură cu conturul dual al sunetului B, care a fost deja întâlnit în secolul al X-lea. Un semn rotund denota o notă inferioară (sau „moale”, franceza -mol, de unde termenul bemol); dreptunghiular – mai înalt („pătrat”, francez. sarry, de unde becar); semnul pentru o lungă perioadă de timp (până la sfârșitul secolului al XVII-lea) a fost o versiune echivalentă a bekarului.

La cumpăna dintre secolele 17-18. aleatoriu și au început să acționeze până la sfârșitul barei (anterior rămâneau valabile doar când se repeta aceeași notă), s-au introdus accidente duble. În muzica modernă, din cauza tendinței de cromatizare a sistemului tonal, setarea accidentalelor cheie își pierde adesea sensul (trebuie anulate imediat). În muzica dodecafon, accidentalele sunt de obicei plasate înaintea fiecărei note modificate (cu excepția celor repetate în cadrul unei măsuri); nu se folosesc semne duble.

2) În doctrina armoniei, alterarea este de obicei înțeleasă ca o modificare cromatică a principalelor trepte instabile ale scalei, ascuțindu-le atracția către cele stabile (la sunetele triadei tonice). De exemplu, în do major:

Acordurile care conțin sunete modificate cromatic se numesc alterate. Cele mai importante dintre ele formează 3 grupuri. Baza fiecăruia dintre ele este o șasea mărită, care este situată cu un semiton deasupra unuia dintre sunetele triadei tonice. Tabelul acordurilor modificate (conform IV Sosobin):

Într-o altă interpretare, alterarea înseamnă în general orice modificare cromatică a unei coarde diatonice, indiferent dacă mișcarea cromatică este îndreptată sau nu către sunetele tonice (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). De exemplu, în C-dur, ce-ges este o modificare a triadei de gradul XNUMX, a-cis-e este triada de gradul XNUMX-a.

3) În notația mensurală, alterarea este dublarea celei de-a doua din două durate egale de notă (de exemplu, a doua dintre două semibrevize) atunci când se transformă un metru din două părți într-unul din trei părți; | | în metru dublu (în notație ritmică modernă) se transformă în | | în tripartit.

Referinte: Tyulin Yu., Învățătura despre armonie, partea I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, partea 2, M., 1964, (toate cele 3 părți într-un singur volum) M., 1970; Sposobin I., Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise în Wagners „Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov