Motivul |

Motiv german, motiv francez, din lat. moveo – mutare

1) Cea mai mică parte a unei melodii, armonică. secvență, care are integritate semantică și poate fi recunoscută printre multe altele similare. constructii. M. reprezintă şi o anumită unitate constructivă. De regulă, M. include o ritm puternic și, prin urmare, este adesea egal cu o bată:

L. Beethoven. Sonata pentru pian op. 111, partea a II-a.

În anumite condiții, tempo-ul, dimensiunea, textura muzicii. prod. Sunt posibile și motive mai mari cu 2 bare:

L. Beethoven. Sonata pentru pian op. 7, partea I.

În unele cazuri, M. este împărțit în celule constructive mai mici, numite submotive. Submotivul nu are integritate semantică și există doar ca parte a întregului:

F. Chopin. Sonata b-moll pentru pian, mișcarea I.

De obicei, o metrică constă din timpuri metric slabe și puternice sau, dimpotrivă, timpuri puternice și slabe. Mai sunt și M., format dintr-un singur timp, puternic. Se numesc M trunchiat:

L. Beethoven. Sonata pentru pian op. 10 nr. 1, partea I.

M. poate fi combinat în doi și trei în fraze sau în construcții mai mari. În același timp, ele sunt clar separate unele de altele sau se contopesc într-un întreg. În unele cazuri, continuu, conectat melodic. împărțirea în motive se dovedește a fi imposibilă.

M. sau un rând de M. (de obicei două), cu care începe muzica. tema unui produs homofonic, formează nucleul său. Dezvoltarea ulterioară în cadrul temei aduce la viață anumite schimbări în M. inițial sau noul M. La sfârșitul temei, sună M final. Tema stă la baza formei întregii lucrări, în care se compară cu alte teme și se dezvoltă. Dezvoltarea tematică constă în principal în organizarea repetată a secțiunilor. variante ale unei teme, evidențiind (evaluând) motive individuale din ea și ciocnindu-le cu motivele altor teme.

De o tensiune deosebită tematic. dezvoltarea ajunge în dezvoltarea formei sonatei. Această dezvoltare este adesea un flux continuu de fraze, M. – „fragmente” de subiecte enunțate anterior. Totodată, M. poate fi supus la descomp. transformări. Intervalele lor constitutive, direcția celor melodice se pot schimba. mişcările (crescătoare pentru a fi înlocuite cu descrescătoare, şi invers), armonica lor. umplere; se pot implica. un fel de polifonic. conexiuni. În același timp, ritmul rămâne elementul cel mai stabil. desenul sunt creaturile lui. modificările în unele cazuri pot distruge complet M. dat și pot crea, de fapt, unul nou.

Ceva muzică. prod. reprezintă dezvoltarea continuă a unui M. În ele apar doar din când în când noi M., însoțite însă de sunetul celui principal sau reprezentând variantele acestuia. Da, muzica. dezvoltarea în prima mișcare a simfoniei a 5-a a lui Beethoven rezultă din motivul inițial în patru timpi:

Acest tip de dezvoltare constantă a unui M. este larg reprezentat în lucrările lui Beethoven și Schumann.

Primele încercări de dezvoltare a doctrinei lui M. au fost făcute la etajul 2. Secolul al XVIII-lea I. Mattheson, J. Ripel și GK Koch. În același timp, termenul „M”. nu s-au aplicat. Este originar din Italia, unde a însemnat în secolul al XVIII-lea. nucleul principal al ariei tematice. Cea mai importantă contribuție la doctrina lui M. a fost adusă în secolul al XIX-lea. AB Marx și în special X. Riemann. Spre deosebire de R. Westphal și T. Wiemeyer, Riemann a înțeles muzica nu numai ca o formațiune ritmică, ci și ca o unitate de factori ritmici, melodici, armonici, dinamici și timbrici.

Latura slabă a doctrinei riemanniene a lui M. este recunoașterea existenței reale a numai iambicului (de la o pondere slabă la una puternică), dar nu coreic M. În Rusia, doctrina lui M. a fost dezvoltată de SI Taneev.

2) În sensul cotidian – o melodie, o melodie, o melodie.

Referinte: Catuar G., Forma muzicală, partea 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Forma muzicală, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Structura operelor muzicale, M., 1960; Tyulin Yu. N., Structura vorbirii muzicale, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – profesor al cursului de forme muzicale, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analiza operelor muzicale, partea 1, M., 1967. Vezi și lit. sub articolul Forma muzicală.

VP Bobrovsky