Ernest Chausson |

Ernest chausson

A studiat la Conservatorul din Paris la clasa de compoziție a lui J. Massenet (1880). În 1880-83 a luat lecții de la S. Frank. Din 1889 a fost secretar al Societăţii Naţionale Muzicale. Deja primele lucrări ale lui Chausson, în primul rând cicluri vocale (șapte cântece după versuri ale lui Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier și alții, 7-1879), dezvăluie înclinația lui pentru versuri rafinate, de vis.

Muzica lui Chausson se caracterizează prin claritate, simplitate a expresiei, rafinament al culorii. Influența lui Massenet se remarcă în lucrările sale timpurii (4 cântece la versuri de M. Bouchor, 1882-88 etc.), mai târziu – R. Wagner: poemul simfonic „Vivian” (1882), opera „Regele Arthus” (1886). -1895) scris pe parcelele legendelor așa-zisului. ciclul arthurian (datorită căruia este deosebit de clară analogia cu opera lui Wagner). Cu toate acestea, în dezvoltarea intriga operei, Chausson este departe de conceptul pesimist al lui Tristan și Isolda. Compozitorul a abandonat sistemul extins de laitmotive (patru teme muzicale servesc drept bază pentru dezvoltare), rolul dominant al începutului instrumental.

Într-o serie de lucrări ale lui Chausson, influența operei lui Frank se manifestă, fără îndoială, în primul rând în simfonia în trei părți (3), în principiile sale de structură și dezvoltare motivică; totodată, culoarea orchestrală rafinată, estompată, intimitatea lirică (partea a 1890-a) mărturisesc pasiunea lui Chausson pentru muzica tânărului C. Debussy (cunoștință cu care în 2 s-a transformat într-o prietenie care a durat aproape până la moartea lui Chausson).

Multe lucrări din anii 90, de exemplu, ciclul Serre („Les serres chaudes”, după versuri de M. Maeterlinck, 1893-96), cu recitarea lor restrânsă, limbaj armonic extrem de instabil (folosirea pe scară largă a modulațiilor), paletă sonoră subtilă , poate fi atribuită impresionismului timpuriu. „Poemul” pentru vioară și orchestră (1896), foarte apreciat de Debussy și interpretat de mulți violoniști, a câștigat o faimă deosebită.

Compozitii:

opere – Capriciile lui Marianne (Les caprices de Marianne, după piesa lui A. de Musset, 1884), Elena (după Ch. Leconte de Lisle, 1886), Regele Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , post. 1903, t -r „De la Monnaie”, Bruxelles); cantată Arab (L'arabe, pentru skr., cor masculin și orchestră, 1881); pentru orchestră – simfonie B-dur (1890), simfonie. Poeziile lui Vivian (1882, ediția a II-a 2), Singurătate în pădure (Solitude dans les bois, 1887), Seară de sărbătoare (Soir de fkte, 1886); Poemul Es-dur pentru Skr. cu orc. (1898); Imn vedic pentru cor cu orh. (Hymne védique, versuri de Lecomte de Lisle, 1896); pentru cor de femei cu fp. Cântec de nuntă (Cântare nupțială, versuri de Leconte de Lisle, 1886), Cântec de înmormântare (Cântare funebre, versuri de W. Shakespeare, 1887); pentru cor a capella – Jeanne d'Arc (scenă lirică pentru solist și cor de femei, 1880, eventual un fragment dintr-o operă nerealizată), 8 motete (1883-1891), Balad (versuri de Dante, 1897) și altele; ansambluri instrumentale de cameră – fp. trio g-moll (1881), fp. cvartet (1897, completat de V. d'Andy), coarde. cvartet în do minor (1899, neterminat); concert pentru skr., fp. și șiruri. cvartet (1891); pentru pian – 5 fantezii (1879-80), sonatina F-dur (1880), Peisaj (Paysage, 1895), Mai multe dansuri (Quelques danses, 1896); pentru voce și orchestră – Poemul dragostei și al mării (Poeme de l'amour et de la mer, versuri de Bouchor, 1892), Cântec etern (Chanson perpetuelle, versuri de J. Cro, 1898); pentru voce și pian – cântece (Sf. 50) pe următorul. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare și alții; 2 duete (1883); muzica pentru spectacole de teatru dramatic – Furtuna de Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), Legenda Sf. Cecilian” de Bouchor (1892, ibid.), „Păsări” de Aristofan (1889, nu post.).

VA Kulakov