Figura |

din lat. figura – contururi exterioare, imagine, imagine, mod, caracter, proprietate

1) Un grup caracteristic de sunete (melodice. F.) sau ritmice. acțiuni, durate (ritm. F.), de obicei repetate în mod repetat.

2) Elementul de figurație.

3) O parte relativ terminată a dansului, construită pe repetarea repetată a coregraficului său caracteristic. F., însoțit în muzică de definiții. F ritmic.

4) Grafic. reprezentarea sunetelor și a pauzelor de notație mensurală; conceptul a păstrat sensul semnelor muzicale până la etajul 1. al XVIII-lea (vezi Spiess M., 18).

5) F. muz.-retorică – concept folosit pentru a se referi la un număr de muze. tehnici cunoscute în Evul Mediu (și chiar mai devreme), dar care au devenit o parte caracteristică a muzelor. vocabular numai în con. 16 – etajul 1. al XVII-lea F. considerată teoria muzicii secolele 17-17. în sistemul de vederi asupra muzicii tipic pentru acea vreme ca analogie directă cu oratorie. Acest lucru este legat de transferul la teoria muzicii (în primul rând germană) a conceptelor principalelor părți ale clasicului. retorica: inventarea materialului de vorbire, aranjarea și dezvoltarea acestuia, decorarea și transmiterea discursului. Acea. a apărut muzica. retorică. Doctrina lui F. s-a bazat pe partea a treia a retoricii – decorarea (de-coratio).

Conceptul de muzică-retorică. F. era asemănător principalului. concepte de retorică. decoratio – la cărări și F. (vezi tratatele lui I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson și alții). Lui F. i-a atribuit definiţia. tehnici (în principal diverse tipuri de viraje melodice și armonice), „abaterea de la un tip simplu de compoziție” (Burmeister) și servind la sporirea expresivității muzicii. Obisnuit cu retorica. F. principiul abaterii expresive de la general acceptat a fost înțeles la muze. retorică în moduri diferite: într-un caz, aceasta este o abatere de la tipul de prezentare simplu, „neîmpodobit”, în celălalt, de la regulile scrisului strict, în al treilea, de la clasic. normele armonice homofonice. depozit. În doctrina muzica-retorică. Au fost înregistrate peste 80 de tipuri de F. (vezi listarea și descrierea lui F. în cartea muzicologului german GG Unter, 1941). Multe dintre ele au fost considerate de teoreticienii trecutului ca fiind analoge corespondențelor. retorica F., de la care si-au primit greaca. şi lat. titluri. O parte mai mică din F. nu avea o retorică specifică. prototipuri, dar a fost atribuită și retoricii muz. trucuri. G. Unger împarte retorica muzicală. F. după funcţia în producţie. în 3 grupe: pictural, „explicarea cuvântului”; afectiv, „explicarea afectului”; „gramatical” – tehnici, în care constructivul, logicul iese în prim-plan. Start. Afişa. iar F. afectivă formată în wok. muzica, unde au fost concepute pentru a transmite sensul textului verbal. Cuvântul textului a fost înțeles ca un ajutor. înseamnă, sursă de muzică. „invenții”; în el. tratate din secolul al XVII-lea. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) au plasat liste de cuvinte, cărora trebuie să le acordăm o atenție deosebită atunci când compunem muzică.

O. Lasso. Motetul „Exsurgat Deus” din Sat. Magnum Opus Musicum.

În creativitatea astfel organizată. În acest proces, s-a manifestat metoda influenței direcționate asupra ascultătorului (cititor, privitor), caracteristică artei baroc, numită criticul literar AA Morozov „raționalism retoric”.

Aceste grupuri F. sunt folosite în muzică sub forma unei varietăți de muze. trucuri. Mai jos este clasificarea lor bazată pe gruparea lui X. Eggebrecht:

a) înfățișează. F., care include anabasis (ascensiune) și catabasis (coborâre), circulatio (cerc), fuga (alergare; A. Kircher și TB Yanovka au adăugat cuvintele „într-un sens diferit” la numele său, deosebind acest F. . de altul , „nereprezentând” F. fugă; vezi mai jos), tirata etc.; esența acestor F. – în melodia ascendentă sau descendentă, circulară sau „curgătoare”. mișcare în legătură cu cuvintele corespunzătoare ale textului; pentru un exemplu de utilizare a lui F. fuga, vezi coloana 800.

În muzică retorica este descrisă și de F. hypotyposis (imagine), sugerând Sec. cazuri de figurativitate muzicală.

b) Melodios, sau, după G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (exclamație) și interrogatio (întrebare; vezi exemplul de mai jos), care transmit intonațiile corespunzătoare ale vorbirii; passus și saltus duriusculus – o introducere în melodia cromatică. intervale și sărituri.

C. Monteverdi. Orfeu, Actul II, Partea lui Orfeu.

c) F. pauze: abruptio (întreruperea neașteptată a melodiei), apocope (scurtarea neobișnuită a duratei sunetului final al melodiei), aposiopeză (pauză generală), suspiratio (în teoria muzicală rusă a secolelor XVII-XVIII „ suspiria” – pauze – „softă”), tmesis (pauze care rup melodia; vezi exemplul de mai jos).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetiție, include 15 tehnici de repetiție melodică. construcții într-o succesiune diferită, de exemplu. anaforă (abac), anadiploză (abbc), palillogia (repetare exactă), climax (repetare în succesiune) etc.

e) F. din clasa fuga, pentru care imitatia este caracteristica. tehnică: hypallage (imitație în opoziție), apocope (imitație incompletă la una dintre voci), metalepsis (fugă pe 2 teme), etc.

f) Propoziții F. (Satzfiguren) – concept împrumutat din retorică, în care era folosit împreună cu „F. cuvinte”; Baza acestui grup numeros și eterogen este alcătuită din F., care realizează atât reprezentarea, cât și exprimarea. funcții; trăsătura lor caracteristică – în armonie. limba Satzfiguren include dec. tehnici de utilizare a disonanțelor contrare regulilor stricte: catahreza, elipsa (rezoluția incorectă a disonanței sau lipsa rezoluției), extensio (disonanța susținută mai mult decât rezoluția ei), parrezia (listarea, utilizarea intervalelor de amplificare și descreștere, unele cazuri de nepregătit sau rezolvate incorect). disonanțe; vezi exemplul de mai jos); Informațiile despre disonanta F. sunt prezentate pe deplin în lucrările lui K. Bernhard.

G. Schutz. Simfonia Sacră „Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Acest grup include și metode speciale de utilizare a consonanțelor: congerii („acumularea” lor în mișcarea directă a vocilor); noema (introducerea unei secțiuni consonantice homofonice într-un context polifonic pentru a evidenția gândurile CL ale unui text verbal) etc. Propozițiile de Ph. includ și un foarte important în muzica secolelor XVII-XVIII. F. antiteton – opoziție, o tăietură poate fi exprimată în ritm, armonie, melodie etc.

g) Maniere; în centrul acestui grup F. sunt decomp. tipuri de cântări, pasaje (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio etc.), care existau sub 2 forme: înregistrate în note și neînregistrate, improvizate. Manierele au fost adesea interpretate din legătură directă cu retorica. F.

6) F. – muzică. decor, ornament. Spre deosebire de Manieren, decorarea în acest caz este înțeleasă mai restrâns și fără echivoc - ca un fel de completare la elementele de bază. text muzical. Compoziția acestor decorațiuni s-a limitat la diminuări, melisme.

7) În anglo-amer. muzicologie, termenul „F”. (figura engleză) este folosită în încă 2 sensuri: a) motiv; b) digitizarea basului general; bas figurat aici înseamnă bas digital. În teoria muzicii a fost folosit termenul „muzică figurativă” (lat. cantus figuralis), care a fost aplicat inițial (până în secolul al XVII-lea) lucrărilor scrise în notație mensurală și care se distingeau prin ritm. diversitate, spre deosebire de cantus planus, cântare uniformă din punct de vedere ritmic; în secolele 17-17. însemna melodic. figuraţie de bas coral sau ostinato.

Referinte: Estetica muzicală a Europei de Vest în secolele 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscova, 3. Druskin Ya. S., Despre metodele retorice în muzica lui JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Retorica muzicală a secolului al IV-lea – prima jumătate a secolului 4, în colecția: Probleme ale științei muzicale, voi. 1980, M., 1975; ei, Retorica muzicală a secolului 1978 și opera lui G. Schutz, în colecție: Din istoria muzicii străine, voi. 1606, M., 1955; Kon Yu., Despre două fugi de I. Stravinsky, în colecție: Polifonie, M., 1; Beishlag A., Ornament in music, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, retipărire, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, or. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesheim, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, retipărit. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, retipărit. Kassel, 1967 de ani; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, retipărit. Graz, 1963 ani; Schering A., Bach und das Symbol, în: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, în Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; propriul său, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, „ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Alegorie în muzica barocă, „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, retipărit. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Baza retorică a manierismului muzical, în Sensul manierismului, Hanovra, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, nu XNUMX.

OI Zakharova