Freturi naturale |
Un termen care desemnează un grup de 7 trepte strict diatonice. moduri (vezi Diatonic) spre deosebire de moduri, inclusiv modificări ale principalelor. trepte, cromatisme, alterari (de exemplu, minor natural spre deosebire de armonic). Sub N. l. de obicei înseamnă fretele corespunzătoare ale lui Nar. european și în afara Europei. muzică, frânturi din mijlocul secolului. monody, alt rus. cânt cult, freturi diatonice în Europa de Vest. și muzica rusă a timpului nou (secolele 17-19) și în modernă. muzică. Acestea sunt modurile (complete și incomplete) ale variabilelor eoliene (minor natural), ionian (major natural), dorian, mixolidian, frigian, lidian, diatonice (cu păstrarea scării generale, de exemplu, în cântecul „The copil a mers de-a lungul pădurii” din colecția N . A. Rimsky-Korsakov), precum și foarte rarul Lokrian; către N. l. includ anhemiton pentatonic de toate felurile. Schema generala N. l. (conform IV Sosobin):
N. l. au o varietate de culori. De exemplu, Dorian – cu o culoare minoră iluminată, Lydian – cu o tonalitate majoră caracteristică, etc. În muzica secolelor 19-20. compozitorii (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy și alții) folosesc adesea N. l. în scopuri audio coloristice. Deci, unul dintre cazurile de utilizare a lui N. l. ca un expres special. înseamnă – în opera „Legenda orașului invizibil Kitezh și Fecioara Fevronia” de Rimski-Korsakov: juxtapunerea lui N. l. iar muzica cromatică saturată de modificări transmite contrastul de clar, simplu, natural. discursuri ale Fevronia și fraze vagi, distorsionate, neliniştite ale lui Grishka Kuterma.
NA Rimski-Korsakov. „Povestea orașului invizibil Kitezh și a Fecioarei Fevronia”, Actul IV.
Totuși, conceptul de N. l. în mijloace. măsura condiționat. Cuvântul „natural” (în sensul general – „natural”, „corespunzător naturii”) înseamnă aici „dat de natură” (cf. „spăla naturală”, „coarne naturale”), nemodificat, neartificial (cf. opoziție: flageoleți „naturali” și „artificiali”). În N. l. diatonicismul este natural, care este înțeles ca principiu fundamental modal. De aici diferența în Europa. minor între scala „naturală”, primară, indicată prin semne cheie normative, și semitonul introductiv „artificial”, folosit sistematic, dar nu egal în drepturi cu tonurile lui N. l. Dar un astfel de contrast este valabil doar pentru Europa. cultura muzicala; Fretele orientale mărite secunde sunt în esență ca „naturale”, adică naturale, ca toate modurile de muzică populară în general (în modurile populare, totul este natural, totul este doar fundația, fără straturi pe ea). (Vezi muzica indiană.) Din acest punct de vedere, este imposibil să nu-i atribuim lui N. l., de exemplu, modul de zi cu zi (GAHcdefgab-c1-d1), în care sunetele care formează o octavă redusă (Hb) sunt la fel de naturale (vezi, de exemplu, al treilea solo al funcționarului din actul al doilea al operei lui Rimski-Korsakov Noaptea de dinainte de Crăciun), precum și „cromatismul răspândit” (termenul lui AD Kastalsky) în limba rusă. nar. muzică. De aici și posibilitatea de înțelegere și modernitate. Sistemul în 3 trepte este natural, adică nu este asociat cu alterarea sunetelor sistemului în 2 trepte. „Studiul muzicii țărănești... m-a condus... la dispoziția completă liberă a fiecărui ton individual al sistemului nostru cromatic de douăsprezece tonuri”, a scris B. Bartok. Cu toate acestea, este greșit să numim acest sistem diatonic în 12 pași, deoarece acest lucru ar contrazice sensul cuvântului „diatonic”.
Referinte: Catuar GL, Curs teoretic al armoniei, părțile 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografie. „Muzică modernă”, nr. 7, 1925; Gadzhibekov U., Fundamentele muzicii populare azere, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Întrebări de istorie și teoria muzicii monodice armene, L., 1958; Belyaev VM, Eseuri despre istoria muzicii a popoarelor URSS, voi. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmony, partea 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sosobin IV, Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969; Tyulin Yu. N., Natural and alteration modes, M., 1971; Yusfin AG, Câteva întrebări despre studierea modurilor melodice ale muzicii populare, în colecție: Probleme de mod, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
