Ton lateral |
Notă franceză adăugată, nem. Zusatzton, Zusatzton
Sunetul unui acord care nu aparține (se adaugă) bazei sale structurale. Într-o altă interpretare, P. t. este „un sunet necord (adică, neinclus în structura terțiană a unui acord), care capătă sens armonic într-o consonanță dată ca element constitutiv” (Yu. N. Tyulin); Ambele interpretări pot fi combinate. Cel mai adesea, P. t. se vorbește despre un ton care nu este inclus în structura terțiană a unui acord (de exemplu, o setimă în D7). Se face o distincție între substitutiv (luat în locul acordului asociat) și penetrant (luat împreună cu acesta).
F. Chopin. Mazurca op. 17 nr 4.
PI Ceaikovski. Simfonia a VI-a, mișcarea IV.
P. t. sunt posibile în legătură nu numai cu acordurile a treia, ci și cu acordurile cu o structură diferită, precum și cu policordi:
Adăugarea de tonuri P. (în special două sau trei tonuri P.) duce de obicei la transformarea unui acord într-un policard. P. t. creați o diferențiere funcțională cu trei elemente în structura coardei: 1) principal. ton („rădăcina” acordului), 2) alte tonuri ale principalei. structuri (împreună cu „nucleul” tonului principal al coardei) și 3) tonuri secundare (în raport cu P. t., „nucleul” joacă un rol similar cu „tonul principal” de ordin superior). Astfel, cele mai simple relații funcționale pot fi păstrate chiar și cu un acord disonant polifonic:
SS Prokofiev. „Romeo și Julieta” (10 piese pentru fp. op. 75, nr. 5, „Măști”).
Ca fenomen de gândire armonică P. t. este strâns legată de istoria disonanței. A șaptea a fost inițial fixată în acord (D7) ca un fel de sunet de trecere „înghețat”. Cinetica disonanței acordurilor este o reamintire a originii sale, a naturii sale de „ton lateral”. Cristalizat în secolele 17-18. Acordurile tertsovye (atât consonante, cât și disonante) au fost fixate, totuși, ca consonanțe normative. Prin urmare, P. t. ar trebui să se distingă nu în acorduri precum V7 sau II6 / 5, ci în consonanțe mai complexe din punct de vedere structural (inclusiv consonanțe, ale căror sunete pot fi aranjate în treimi, de exemplu, „tonic cu o șasea”). P. t. este legat genetic de acciaccatura, o tehnică de performanță din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. (cu D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. a căpătat o oarecare răspândire în armonia secolului al XIX-lea. (efectul tonicului cu a șasea în tema secundară a finalului celei de-a 17-a sonate pentru pian a lui Beethoven, dominantă „Chopin” cu a șasea etc.). P. t. a devenit un instrument normativ în armonia secolului al XX-lea. Percepute la început ca „note suplimentare” (VG Karatygin), adică ca sunete non-cord „blocate” într-un acord, P. t. categorie, egală cu categoriile de sunete de acord și non-cord.
Ca teoretic conceptul de P. t. se întoarce la ideea u1bu1b „setea adăugată” (sixte ajoutée) de JP Rameau (în continuarea f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 tonul principal al acordului 1 este f, nu d, care este un PT, o disonanță adăugată la triada f2 a4 cXNUMX). X. Riemann a considerat P. t. (Zusdtze) una dintre cele XNUMX moduri de a forma acorduri disonante (împreună cu sunete non-cord pe bătăi grele și ușoare, precum și modificări). O. Messiaen a dat P. t. forme mai complexe. GL Catuar desemnează termenul „P. t.” sunete non-cord, dar ia în considerare în mod specific „combinațiile armonice formate din tonuri laterale”. Yu. N. Tyulin dă P. t. o interpretare similară, subdivându-le în înlocuire și înrădăcinare.
Referinte: Karatygin VG, muzician impresionist. (La producția lui Debussy Peléas et Melisande), Discurs, 1915, No 290; Catuar GL, Curs teoretic al armoniei, partea a 2-a, M., 1925; Tyulin Yu. N., Manual de armonie, partea a 2-a, M., 1959; proprii, Armonia modernă și originea ei istorică, în colecția: Questions of Contemporary Music, L., 1963, aceeași, în colecția: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Manual de armonie, carte. 1966, Er., 1 (în armeană); Kiseleva E., TONURI secundare În armonia lui Prokofiev, în: Probleme teoretice ale muzicii secolului 1967, voi. 4, M., 1973; Rivano NG, Cititor în armonie, partea 8, M., 18, cap. opt; Gulyanitskaya NS, Problema acordului în armonia modernă: despre unele concepte anglo-americane, în: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Institutul Muzical și Pedagogic. Gnesins, nr. 1976, Moscova, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmonie NY, (1966); Ulehla L., Armonia contemporană. Romantismul prin rândul de douăsprezece tonuri, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
