Cheie |

Cheie franceză, cheie engleză, germen. Schlussel

Un semn de pe un baston muzical care determină numele și înălțimea (aparținând uneia sau alteia octave) unui sunet pe una dintre liniile sale; setează valoarea absolută a înălțimii tuturor sunetelor înregistrate pe pentagrama. K. se lipește în așa fel încât una din cele cinci linii ale doagelei să o intersecteze în centru. Plasat la începutul fiecărei doage; în cazul trecerii de la un K. la altul, se scrie un nou K în locul corespunzător al doagelei. Sunt folosite trei diferite. cheie: G (sare), F (fa) și C (do); numele şi inscripţiile lor provin din lat. litere care denotă sunete de înălțimea corespunzătoare (vezi Alfabetul muzical). Miercuri. secolele au început să folosească linii, fiecare dintre acestea denota înălțimea unui anumit sunet; au facilitat citirea notației muzicale incoerente, care anterior fixau doar aproximativ contururile de înălțime ale melodiei (vezi Nevmas). Guido d'Arezzo la începutul secolului al XI-lea. a îmbunătățit acest sistem, ducând numărul de linii la patru. Linia roșie inferioară a notat pasul F, a treia linie galbenă a notat pasul C. La începutul acestor rânduri au fost plasate literele C și F, care au îndeplinit funcțiile lui K. Ulterior, s-a renunțat la utilizarea liniilor colorate. iar valoarea absolută a înălțimii a fost atribuită notelor. doar litere. Inițial, acestea erau scrise mai multe (până la trei) pe fiecare doză, apoi numărul lor s-a redus la o doză. Dintre denumirile de litere ale sunetelor, G, F și C au fost folosite în principal ca K. Contururile acestor litere s-au schimbat treptat până când au dobândit modernul. forme grafice. Tasta G (sol), sau înalte, indică locația sării sonore a primei octave; este situat pe a doua linie a doagelui. Un alt tip de sare K., așa-numita. franceză veche, plasată pe prima linie, modernă. nu este folosit de compozitori, cu toate acestea, la retipărirea lucrărilor în care a fost folosit anterior, acest cod este păstrat. Tasta F (fa), sau bas, indică poziția sunetului fa a unei octave mici; este plasat pe a patra linie a bastonului. În muzica antică, K. fa se găsește și sub forma unui bas-profundo K. (din latinescul profundo – deep), care era folosit pentru registrul scăzut al părții de bas și a fost plasat pe linia a cincea, și bariton. K. – pe a treia linie. Tasta C (do) indică locația sunetului până la prima octavă; modern Tonul Do este folosit în două forme: alto – pe a treia linie și tenor – pe a patra linie. În vechile partituri corale se folosea tonalitatea Do de cinci tipuri, adică pe toate liniile pentaglei; pe lângă cele menționate mai sus, s-au folosit: soprana K. – pe prima linie, mezzosoprano – pe a doua linie, și bariton – pe a cincea linie.

Partituri corale moderne sunt înregistrate la vioară şi bas k., dar coriştii şi corul. dirijorii întâlnesc constant cheia C când execută lucrări din trecut. Partea de tenor este scrisă cu K. înalte, dar se citește cu o octavă mai mică decât cea scrisă, ceea ce uneori este indicat de cifra 8 de sub cheie. În unele cazuri, pentru partea de tenor se folosește o vioară dublă K. în același sens.

Sensul aplicării sect. K. constă în evitarea pe cât posibil a unui număr mare de linii suplimentare în notaţia sunetelor şi prin aceasta uşurarea citirii notelor. Alto K. este folosit pentru notarea părții de violă cu arc și violă d'amour; tenor – pentru notarea părții de trombon tenor și parțial violoncel (în registrul superior).

În așa-numitul. „Bragul Kiev” (notație muzicală pătrată), care a devenit larg răspândit în Ucraina și Rusia în secolul al XVII-lea, diverse. tipuri de tastă C, inclusiv cefaut K., care a căpătat o semnificație specială la înregistrarea cântărilor monofonice de zi cu zi. Numele cefautului K. vine de la cel folosit in biserica. practica muzicală a sistemului hexacordal de solmizare, conform căruia sunetul do (C), luat ca bază a notației cheie, a luat în considerare numele fa și ut.

Sistemul hexacord de solmizare aplicat la scara bisericii. Volumul complet al scalei, notarea acesteia în cheia cefout și denumirile de solmizare ale treptelor.

Cu ajutorul unui cefaut K. au fost înregistrate toate sunetele unei biserici pline. o scară care corespundea volumului vocilor masculine (vezi scara de zi cu zi); mai târziu, când la biserică. Băieții, și apoi femeile, au început să fie atrași de cântat, la petrecerile lor se folosea și cefaut K., care se interpretau cu o octavă mai sus decât la bărbați. Grafic, cefaut K. este un fel de nota patrata cu un calm; se așează pe a treia linie de doage, atribuindu-i locul treptei a 4-a a bisericii. scară – până la prima octavă. Prima ediție tipărită, în care a fost conturat sistemul de cântări cefaut, a fost ABC-ul cântării muzicale simple conform cheii Cefaut (1772). Cu o prezentare monofonică a melodiilor de zi cu zi, cefaut K. își păstrează semnificația până astăzi.

Referinte: Razumovsky DV, Cântarea bisericească în Rusia (Experiența prezentării istorice și tehnice) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Eseu despre istoria cântului bisericesc ortodox în Rusia, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Despre notațiile cântare rusești vechi Sankt Petersburg, 1901; Sposobin IV, Teoria elementară a muzicii, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Istoria culturii muzicale, voi. 1, partea 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, „AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Notația muzicală a lui Guido din Arezzo, „Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, în: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev